普利策新闻奖 特稿卷《我的困惑与解答：“非虚构”》

6月1日阿啃博客《作家究竟应该如何面对现实？》区别了两种文学：“纯粹的为艺术的文学”与“为普通人的文学”。哪一种更逼近真相姑且不论，文末所引傅国涌老师的一段，确实有理：“在一个半封闭、半开放的社会，或者在一个前现代、前文明的社会里面，在一个还没有最终迈入现代文明门槛的社会里谈文学的纯粹性，谈论超越于普通人生活之上的文学，那种高超的文学，至少是太奢侈了。”

但是我迷惑了，从这个基点出发，现在的中国文学，似乎不需要虚构，只需要实录。那么专制状态下的文学创作，究竟如何进行呢？是否可以继续追求文学的审美功能，追求文学的娱乐功能，追求文学令人迷醉暂时忘却现实的功能？文学常想超出物外，却为现实的地面拉紧。怎么解决？

查寻普利策奖的时候，发现了很好的答案。普利策奖代表了“美国最负责任的写作和最优美的文字”，新闻奖（14个）与文艺奖（7个），文艺奖除音乐作曲奖外，另外六类分别是：小说、戏剧、诗歌、美国历史、传记、非虚构（Non fiction）。

“非虚构”奖项是1962年增设的：“不适合收入任何其它类别的非小说作品。”（《不列颠百科全书》1999年中文版第14册第17页）。

在新与旧、传统与现代之间艰难转型的中国，并非不需要文学，然而就紧迫性而言，更需要的是非小说的记录。胡发云《如焉》当属于非小说，杨显惠《夹边沟纪事》、《中国农民调查》、李大同《冰点》系列……都属于这一类。现实变化太快，超乎想象，众生悲苦，一一记录便是。

查建英与孙甘露的对话中（《八十年代人都同在一个舞台》），把“非虚构”的功能讲得非常清楚：

“《纽约客》的非小说长文，非常有作家性，这就是60年代以后美国新新闻主义的尝试，吸引了一大批作家……《纽约客》经典的作家，他们的栏目就是非小说类，统称‘Non fiction’。这种文体很经典，但是跟中国的报告文学又不一样，和中国的小说更不一样。这种东西非常易于记录变化中的生活形态和人物。它实际上就是一种描述。”