下落不明的生活《狂躁抢劫做-爱崩溃，但我们是人》

是人，就会留下足迹。

《下落不明的生活》，散文。

几个月前回广州一趟聚会时，问xxx在忙啥。说，出书，有几个从来不知道的作者的书很好，正在出。

后来，把郑小琼的封面设计在一封邮件中附带发来了。说实在，mx设计的封面，一如既往的较烂，带着80年代广州美院风格的人文风格。但还好，看这些书的人刚好也是那个年代培养起读书的习惯的。

昨天，去书店，逛到花城专柜时找一找，主要想补一本云南人叶多多的散文《我的心在高原》，那本书在z海律生日那天送给他了。没有，但发现了这本《下落不明的生活》，梦虾设计封面的书，当然买。

今天，带着一堆未看的报纸和书去金多宝，饭中把报纸看完，饭后，掏出这本《下落不明的生活》，读了几篇就心惊肉跳了。

噪音啊，噪音。

一个女的，中层白领的样子，约从事过广告、纸媒行业，在东莞、深圳、广州呆过，在石牌等城中村住过。

她写石牌这篇就叫《声音》，我得承认，看这篇的时候是摒住呼吸而急促地看的，甚至在拼命回想，这人到底是谁啊？会不会我在水边吧待的那几个月她也曾经来过呢？她的文字是焦躁的，但不是醉酒之后的焦燥，而是——

——林贤治，把这本书纳为"忍冬花文丛"之一，有其理由。"忍冬花文丛"，目前有震耳欲聋的《寻找家园》（高尔泰），这本不可能出版的禁书在删节后居然能在大陆出版，为奇迹；《白天遇到黑暗》（夏瑜，一个煤矿童工到文学青年到北漂的自我越狱者）；《我的心在高原》（叶多多，如另一个云南人雷平阳的诗一样，不加掩饰的描绘了高原原始部落的壮美和生猛，以及直面而来的颓败、倾跨）。

——"忍冬花文丛"的谱系在这么些一本本新加入的书中体现了一个世界图景：和文学无关，而是，和每个人的遭遇和忍受有关。高尔泰遭受了我d无情的迫-害，夏瑜曾经随时会被煤窑的塌方和瓦斯爆炸夺取生命，叶多多每重上一次高原山区都被对前的图景失望和厌恶。

但，每个人却拼命的——不得不拼命——的生长着，只不过，我们这些生长痕迹，尤其，只对外界展示拼命一面，让人觉得爽，但如何展示自己不爽之一面，"忍冬花文丛"展示了，同时，这些人，比我们卑微，但，文字使他们坚强。

扯远点，扯两点：

一、文学之所以被讨厌，被放弃。（如欧宁某年开始和诗人划清界限）我认为，有个极端，诗人凌越为了锻炼文字，居然有段时间就为一个个具体的意向写诗，我戏仿一下，如，今天的温度是1至10度，他居然能为此写了十首表现那各个温度的诗。所谓的从诗到诗，玩技法，目前，谁都在用，生活、工作、商务谈判中。

二、生猛是不要技法的，如"忍冬花文丛"，除了高尔泰的艺术造诣和文字造诣让人只能高山仰止外，其他书本都有破绽，如夏瑜居然能为崔健的一首歌决定了命运，要冲出这个煤矿，而这本《下落不明的生活》更加生猛，充满了尖叫、月经、***、摩托党抢夺等刺人的因素。

如同任何真心表白的话一样

此书也会漏洞百出，但这些漏洞仅限于文字间（比如，我回想不起来了，它会让人有修改小学作业的冲动）。

文字，只是个笑话，可修饰，可延续。

但，如果是不笑、不玩、那么，请看严肃、残酷的，《下落不明的生活》，我自己觉得，读它需要生同感受，读完它则需要勇气。

噪音，我们是故意不听的，除非，它在3秒内影响了我们的那一瞬。

《下落不明的生活》是可以世界把你变成盲人、标本、木纳者后，知道生活质感的书。

但范围一步步缩小：和广东有关的>打工者>文化从业人员>单身者。

即使如此，每个时刻都有历史，比文学更先知道屈辱。