貧乏神が! 1《诅咒与新生》

众所周知，手塚赏并不是一个很宽容的奖项。大多数时候，我们见到的是这样一种情况：候选人少得可怜，直接导致最后得奖人数，尤其是手塚杯的获得者屈指可数。

奇怪的还远不止如此。

在手塚赏长达76次的评选中，本就稀少的手塚杯获奖者，都无一例外地受到了市场的排挤。莫说那些无名之辈，即便是声名显赫如星野之宣和诸星大二郎这样的漫画家，其市场价值也远不如那些JUMP旗下的王道作家，比如他们头上的那几位审查员：和月伸宏、岸本齐史以及高桥和希。

这可真是一个巨大的讽刺。

不过，任何事物都不可能一成不变的维持下去。即便是顽固如奥斯卡学院者，不也有放下身段的一天？

于是，“2006年，第71回手塚赏，助野嘉昭，入选。”

接着，我们有了这部漫画，有了无数的奇思妙想，有了幸福和贫穷的古怪争斗，有了苦苦等待终有回报的愉悦。

我在此大胆地预言，助野嘉昭将会是一位优秀而成功的漫画家。这绝不仅仅是因为他精良的作画态度，以及我个人的偏爱。在这部《贫乏神来了》中，我更多看到的是新生代漫画家的勇气：敢于尝试新的叙事手法，敢于借鉴其它漫画流派的绘画风格，以及将一闪而逝的灵感毫不迟疑融入作品的大胆做派。

这些本该从上个世纪继承下来的品质，却要由一个初出茅庐的80后来唤醒，这同样不得不说是一种巨大的讽刺。

当然，缺点也不是没有。比如……作者没有辍学（详情请参见“恶魔的步调”同学的相关评论）。不过相比于我们所可以预见的一切，这点儿风险实在是微不足道。