Exotica《少数名族与新民族的诞生》

也许是因为在旅行之前的最后一分钟的决定，才抓上这本书的。幸运的是，现在终于发现了这一决定的好处——在没有音乐的旅途中，这样一本书居然可以当做音乐来听，听的不是别的，正是书中所提到的太多音乐家与庞杂的线索，由于盲人在摸过凹凸线的时候感受到的喜悦，文字终于成为了我的声音。

david toop的文字不是这样的，他有战斗性的一面。而david toop的音乐总是这样的，它是充满了包容与思考的。在专辑black chamber中，他就试图营造这样一种感觉，现在回忆起来，这种来源不确定，方向有点奇怪的音乐形式也许正是这本书——exotica的一种延续。翻开书的时候我好像回忆起了很多事情，比如像起了之前看过书中第三部分的众多采访，我想起来了bill laswell在采访中一直在装逼，ornette coleman说了太多的至理名言，而burt bacharach则是最令人感动的。作为一本探讨非西方历史轨迹文化中的当代西方世界音乐话题的书，david toop用的方式并不是说明与解释，他所做的一直在以个人的方式呈现自己的感官，私声音，或者说私情绪。这应该与david toop所关注的声音范畴有关，在rap attack #3中，不确定方向的音乐家的引用与涉及让人印象深刻，而ocean of sound则扩大了这一层面，到了exotica，他又把世界缩小了。

什么样的声音属于david toop所思考的exotica范畴呢。david toop先是用了大量的文字采样与个人回忆梳理了他的线索，新声音与新音乐的构成，文化的顺序，音乐家的出现，观众与音乐家身份的转换，作为旅行者出发并寻找声音，来自远方的电子邮件推荐的南太平洋笑小岛上的民族乐器演奏家，历史的断层，文化的捕捉……而在所有线索中，他好像只有一点是不太相信的，那就是以地理的方式做划分。在他为细野晴臣与nusrat fateh ali khan做的专题访问中，这样的话题被提及，而他又以英国人的立场观察了自由音乐发生的过程，这种声音艺术中的少数名族的经历正与那些地球范围中的异域名族音乐家在西方世界被发现的过程有着惊人的相似，或者说是，相互在作用。

发现音乐的方式也许正是由于有了新的观众群。当你无法归分非西方主流世界的主流音乐家时，那种地球中的部落之声才有了一种新的归属方式。无论是fela kuti还是os mutantes，或者african head charge和jon hassel，声音没有边界才会被看作是声音，而音乐没有国籍才会被人们传诵为音乐。这就是新民族声音，它不是realworld的糖纸包装，也不是nonesuch explorer series的原装空气罐头。世界音乐的趣味是跨越了语言与文化的共通体，一步的跨越，就是先忘掉一些。