波斯之风《回家啊，旅途。》

在读图画面时代，游记很少没有旅游照片的，哪怕只是作者自己从网上下载的。而我深深的被泽木耕太郎吸引了。

有的时候，我很欣赏日本人的格调：该怎么样就怎么样，不用那么虚伪。两年前，一个日本人来到学校，介绍关于他们在中国的关爱麻风病村的爱心项目。一个日本男人，身体修长，穿着很有味道，长发却扎起来，有莫名的阴柔，很漂亮的男人。他说英语，说话不张扬，冷静低调，从来不像中国人的喧闹以及大肆张扬，做了一点什么事就唯恐别人不知道。

看日本文学，有浅浅的忧伤，透过纸张传达到你的心里面，忧伤的人们静静的生活，却不嚷嚷着他到底哪里痛，他有多痛。日本人的隐忍，一种纯正的东方格调，相比中国，日本东方性格更为完整。

从川端康成，大江健三郎的日本古典文学，到村上春树，泽木耕太郎，日本纯文学总是让人大为惊喜，我们总以为日本人是色情的，是愚昧的，其实以日本国的现代化与经济实力，日本依然是东方文化的佼佼者。

这本游记是泽木的亚州之旅，主要包括印度，巴基斯坦，土耳其，尼泊尔，这篇广袤的土地是曾经波斯王国的版图，波斯王国极盛之时，打败了古希腊城邦联盟，征服埃及，控制了远东与欧洲之间的联系。

说是旅游，其实泽木更多的是在随性的流浪，一切随性。因为随性，所以更真实，这种随性的生活态度可以在挪威的森林里面找到很多有同样态度的人。从香港飞到新加坡，再到加尔各答，菩提格雅，加德满都，德里，德黑兰，安卡拉，伊斯坦布尔，伊斯法罕，一路西行，交通工具主要是当地的公共汽车，火车，住处都是廉价的小旅馆，有时是好几个人一起睡的大通铺。

如此的接近于当地人的日常生活，没有一般旅游者的挑剔和挥霍，做作，所以可以才观察到其他国度人们的生活，经历他们的生命过程，生活并且死亡。分分力争的讨价还价，到处躺着的乞丐，四处闲游的西皮客，偶尔相遇的日本同乡，热热闹闹的人群，冷漠的工程师.....

有一段我很喜欢，泽木参观印度的日本寺，住持说起经历：他以前住的招待所有个靠跑腿为生的孤儿。虽然是小孩，却是个抽烟喝酒、生命力旺盛的小孩，住持偷偷帮他取了个名字“哈克贝利”。有个晚上，一个印度小孩拉肚子，撒娇说要买这个想吃那个吵个不停时，住持听到中庭传来悲伤的哭声。他望向窗外，哈克贝利正把脸埋在膝盖里哭着，那孤立无助的身影让主持大受冲击。

还有一段，泽木碰到一个瞎眼的卖艺人，茫然的时候，经常望着天空，身体缩的小小的，只有脸望着天空，微涨的眼睛露出混浊的瞳孔，那瞳孔茫然的望着天空。偶尔有人经过，他立刻击鼓。但是行人没有停止的迹象后，他又仰望天空。隔一阵子再度敲起大鼓。

这种跨越语言，民族，文化的人文关怀让我很感动，这或许就是日本文学不朽的地方。