月色撩人《月色撩人：城市丛林中的流萤》

读着王安忆的新书《月色撩人》，窗外正淅淅沥沥地悬着雨丝，在这个透着料峭寒意的三月，偏又十载难逢地连绵起小雨，这雨水滴滴答答，似在暗示这座城市有着道不尽的忧愁——是节后返城的农民工因为找不到工作，僧多粥少而发出的叹气声？还是因为即将要飞出象牙塔变身职业人而辗转于各大招聘会的莘莘学子们的心声？亦或者是上天欲通过这接连数天的雨给生活在现时代的人们以警示？全球气候变暖，四季不如往年分明等情况在今天的人们看来早已不是什么新闻了。

如果说《黑弄堂》是王安忆带领读者聆听上世纪八、九十年代石库门生活的回响，那么《月色撩人》则绝对可以说是一部后工业时代的进行曲。立足当下，王安忆着眼于大量涌入这座城市的外来人口，深入这座城市的细枝末节，生动地刻画了成长在不同年代和地域的人们的都市生活。他们由于迁徙的缘故，各自在人生的不同阶段邂逅在相同的时间和空间里，不论是来沪打工、经商或是流离。

在这篇八万多字的小说中，我们可以看到王安忆对于艺术精妙的解读，而她更是以一种看待艺术所持有的视角来创作小说本身，带着略微戏虐的笔触，描绘这幅不夜城耐不住寂寞时的图景。

提提，一个正值绚丽的青春时期的二十岁江苏女青年，在上海完成学业后留沪，在餐饮、房地产等行业打工。平凡的身份却有着不同凡响的个性和感情世界。在拉面店遇见为台湾商人经营画廊的经理潘索，遂与一批时尚人士结交。

子贡，童年生活在德国的汉堡，而后回国。并带有明显受异国价值观念影响的性取向，对一身艺术气息的潘索存在幻想。因为潘索的缘故而结识提提，在感情上，两人皆为潘索所弃，于是在彼此间生出了一种同病相怜的情谊。

简迟生，头发花白，但是形象带着正气，事业成功，阅历丰富。为了与学生时代校友呼玛丽的感情纠结半生，几度离婚，而后游戏花丛。最后经子贡引见，认识了提提，并与之展开一场如火如荼的老少恋。

一如《最后的晚餐》中经不起耶稣质问而陷入窘境的犹大，提提无疑成了故事的中心人物，她不断地被命运之手推入一波又一波的情感浪潮之中，却最终难逃幻灭的宿命。

从横向看，在海归混血青年子贡、外来妹提提、商人潘索和简迟生身上，由于他们各自带着不同地域的历史背景，使得他们各自所代表的文化内涵相互碰撞而交融在一起，又不可避免地发生冲突。例如子贡就是在这种冲突中逐渐成为牺牲品，他对同性的感情始终得不到回应，而只能无奈在这城市的孤寂中随波逐流；从外地来沪打工的提提，即使一时对画廊经理潘索具有吸引力，但却经不起时间的考验。

从纵向看，又能够感受到巨大的矛盾横亘在相隔数代的人之间。表面上，提提和简迟生本是可以成鸳鸯结连理，但这种被一时灿烂所掩盖的假象，又怎能敌得过来自命运的质问，50岁的简迟生和20出头的提提，所追求的人生境界以及对爱情所持的态度终究是不同的。提提无法接受这段关系中的不平等，离开就成了命中注定。

就像这座交替着外来文化与本土文化，现代与后现代主义交织的城市，人们的情感也充满着继承与反叛的特质。就像书中王安忆所描述的那样“在实有的世界之上，还有着理论的虚拟的世界，那是无限制的存在，这就是艺术的寄生所在”，生活在大都市里的人们，他们的情感也寄生在这种水***融而又格格不入的价值观念之上，并将世世代代流于他们的这种迁徙之中。

值得一提的是，在小说中，王安忆突破了男女情感的限制，涉及了子贡对潘索及对简迟生所怀有的两种不同的同性情结，使之更为贴近小说所处的现时代的人物特性。王安忆赋予其笔下的女性以英雄性，提提也不例外，她本性善良，个性坚强、独立，随时准备为了追求完美的爱情而顽强地抗争。

读王安忆的《月色撩人》，你仿佛真的能够感受到流萤从钢筋水泥的大厦的窗口飘出，在被霓虹照得璀璨的夜空中飞舞的画面，向你娓娓道来都市生活的不易，那种不便为旁人道的哀伤和深藏于人们心底的寂寞。毕竟，城市还是一样的城市，真正疏离的是人们的心，在繁华却落寞的浮世喧嚣之中，渐行渐远……