宫崎骏的感官世界《走近宫崎骏》

当时我看到这本书是作家出版社出的，我毫不犹豫地借了回来慢慢欣赏，虽然这本书看完后觉得一般，但是里面的一些资料和评论总体来说还是不错的。书中由多篇评论组成，可以说每篇都有各自的侧重点，让人从多方面去了解宫崎骏。看的途中我惊奇的发现，书中有几篇的评论是《第十放映室》说过的，一股情切感油然而生。

从这本书摘取一些评论并谈谈我的看法：

1943年，一个日本男孩在电影院看了一部中国的动画，深受触动，决心创作出日本的动画世界来，于是，历史的一页揭开了，这个孩子就是后来大名鼎鼎的铁臂阿童木之父——手冢治虫，今天我们迎来了一股更强烈的旋风——宫崎骏……

——引言

看了这个引言真不是滋味，当年中国的动画产业是比日本发达的，尤其是当时的《大闹天宫》，《哪吒闹海》，可惜最终后继无人，反倒被日本人超过。现在的中国动画没有什么创新，而且很多只是简单的截取历史故事吃老本，让人有些失望。书中写到日本手冢治虫的动画宣传人性，宫崎骏继承并通过他的想象力宣传环保等主题，创造了一个属于宫崎骏的动画世界。而日本动画的继承人还有押井守和大友克洋等人，什么时候中国能发展出自己的动画，技术差距可以慢慢的跟上，但是那种想象创造力的思维不知什么时候可以有突破……

宫崎骏的作品的爱恨交织不单在不同的人物身上，也在同一个人身上。

他的作品的现代化不仅在于非经济化，泛本土化，而在于每一个结果都是由爱与恨的共同努力，他的作品的传统性，就是成年男性幻想中或多或少将自己无法达到的幻想巧妙地附加在未成年女性身上，并将年龄和性别或倒错，或者模糊化。

——《年龄与性别》 张献民

我看了这篇文章真是大开眼界，作者居然从宫崎骏电影中人物的年龄和性别入手，联系日本的一些历史和导演加以剖析得出这样的结论，其中有些观点让人不得不赞成。尤其是他说的日本动漫将少年人年龄模糊化，大龄化。想想小时后看的动画就会有这样的感受，阿童木，美少女就是很好的例子。文章还提到日本导演中只有宫崎骏和岩井俊二比较正常，虽然我没有看过岩井俊二的电影，但是看过他的作品《情书》的介绍后，我认为他的电影情节相当不错，而且外界评论他的电影场景十分的唯美，风格独特，是一个极具潜力的导演，我想他再怎么也差不到哪里去。

最后一点他让人佩服的是：从所有的作品的整体性来看，宫崎骏的思想是一贯之且辩证发展的，他的世界观，历史观，人生观和艺术观有着明晰的脉络，最终都为构建那个完美的“宫崎骏世界”而努力。这个“宫崎骏世界”也许不是最好或最真实最穷极的，但却是目前最成熟和最完整的。

——《宫崎骏与日本动画大师们的比较论》 廖伟棠

人们不得不惊叹宫崎骏构建的世界，他的动画不仅是小孩，许多成年人和评论家都十分喜欢。宫崎骏将他对飞行器，自然，环境和生命的思考都巧妙地融入到他的电影，再配合久石让的音乐，制作的电影质量都是相当高。虽然他制作高质量的电影与当时追逐商业价值的电影产业格格不入，但是他的电影却一直在赢取观众的掌声。

写了这么多，还是感叹宫崎骏的强大，不知他所创立的吉卜力工作室，这样一个撒哈拉沙漠上刮的热风会席卷到什么时候……