如花美眷《一个女子的行走》

两三点钟的时候，披着羊毛围巾坐在阳台上的藤椅上，慢慢的摇。拿着花铲，松动着茉莉的土壤，用温热的毛巾清理叶片上分泌的污斑。身旁的石台上，早春的铁观音袅袅的氤氲着，在落地窗的玻璃上，结成细密的一层露水。偶尔的，抬头咪眼看着初上的艳阳，听听隔壁短短续续的长笛声萦绕开来。刹那间，有一种感觉，就像是已经这样的低眉顺眼，对着一方花草活了半个世纪的时间。曾经被好友嘲笑说活得很小资，但是事实上，只是很疲惫而已，就好象一个青春的躯体，承载着一个中世纪的灵魂，带着一些顽灵不化的偏执，用一种不落窠穴的方式过着一天又一天。还记得，幼小的我们喜欢开怀的笑开怀的哭，成长为青年时，学会了默默的笑默默的哭，而当我们老了，终于不会笑也不会哭。如果说生活就是一台摇摆不定的天平，那么也许只有我们走到了耄耋的暮年，才会真正把握好手中砝码的分量，终于让天平稳稳的停在了水平的位置，而这个过程，耗费了我们的一生。

最近在看的都是一些女子写的书，像是七堇年的《澜本嫁衣》和刘利《如花美眷》，前者是一篇残忍的小说，而后者这是一个女人的二十四国游记。不知道是从什么时候开始，不再热衷于那些轰轰烈烈的明亮色调，偏执于有些素净甚至趋于阴郁的色彩，一如温婉的女子那样，平静如水的自处，即使是突如其来的惊扰带来片片漾开的涟漪，也会慢慢的沉淀，回归平和。可以说这是成长的一个阶段，但我只是想直白的揭露那平和下的残忍，这种不经扰，恰恰是对一切失去兴趣的时间段，周遭再如何的喧闹，再如何的欢愉，于我来说不过一个映像。就像曾经说过的，我留下一个可以对任何人微笑的外表，它只是为另一个真实而布下的保护膜。已经不会有任何的破壁者打得碎这层自缚的茧，真实的我鄙夷的面对着悲欢离合，然后，在没有人看的见的地方，为真正打动我的放声而大哭。

《澜本嫁衣》是七堇年试图描述的一个残忍的故事，可惜没有安妮宝贝那样冷静内心，让整个故事的布局显得过于稚嫩。真正打动我的是这本游记式的《如花美眷》，跟着墨香中的文字，亦步亦趋的不断行走在异域的小巷中。从小我就有对于欧洲的向往，这不是什么崇洋媚外的德行，而是一种深入骨髓的迷恋，再或者，也许我爱上的纯粹只是那片土地上人们活着的节奏。他们缓慢而并不匆忙，他们迷恋一饷贪欢多于人生价值。我想我是喜欢这种价值观的。如果可能，我会带上简单的行囊，走遍欧洲，一步步经过每一个无人知晓的巷子，在每一个阳光肆虐的午后捧着热可可坐在街边的咖啡店直到日落。我在《如花美眷里》看到了我想要的生活。写书的女子，是敏感的，甚至在某些时候我觉得我们是相像的，可以感同身受的。她经历过爱情，婚姻，死亡，迷失...这样的女子绝不是山涧中清晰的一眼即可看透的溪水，她是玉龙雪山上亘古不化的冰川，那些痛苦的伤疤被她咬牙埋藏在很深很深的心底，就如同漆黑的夜，你无法知晓她到底经历了什么。但是这本书，我只是拿到手里，就会感到隐隐的疼。我看到她试图隐藏的无助，甚至在她的回忆中，看到了绵延至今的爱恋。如果一个人没有爱，他将看不到这个世界的任何东西。相信我，每一本游记背后，总是有着一颗充满感情的内心，源源不断的感伤着，悲喜着，珍视着这世上最微小的细节。如果有一日，当忧伤如海鸟一般掠过我的心头，那时，我将远行，一个人，慢慢的许久的走下去。

我想，如果十年或是二十年后我有决定结婚，那么一定会嫁给一位40岁以上的男子。他要经历过许许多多的女子，要明白那些浮华背后的残渣，要清楚自己真正想要的归宿。我想，那时的我和那时的他，已经是久经风雨的航船，需要一个港湾可以永远的停驻。安静而成熟的男子，给予我足够的安全感。不要什么轰轰烈烈，不要什么一见钟情，只是我知道他就在那里，这样就好。我们的日子，不会像是新婚那样蜜的调油，但是却可以用一生微笑着面对，一起走过阿尔卑斯山的峡谷，一起在弗洛伦萨的广场上喂鸽子，一起坐在酒馆里小口小口的品着生年的拉斐特，一起看庭院里花开满树，一起偕老。 就是这样一个让我在半夜的梦中迷迷糊糊寻找到他的手，牵牢并再次安心睡去的男子。