狱门岛《仕手の罪犯 脇方の侦探》

读到这本书纯属偶然，因为侦探小说并不是我的最爱——读侦探小说就如同在卢浮宫里看到墙上裱着高斯大师的算草纸，往往过于注重抽丝剥茧，文笔却干硬的吓人，简直是把人体艺术直接与解剖学划了等号。

“黄莺倒吊啼初音”，“头盔压顶虫嘶鸣”，“与女一家荻和月”——连杀人的方法都能做成和歌，这就是东洋的神秘啊！而且杀人的凶手居然估计把写着行动指南的屏风扔到我们的大侦探眼前，动机居然是“不这么做的话也太不公平了”，难道罪犯和侦探也要搞Fair Play吗？菊与刀的精神在结尾体现得淋漓尽致，罪犯可以心平气和地在品茗间和颜悦色的讲述自己是如何冷血的干掉三个年轻女子，围坐的侦探与警察们居然能啧啧称美，简直就是精神分裂嘛……

当然，我并不是说这是本雷人的书，事实上刚才我所说的基本上是狱门岛的所有缺点，而这种缺点无疑是因为文化上的隔阂造成的。看这本书的时候，如同在欣赏一部日本的艺能剧，浓墨重彩而且象征意义十足——你可以想象一下西门吹雪杀人之后把宝剑从对手的咽喉上拔出，轻轻吹掉剑锋上的血迹，洒落在无垠的雪地上——大概其就是这么个范儿了。在能剧中，主角叫仕手，譬如福尔摩斯；配角叫脇方，譬如华生。狱门岛中，我们的主人公大侦探金田一实际上只是扮演了脇方的角色，真正的仕手其实是幕后的凶手们，真正炫目的，其实是他们的杀人艺术表演。

顺便介绍一下：金田一是日本文学史上最著名的侦探形象——是文学史而不是动漫史，高举着“柯南命”旗帜的腐女们请退散。