观音《观音》，一次老友的邂逅

《观音》，一次老友的邂逅

坤坤

读安意如的这本《观音》，就像是和一位老朋友多年以后的一次邂逅，彼此间很熟悉，但又有些新鲜感在里面，因此迫不及待地想了解它的变化。思绪跟着她细腻的文字徜徉着，感受着那很多年前的爱，却又不会因为时间的阻碍而觉得陌生。她扮演着一个讲述者、传授者的角色。她用现代的语言、现代的眼睛、现代的思想讲述那些古老的故事，别有一番滋味在其中。

首先看到的是她对经典的戏剧《西厢记》的描绘。熟悉的故事，在她的口中变得让人不觉乏味。听多了看多了那些循规蹈矩的分析与讲述，总是赞扬那“有情人终成眷属”式的爱情，碰到安意如，这种完美的观念接受了挑战。我们总是在讲崔莺莺与张生，习惯性地认为男女主人公一定都是品德兼优的，可是安意如并没有被这种思想束缚，他指出了崔莺莺的多疑，讲了张生的不合礼法。我们都在歌颂崔莺莺与张生的爱情，可是很少有人在注意红娘的感情。安意如为读者打开了另一扇窗，让我们看到了不同的天空，新鲜的空气随即扑鼻而来。

喜欢她散文式的描述，如《汉宫秋》中描写昭君与元帝的别离，她写道“灞陵桥头的垂柳，无力地拂动。熏风万里，却无力再续你我的情缘。她的连转过来，低垂下来，她痛苦得面无表情，娇躯轻轻颤抖，她就像一朵花迅速地从枝头凋零、败亡。/风又起了。启程的时候也到了。泪水是她的双眸更加明亮，动人。/她说，此一别，怕不能不复见了。留下我的汉家衣装吧。/他没有说出口——你，是这个国度里我唯一愿意背负前行的行装。/凄艳的背影。荒凉的前程。我将以我的柔情为你筑起兼顾的堡垒，守卫疆土，抵御外敌。/亲爱的夫君啊，请不要为我流泪，毋再以我为念。/你拥有的是天下而我拥有的天下是你。/人人都有难以割舍的部分，我们都是在为各自的拥有付出，你为了天下，而我为了你……”。而如“福王不是福娃，他不能给人们带来快乐”、“丽娘做了鬼以后，EQ急剧提升，谎话编得似模似样”之类的语言，又不失幽默。但作者没有忘记对原著的引用，这让我们可以直接接触到文本，欣赏原汁原味的经典段落。作者对其中有些作品也进行了露骨地批判，她毫不留情地将洪升和白朴批判了一通，“不管是洪升还是白朴，都是没见过世面、仅凭自己的清寒品味就去意淫天家富贵的穷酸……”。她也对原作品进行了分析，她认为《汉宫秋》最成功之处是塑造了一个身心受困的皇帝，认为记君祥在处理孤儿得知真相后的情绪比较草率，有脸谱化的嫌疑。而那些现代的语言，则有些隽永，有些幽默，有些戏谑，有些讽刺，有些伤感，有些热情，有些冷静，有些时尚……

作者不是一个简单的转述者，这其中加入了她自己的理解、想象与诠释。在《西厢记》中，她将两个不同版本的《西厢记》穿插着讲，让我们清楚地看到了作品在发展中的变化。同时，她也不忘作品与作品、人物与人物的进行对比，《西厢记》与《牡丹亭》、《长生殿》与《长恨歌》、《琵琶记》与《金钗记》、崔莺莺与林黛玉……她的思维自由地穿梭于古时与现代中，她可以让白素贞翻杭州书肆中的言情小说，可以从《救风尘》想到热播电视剧《不要和陌生人说话》等等。

喜欢这本书。从它典雅的整体设计，合适的经典插图到优美的文字都让我爱不释手。安意如在书中有时是个讲述者，有时是个评论者，有时又像是一个身临其境的参与者。她扮演的每个角色都给了我们不同的体会，她用不同的角度为我们呈现了这些经典杂剧，也为我们对古典文化进行了解提供了一个平台。