鲤·谎言《世界尽头的冷酷谜底》

世界尽头的冷酷谜底

文/胡杨

不管你是因为什么原因，我接近这本书的首要原因就是因为张悦然，我实话告诉你，我就是个贪财好色利己不敢损人经常YY但是很少身体力行的城市小混混。我喜欢张悦然的文字，那种脱离尘埃的轻灵，和对于已知世界的冷眼旁观，酷得让人为之惊艳。在当下的作家里，尤其是年轻作家里，写而忧则编似乎是一股风潮，更何况有《鲤•孤独》和《鲤•嫉妒》这两本成功的案例在前面放着，对《鲤•谎言》满怀期待是理所当然。

编故事总是要费尽心机，所以没有谎言几乎构不成诱人的故事。二元论已经向我们提供了证明，世界被真像左右就一定也会覆盖着谎言，真假相对才能构成世间的百态。老富兰克林说过，真话说一半常是弥天大谎。所以精神观与唯物论交相辉映，思想者与恋物狂都出现在这个最疯狂的时代里，你可以跃过湍急的河流，就一定会掉进温暖的陷阱。

我非常苟同类似“谎言是世界本质的一种”这样的悖论，阿加莎•克里斯蒂和阿瑟•柯南道尔之所以倾倒众生，就在于他们所描述的世界实在过于遥远，那是人类对于透明感的迷恋，而又不得不固守世界本质的存在。萨特和加缪的论辩已经说明，即便所有存在万流归宗，也不能让世界没有谎言。

既然从张悦然开始看《鲤•谎言》，就从《七点零一分》拉开这场关于谎言的戏剧。我一直都说，张悦然是在纸上用笔墨玩弄光影的高手，她的小说总是搭配着错综而又井然有序的斑驳意识，加之她本人漂亮的文字技巧和扎实的基本功，完成一篇不动声色却让人过目难忘的小说似乎都是顺理成章。看看从舒可和男人的对峙开始的冷静开篇，写实感的白描与影像的快速衔接让叙述看起来已经超过了文本本身的束缚。看看她笔下勾勒的那些谎言的场景，入木三分。

接下来是从爱扣开始的关于阿加莎的那段剖析，关于中国惊悚作者们最痴迷的密室和谎言，关于扑朔迷离的案件能发生的最完美的预谋之地，作为主题性图书，这个专题的分析应该是最精确的一部分，完全可以作为一场戏剧的冲突集中爆发点和一场***的高潮，谎言在这个时候真正被最完整的解剖。

原谅我第一次看这本书只是为了应付与朋友的交谈草草翻了一遍，直到一次痛苦的失眠让我再度在夜晚抱起它欣赏那些画面，然后再度阅读那些文字，并且入睡。我这么说并非这本书枯燥乏味，而是说它确实适合缓慢的阅读，编者的良苦用心就是让人静静阅读，慢条斯理的穿过每一个预示着思考的房间，听每个房间的主人一边呷着咖啡抽着烟草，一边向你讲述他们切割下的那一片世界。

我不能把这本书的犄角旮旯都说得明明白白，因为我不能，如果我说多了，就是谎言。世界上没有一本书是让每一个人都百分之百喜欢的，即便是我，也不能从始至终爱这本书的每一个章节，但它总有一些东西让我感兴趣，让我愿意翻开来再看一遍或者两遍。在这个什么都会转瞬即逝的季节，我想有这些，就足够了。

最后略有些遗憾的是，书中过于庞杂的叙述感念有些赘余，毕竟像我们这样愿意静下心来阅读的人数量有限，更多的人更斤斤计较于文章中男人应不应该射在女人的身体里，而不会真正去思考谎言对于这个真实的世界意味着什么。

这不是《最小说》或者《爱丽丝》，张悦然的名字印在书籍的封面上不是意味着市场和购买力，而是一个标签，证明这是一本会拥有着切割和思考的书，所有的文字会逼近磁场的核心而不是浮皮潦草。

最后我要告诉你们，将要看这本书或者看过这本书的孩子们，像彼得•潘那样拒绝成长，如孩子一般始终做守望着天空的王子。

这个约定，是一句谎言。