莲花《莲花隐藏之地》

内河 庆昭

苏内河自幼被生母变相遗弃在舅舅家。转学不久结识纪善生。两小无猜，青梅竹马。以问题学生的姿态出现在少年时的历史中。与男教师私奔，但最终被自己的惟一支柱背弃。纠缠不休。不甘成为彼此命中瞬间即逝的焰火。最终两败俱伤。老师自杀未遂。内河入住精神院。

内河的少年时光，没有明媚动人的地方。到处充满缺陷的阴影。这些数以万计的伤痛累计浓缩，渐渐变成心理上难以切除的疾病。成为隐忍神秘的，不可窥视的生命内核。最终使自己冷酷坚韧。毁灭后的盲目强大。

庆昭早时被查出癌症，做完手术，进入拉萨常住。在某种程度上是在安静的等死。

某一天偶然的巧遇进入高原寻找内河的纪善生，一同前行，进入墨脱。这个陌生的男子向她倾诉关于内河的过往。

少年情殇，无所适从的激情，溃败的结局，最终的疾病。

庆昭发现了自己与内河的相似之处。

虽经历悬殊，但彼此都是青春的牺牲者，血气方刚换来终身的麻木。为了成长的代价迅速衰老。貌似坚定但是则脆弱的内心。生活的意义，在路上的表达，唯一的目的与渴望就仅是一场长达一个轮回的倾诉。失去了对人及社会的耐心。缺乏让人理解和理解他人的能力。因此选择离开，奔向高原，直接向自然圣地表露初衷。

只是内河之于庆昭，更加的决绝。庆昭虽厌世，却并不想隐世。以拉萨作为自己的藏身地。但庆昭却进入了没有任何现代交通的墨脱。这个与世隔绝的地方。执着于见证自己的内心，以及内心中那个男人。执迷不悟，最终死于山中。庆昭在与善生同路的时间中，渐渐从内河，这个从没谋过面的女人的身上寻到了来自彼岸的安慰。终于释然。离开墨脱后会回俗世，离开拉萨，离开高原。

内河一生随波逐流，不作任何过分的努力。看似远离尘世，然则内心迷茫，无法超脱。只能藏在自然之中，其实内心不曾有过明净的归隐之感。要遁世，先做事。庆昭借由内河，寻找到了通往心灵墨脱的途径，得以走出荒原。抑或说，内河借由庆昭，重新为自己作出了选择。

如果说山居与疾病使他们内在自身的联系，那么银手镯则是她们外在的联系。在安妮的书中，银手镯总是带着一种古老的隐喻。内河的手镯丢失，庆昭的手镯断裂。不仅是一种写作的需要，更是作者对它的一种理解。

内河的手镯仅是丢失。就犹如她内心中的爱。虽然被时间磨蚀，学会收敛过于强烈的感情渴望。但其实有毁灭爱其本身。因此，当内河跪在男老师的病床前，时间迅速倒退。原来历尽一切之后，亦不过是个天真烂漫的孩子。那些爱恋，一直无法放下。这是终是她的一部分。所以当手镯丢失，内河的故事也自然到达了终点。

然而庆昭的手镯却是断裂。没有回转的余地。就像她已经完全不能接受另一个人走入自己的生命中。

最终，善生与庆昭抵达墨脱，取回内河遗失后被人寻回的银镯子，亲手交给庆昭。对庆昭来说，这是一种新生，新的获得。一次获得了再次面对俗世的勇气。而对善生来说，这是一种感情的延续传递。内河的回忆。全数转交给庆昭。将自己对内河的依赖移植在庆昭的身上。

在某一时刻，善生发现自己无法区分这两个女人。

两个貌似迥然，然则本质相同的女人。

善生 内河

善生从来循规蹈矩。或许一生中最冒失的一件事，就是结识了名叫苏内河的女子。并且一生与之相连。少年时的花好月圆。

内河与善生相处简单。内河总在深夜溜进善生家，躺在宽大的木板床上，背靠背，安静得在彼此的年幼气息中安然入睡。这是安妮书中少有的单纯。没有过于接近的纠缠，只有若隐若现的情深。半夜内河起身，善生惊醒。总会对着面前的女孩伸出手臂，摊开手指。这个动作，就这样子的贯穿了他们所有的经历。

初中时代，内河转学。在无数个栀子花开，树影映墙的夜晚后。内河背对着善生，梳理满头的长发。梳齿缓缓理开蓬乱的头发，语言就随着发丝的流畅，不断的倾倒。

那时内河第一次对善生流露出恐惧和无奈。家庭，自我。脆弱自卑的生活。旧时的家乡。善生望着内河犹如星辰明亮的眼睛，缓缓伸出手掌。

她早慧敏感的内心，由眼睛逃逸。他企图张开双手，紧紧的掌控住她不安的灵魂。

只是内河过于强大的磁场动摇了善生一直引以为豪的理性。善生礼貌谦让的避开了他的锋芒。

少年时的手臂动作。是如此的充满怜爱。年少时的善生，其实真真切切的思念过内河。只可惜过于相信美好，忽略了花好月圆的短暂。过于注重自己的世界，错过了对方。没有回头。

在这之后，善生从母亲的信中得知内河与老师私奔的丑闻。

再次见面。两人已是不同道路上的人。善生进入北京高校。内河精神治疗期满。远离家乡。辗转进入北进探望善生。

内河经历许多，与善生但及自己的爱情，事业，生活。不羁不改。我行我素。这种不服输的叛逆让善生恐惧。因为年幼时的深交让善生时内河为自我本身的衍生体。她的出格再次动摇了他内心的力量。他粗暴的指责内河。

他一直憎恨她。内河的经历强行德夺取了他的幼稚。他在没有经历过程的时候，就直接得到了结局。太过丑陋的现实真相，透过内河的经历直接嵌入善生还不成熟的心智。他为她耻辱。就像对自我的不满意一样。遇见她，善生再次觉得内河所有的委屈，丑相，全都因为童年的木板床，转嫁到自己的身上。

他使用了恶毒的词汇。锋芒毕露的刺激内河。时值却是借由对他人的言语，影射自己内心深处蠢蠢欲动的另一个自我。但当情绪稳定。立刻心生愧疚。

在学校附近的招待所旁，晚上两人在次肩并肩的躺下。善生心绪不安。内河继续诉说。直道再次入睡。

善生晚上惊醒，却不再愿意伸出手指靠近内河。

善生从此第一次感到内河的不现实。不再愿意走进。

接着数年过去。

善生在巴黎遇见内河。

两人在内河的阁楼床上躺下。

善生此时处于事业巅峰。结婚。豪门夫婿。前途无量。妻巧子乖。一切的世俗价值得以发挥到最大值。但内心迷茫。无法苟同每日之所为，尽管一生都在为其奋斗。婚姻的基础仅在彼此的利益算计中产生发展。

他觉得自己就像角色扮演游戏中的人物。终有一天会一切归零。

内河终于安稳下来。工作尚好。越发显现年少付出代价后换来的事故坚韧。与他人相恋。姿态认真。却始终不了了之。

此时俩人都已迈进中年。

善生终于克服心中的恐惧。向内河再次伸出手臂。内河已经开始衰老。但眼里的光彩却依旧犹如少女般决绝受伤。善生香慰藉这个苦难的女人。再次心生怜爱。

只是内河拒绝。婉转的告诉他。

“你总爱伸手，想接住我的眼泪。但其实我没有哭，只是眼睛比较亮而已。”

再次告别。

善生终于露出马脚。伤害妻子。最终离婚。

然后再过几年。男老师病危。内河回来探望。

挣扎不已的两个恋人。最终回归原起跑点。冰释前嫌。只是命运造化。再次剥夺两人的时间。内河失控。善生带她回家。

再次同眠。童年的木板床。

内河不断诉说那些以前无法倾诉的难过。

善生内心痛苦。欲留下这个一直心系之的女人。但明白红尘对于她的唯一牵绊已断去，她将不会再回头作任何停留。

最终内河决定进入墨脱。

善生童年的木板床。招待所的铁床。内河阁楼里的欧式大床。善生童年的木板床。

辗转一圈。回归原点。只是物是人非。虽彼此都与回归童年时的彼此，但终归是时间逝去。无法再次书写。

两人再也没见过面。直到善生和庆昭进入墨脱。取回银镯。

内河得以向善生正式告别。并借由庆昭延续对善生的述说。

善生 庆昭

两人其实并无瓜葛。只是在途中遇到的路人。关系平淡。

朝圣的路。不会因为时间而被征服。无尽头。我们能渴望的，从来都不是抵达彼岸的目的地，而仅仅是在轻浮的路上得到同路旅人的曾经岁月作为补偿。并不能得到真正的感情索取。

只有在最后，她才借由内河的影子，进入善生的生活。只是这样的介入。对彼此都是无足轻重毫无意义的。

两人在历尽路程后，就在没有给彼此音讯。

内河 善生 庆昭

都是清楚地看见时间界限生活真相的人。

任何清醒的人，都曾经甜美过。

就比如内河，曾经多么热烈的爱过老师。只是生活并不给与她幼稚的权利。最终自食其果。

其实自己何尝不是如此。在感到自己苍老的一瞬间所看到的那个人的脸，就是我们从此岸到彼岸的渡船。划过天真烂漫。抵达生命的本质。

就犹如内河与善生在春游中看到的奇遇。蝴蝶在丛林中的迁移。是美丽的河流。不知所踪的流向。盲目的迁移。生殖繁衍，占据空间。

如此无聊而认真的轮回游戏。却参与的心甘情愿。迷醉不已。一如我们的奋不顾身。

人以生命为代价，与命运捉迷藏。肉身诞生消殒，完全不能自主。深陷红尘。

殊不知，无论怎样的繁盛苍凉。

生命的真谛，一直且始终只有一个：

无止境的寂寥悲哀。

生是过往，跋涉虚无止境。