紅的組曲《红的组曲》——盲人摸象的后续

突然想起盲人摸象的故事，四个盲人分别摸到大象的一部分，就以自己的判断来推测大象的实际形态。众说纷纭，各执一词。这则故事本意是告诫人们不要把自己看到的部分当成整体，以偏概全要不得。我在这里引用这个故事，当然不是说这本书不好，我只是用这则故事来开个头罢了。

土屋的作品虽被称为文学派本格推理，但这本书文学的成分还是少了些，本格推理的味道倒是十分浓厚，光是靠这个诡计就足以值回票值。虽说是本格推理，但土屋并不想在这本书中与读者公平竞赛，反而采用了引导式的写法，让读者一步步随着刑侦人员的视线进入到案件中，最终揭开谜底。破案的过程却带有很浓郁的社会派风格：警察到处走访，不断询问证人……当然，新的情况也会不断出现，会使案件变得清晰，也会使案件变得更加波折。而为什么说这本书是本格推理小说呢？因为每一步侦查，都伴随着大量逻辑辨证的要素。

推理小说并非只有一种模式可写，就算是本格推理小说，也绝不只有一种模式。黄金时代很多推理小说喜欢把所有线索都摆在读者面前，在解谜之前也让读者享受一下思考的乐趣，聪明的读者可以根据小说提供的线索自行得出解答。但也有这样的读者，阅读推理小说的目的并不是想与作者斗智（我就是这种懒人），而只是想享受一下思考的过程，了解故事中的侦探是如何推理出结果的。《红的组曲》就是这样的小说，线索是一步一步展开的，不到最后一刻，读者都不能完全自行解答出所有的前因后果，但我们要享受的，就是这样的过程。

毋庸置疑，这本小说有一个优质的诡计，如果仅仅是用一般的写法来写这个诡计，小说也定能写成水准之作。但此时我终于明白土屋的可怕之处了，花费多年的心血才写成一部小说，当中要做的工作，绝不仅仅是构思诡计。构思诡计是写成推理小说的一个方面，但诡计该用怎样的方式展现在读者面前？这点似乎更难把握。一开始让读者看到的，是大象的腿好，还是大象的耳朵好？案件的开端，难道不就是盲人摸象吗？经过了不少的波折之后，视线才会渐渐清晰起来，才能看清楚大象的全貌。在诡计的展现方式上，这本小说无疑是很优秀的，故事情节可谓是一波三折。比起那种展现谜面后就直捣黄龙的短篇，长篇推理小说除了trick可供发挥，还有plot可以大做文章，所以我很怀疑土屋的大部分精力，不是放在trick上，而是放在plot上。阅读的过程，既是跟随侦探解开谜团的过程，也是享受作者精巧设计的过程，更是解构plot和trick关系的过程。而土屋的妙笔，不仅仅存在于阅读中，阅读完后反而有一种回味无穷的感觉，不强烈，但醇香。