一面说谎 一面陶醉《在说谎中陶醉？还是在陶醉中说谎？》

夜里无灯，闲来无事，看王朔《一面说谎一面陶醉》，看的咬牙切齿。更是无心睡眠。

这样的一个男人———见花爱花，见月爱月，总以为得不到的那个最好。日思月想。那个渴望不可及的女人就顷刻间占据其心，纵然身边再是哗然傲物的女子，也不入其眼。而一旦捕获芳心，便是恍然大悟——啊，也不过是庸脂俗粉。

突然想到钱钟书笔下的方鸿渐，昆德拉笔下的汤姆斯。。

他们是否都是在寻求中迷失，在迷失中寻求呢？女人就象铺展的地图，每一处每一点，一旦能轻车熟路，就失去了沿途观赏的兴致。、

这本书看到三分之二，为那些女人的不争而愤怒，王朔总能适时的一针见血，然后引起我的愤愤不平和无可奈何的默认。嗨，哪个女人会意外呢？王朔的话是——“女人都是用耳朵谈恋爱的”。这话说的不是没有道理和深意的。于是有人为他（书中男主角）任劳任怨，有人为他背井离乡，有人为他离家弃子，有人~~~即使再是厌恶也会把那些甜言蜜语听进心里的，然后是不动声色的在心里就妥协了一半。口是心非，半推半就，满足了虚荣，成全了欲望，无非女人而已。

“你再是美好，一旦象狗一样乞求我的爱情，我就把你当宠物一般宠爱。反而你没有说出对我的需求之前，我把你当作神灵爱你，敬你，觉得你高不可攀。”于是我在这本书里也着时观摩到了很多男人同女人的贱，他们是互相助长，互相壮大的。其实那都与爱情无关。

老实说我在看陈煜对那些女人说的煽情爱语，那就差没在脸上刻着“虚情假意”四个字了。即便是让书里的女人感动泪下，我还是每看一次都忍不住想笑。偏偏这还充斥在这本书的n个场景里。于是我想到那些同样可笑的外国话剧，他们恨不得掏心掏肺的舞台对白。可是人家那叫艺术渲染。我不知道这上面的是王朔的艺术渲染，还是陈煜的形式过场。如果是人物设定的需要，那我只能遗憾他写写权当是骗骗故事里的痴情女子。突然发现王朔写不来矫情，我更喜欢他边走边骂的玩世不恭。但是他又很适合在矫情里撒把盐，带着他独有的辛辣。我忍无可忍把故事翻到最后。终于我看到他撒的那把盐，就为了一尝最后也要耐着性子读完啊。（因为男主角死了）。这本书真是让人既恨又爱。不过话说回来，故事里的男主角陈煜确实是个吸引人的人。冷漠，风趣，一丝不苟，尚需手段，连看女人都是望眼欲穿，正如他所说的，他从未失什么过。。（看不懂我写的字），欲擒故纵他做的娴熟。而最重要的是他总能在谎言里为自己找到出路。所以他继续撒谎，继续陶醉。有时候他也挺可爱的，甚至他这种见色心起的男人都有相似的可爱。这种可爱是处于对他们的同情，其实在怎样，他无非爱的是自己。总会有不同的女人，不同的特质，不同的长相，不同的味道，他们在追求的同时不断的刷新情感的纪录，总是相信下一个是最好的，于是乱花渐欲迷人眼。哪一个都不属于他，仰或是找一个将就。

崔铮在最后也不知道他输给陈煜的是不懂用谎言构筑起浪漫。于是他给不了慕涵激情四射，他不会写诗，不会甜言密语，不会象陈煜那样热烈的拥抱。尽管他对慕涵说过————“爱情就是平平淡淡，一生相守。而激情却是短暂的。一生的时间不是靠激情就能打发完的。”可是慕涵却选择了三分钟的甜蜜，一生的痛。其实真正的爱无非是生活中的知寒问暖，象崔铮说的那样，有时候懂得权衡，掂量着幸福的代价，才不会得不偿失。

陈煜是聪明的。用他自己的话就是————他害怕自己在情感上有所依赖。过分依赖证明过分付出，过分付出总是难以收回。 所以他拒绝为女人付出太多，所以即使是付出也总是以收回女人的心为回报。 一旦征服，便是厌倦的开始。。。