八荒《现世荒城曾是热烈的玫瑰园》

当她转身的一刹那，还是痛苦和不能忘记的。于是她产生了一种书写的需要，想讲出那些确凿而惊人的爱情讯息。

她站在内心的废城央间，从死去的爱情的土壤上，呼唤清新的欲望。

是的，现世荒城曾是热烈的玫瑰园。

——私底下，我是这样想象歌女对《八荒》的书写。

我不知道这世上有几个人，好意思说自己爱一个人是爱她的灵魂。

“在遇上你之前，我没有灵魂。”是在歌女的小说中，我才第一次看到有人说如此斗胆的情话。

世间女子在灵魂附落之前，是大约没什么好区分。一律潦草情怀，清浅眉目。是要在爱上之后，等他为她的生命开光，塑筑她的风情，描画她的姿态，才达成她与这个世界的亲近，清醒她看人待物的目光。

她一不小心长出灵魂，却似乎并不会在情路上获得更多来自于爱人的懂得，反倒令她更懂得了寂寞。那人离去，如过河拆桥，之后，是一种惊动内心的苦痛，独孤于世的分离。

分离——

《八荒》中，几乎没有一种爱情是现在进行时。歌女专程拦截在爱情的末路上，才黯然动土，却仍要发出雷霆般的震动，动静又好温柔。任那巨痛来打她，她牵动情肠化作虚无。

这种效果，常常令我想到黄耀明的歌《一个人在途上》。

这支歌，黄耀明竟以唢呐这种乐器来伴唱末句“失去了你，我怀念你。”

唢呐发声响烈，是一种情怀非大喜则壮悲的乐器，有着千军万匹马的磅礴气势，最初兴起于军队鼓舞士气。声线妖娆的黄耀明却动用唢呐来翻红尘，伤私情，直令刚烈化作了绕指柔。将悄然的失去，暗涌的怀念，唱出了五内灼烈，海潮啸歌的荒味。

“想念不想念之间，一个人一个世界。”在与爱人分离的同时，她把自己造成仿佛荒岛，再与这世界没有更好的情份可言。

《八荒》中的女子，多成双，彼此作过芳邻或伙伴。数一数——

苏有信和纪绮罗，方尽欢和姚小袖，顾佳音和傅琳琅，春迟和慕人……光光名字携伴念出来，就有点玄机和意味在里头。

歌女把两个女子之间的关系，处理得微妙而诡异得很，却别开生面。除开两人相处时的趣怪，我想，更多的，是在两只被流放的生命的缝隙中，一线火光的照见，而后离散。包括了寂寞与嚣艳的相逢，缅怀与忘记的参照，一种不幸与另一种不幸的诠释……固然有时候，她们身上的伤口，无法被安慰，但至少，撩开过浮尘如衣，叙过彼此的旧事。

伦纳德•科恩和博尔赫斯，是我和歌女都爱的老男人。他们都好老，都有黑暗富足的寂寞。他们都好老，心灵上都有对爱的渴望。他们都好老，都如黑夜般行歌行文。

小说中每一个爱上过老男人的女子，都失神地对他有过“陌上谁家少年”的瑰丽想象。

歌女的《八荒》，毫不夸张的说，我可以从中收编出一本 “先锋文艺小辞典”作附录，所以我有资格将她奉为“典藏版文艺女青年”。

她说——

老建筑是活的；摄影是一个证明是一种消失；时尚就是一个人分明是在做自己，却简直能从平地带起一阵风潮来……

她的表达简洁，见解独到。来自于她对这个世界，对令她痴迷的艺术和非艺术的一种领悟。

爱者不睡，醒者书写。是歌女。

2009．01.15