成都今夜请将我遗忘《原谅我第三次发表这篇评论》

看慕容雪村的书只能看两本。当你抑制不住自己的好奇心景仰心作贱，看了第三本，那么不好意思，慕容雪村的牛逼形象将大受折损了。我就是这种抑制不住自己的好奇心景仰心作贱的人，结果我看了第三本后就只能觉得以后没什么必要看慕容雪村的书了。我那个后悔啊，好不容易发现一个貌似牛逼的形象我还不将就定义而是继续作贱地挖掘他的不牛逼，结果把一个牛逼的形象挖掘没了，可见见好就收是多么重要啊。当然，假如你是慕容的骨灰级粉丝的话，就不用有这种偶像毁灭的顾虑。我也只能厌恨自己不够骨灰了。

我第一次看慕容的书是那本传说中的那本没半点人性的《原谅我红尘颠倒》。我很喜欢看没人性的东西，越禽兽越觉得爽，因为通过对比我总是觉得自己太人性了，于是优越感就这么来了，对于我这种自卑的人来说优越感是多么的宝贵啊，我怎么能抵挡得住它的诱惑呢，于是《红尘颠倒》刚出版我就迫不及待地出手了。只是，看完后我并没有获得我渴望的优越感，它没能让我自我感觉良好哪怕只是一下，我只是觉得惊艳，这不就是王朔的升级版吗？感觉自己好像发现新大陆了，心想一个牛逼的作家就这么被我发现了，这是多么令人狂喜的事情啊。尤其是看到《红尘颠倒》的结尾的时候，当时我就震惊了震精了！！谁说这本书没人性啊，这书实在太人性了，多么黑色的幽默啊，用句时髦的话来说，这是多么冷的笑话啊！我差点就要把慕容当成我的偶像了。

接着到处找那本传说中写得最牛逼的《成都今夜请将我遗忘》，直到这个月，终于让我搞到了这本书。一看到这书，我就觉得它散发着一层朦朦的光环，看那书名取得多好啊，礼貌地强迫中渗着牛逼，牛逼中渗透着若有若无的无奈和忧郁，要的就是这种感觉啊。迫不及待地看了下去，两口气就把它看完了，看完了这书有种莫名其妙的的淡淡的空虚感，也不知道自己是那根筋出了错还是什么地。这书总体上确实比《红尘颠倒》写得好，而且可以看出作者写得很认真，这容易理解，这毕竟是慕容的第一本书。

带着这种莫名其妙的空虚感我接着又看了一本，就是这本《天堂向左深圳往右》。这一看就不得了了，我越看越感觉先前那种空虚感不再那么莫名其妙了。这真是本培养人毅力的好书啊，我一边酝酿着毅力一边看，最后我成功了，我终于能看完这本书了。这让我想起以前看的一本网络小说《极品公子》，我发誓我当时我是很有毅力的，至少比现在毅力两三倍，但我看到两百多万字的时候，我还是囧了，我崩溃了，我失败了，我突破了毅力的极限还是没能憋着把这本在起点上深受万人追捧景仰的大作看完，当时我就有种深深的挫败感，为此还情绪低落了两秒钟，那些一遍看完还能看两三遍的人，他们究竟是怎么做到的啊？这是个疑问句，对我来说也是个深奥的问题，这问题还有待我们伟大的《走进伪科学》栏目揭晓其神秘的面纱。言归正传，我看完《天堂向左深圳向右》后，就决心以后再也不看慕容雪村的书了。先前那种莫名其妙的空虚感也清晰起来了。

我失望了，我绝望了。好不容易找到一个偶像，就这么没了，这哪里是什么王朔升级版啊，这最多也就是王朔的山寨版而已，还是要安装补丁的那种。原谅这种对不起慕容的评论，原谅我的坦诚单纯老实，现实就是这么地残酷啊。

我发现慕容怎么写来写去都是那些类似的东西啊？这三本小说里的男主角基本都是牛逼哄哄型的，这种牛逼哄哄到了《红尘颠倒》进化成了心狠手辣了；一概是一有钱就到处乱嫖女人，金钱的数量和嫖女人的数量成正比和对女人的感情成反比；男主角一概是无休止的和自己的女人吵架，而《天堂……》《成都……》还离婚了，而分开后又一概得对对方产生千丝万缕的思念，以及对往事的无限怀念，最后男主角都有种欲罢不能的痛苦，但又不能挽回，极度折磨啊；社会是黑暗的，你发现生活是令人绝望的，有钱不行没钱也不行，善良不行阴险狡诈也不行，只有死才是最好的继续方式；一概是勾心斗角、行贿受贿、吃喝嫖赌这种玩意。这种东西即使是社会的普遍现象你写一两次也就得了，这样大家可能会觉得你写得牛逼，说实话，慕容描写这些东西确实描写得很深刻，但你再三地写那就不好了，可能你写得很爽，但读者都看得腻歪了，觉得你也就这点料了。当然你也可能说你没必要在乎读者的看法只在乎自己爽就行了。人一自欺都这种地步了，我还能说什么呢。

《成都……》中的煽情情节写得恰到好处，动不动就搞些酸诗酸词上去也搞得恰到好处，《原谅我……》这方面也写得还可以，但《天堂……》就不行了，总让我感觉是在自作多情，无病呻吟，写到最后更是滥情，不知道慕容写的时候感觉如何，反正我看的时候总觉得他写的很辛苦，拼命地酝酿文字。

还有可能这是慕容的风格吧，或许我该把这种文体称为慕容体？是这样的，比如陈述一、二、三、四这几件事，把“一”这件事拆成“A 、B、 C、 D、 E”这些情节段落，我姑且这样表示：

一 =》A、B、C、D、E ;

二 =》 a、b、c、d、e ;

三 =》*、** 、***、****、*****

而慕容写一、二、三、四这几件事是这样写的：Aa***Bb****Cd*Ee**，如此支离破碎相互穿插，写写又搞些回忆进去，而回忆的事情又是支离破碎相互穿插，这种写作方式特别是在《天堂……》里更是发挥到极致，往往我看着看着，突然冒出一段莫名其妙的情节来，不得不翻回前面寻找这莫名其妙的情节的源头，找了半天，原来还真是接前面某个情节写的，如此这般，实在是对我的记忆力和耐心的极大考验。这种写法是不是特别具有《太阳照常升起》式的艺术感啊？

慕容特别喜欢用具体的时间，**年**月**日甚至还**小时，可能这样写更能凸显小说故事的真实性吧，只是这小说谁都知道是假的，又不是纪实性文学历史小说，用得着这么折腾么，光看那些日期就够让人昏头转向的了。《天堂……》为了故事的真实性更是煞有介事地以一个采访人的身份来写，搞得像纪传体小说一样。是不是玩得过了点了。

还好《天堂……》不是慕容到现在为止的最后一本小说，从《原谅我……》来看，慕容还是值得期待的，当然，不是我的期待。对于这个曾经给我艳遇感觉的写作者，我希望他有所突破，别老是在那地方流连忘返地兜圈子。