古典爱情《一捧华丽的糟粕》

“小生姓柳名生。”原来余华是这么解释“生”这个称谓的。

如此说来，张生也是姓张名生，莺莺不会嫌这个名字恶俗吗？

楼阁上的金粉剥落露出了里面的丧气。好文笔！

数月前小姐后花园的菊兰含苞待放，如今却在街市的茶桌上盛放了。好意象！

可惜了，虽然余华很努力的在表现他的先锋性与文章的寓意，可是连古代“鬻人”的最基本概念都没有了解清楚，还闹了个称谓的笑话。

不管它是不是带了《牡丹亭》的影子——颠倒错乱的倒影，那一段血淋淋的菜人市场描写得太刻意了，为了强调残忍的人吃人的社会，肢解人体描写得夸张而失真，这让我不由得想起了莫言的《檀香刑》，都是象征主义玩得过火了，字里行间一股子焦糊味儿。

没有了《活着》那般挣扎凶狠，也没有了《许三观》那般深沉悲痛，甚至没有《在细雨中呼喊》的那一分质朴，全篇大概说了一个白云苍狗的故事。“树木青草，河流鱼儿均有劫后的兴旺，可小姐再不能重享昔日的荣华富贵。”

余华同学的哲学和修辞学都要补考了。或许他想表达繁华可以再临，可是鱼鸟都不再是当年的那一只。如果这种比喻成立的话，那不也可以说还有更多富贵小姐在等待着你大好男儿吗？

华丽的句子却经不得推敲，所谓的道理，不过是比物是人非又多了一个人非物事。

从一家兴废到一城兴废，再到生机复燃，家之不再。或许暗合了动荡的过去，在曾经的时间点上有了先锋的意味。不过这寓意贴合之余太过直白，倒可惜了古典爱情这个温婉的名字。

尾处那一句“小女子本来生还，只因被公子发现，此事不成了。”那点儿怅惋，倒拉出了点唐人《酉阳杂组》的调子。