红桃4《红桃4》——奎因作品中的鸡肋

对于已经习惯了翻阅国名系列之前的“案件中的重要人物”的我来说，刚刚开始阅读《红桃4》的时候还是略感别扭的，不过好在出场人物并不多而且相互之间的关系也并不是太过复杂。

读完之后的第一感觉就如同该书开篇第一章所言是“上帝赐予好莱坞的礼物”，作为一部和《恶魔的报酬》同样用来进军电影界的倾向于剧本的小说来讲，我不得不实话实说这是一流作家的二流作品。无论是本书中杰克·罗伊尔和布里斯·斯图尔特的爱情故事，抑或是布彻、邦妮、泰勒之间错综复杂的感情纠葛完全充斥的是典型的好莱坞电影之中的元素，而贯穿本书的为了巨额财产的谋杀及陷害也完全陷入了好莱坞的情节模式。如果将奎因之前的“国名系列”比作一杯杯芳香醇厚的葡萄酒来说，那么《红桃4》无疑是失败之作，它淡薄无味好似一杯清水，只能暂解读者的饥渴，却无法令读者回味。没有充满创意的犯罪手法；没有匪夷所思的密室；没有看似完美的不在场证明；没有迷惑心灵的心理误导；甚至当奎因发现那份遗嘱的时候，该书后三分之一都已经失去了作为推理作品一部分存在的意义。

故事中的扑克牌一如既往的完成了其陷害工具的使命（如《暹罗连体人》中的用法），稍微不同的是加入了些恐吓的成分在内，这恐怕也是作为电影剧本所不得不添加的吧。而奎因设计的飞机上的抓捕我觉得完全是在拿邦妮以及泰勒的生命开玩笑，以奎因的智力来讲完全可以想出更好的更安全可行的方案，既能暴露罪犯又可以确保大家的生命安全，完全没有冒如此风险的必要。可是当联系到罪犯因为失手而跳机自杀这一点来说我们又完全可以理解了奎因这样设计的目的，因为在电影中这将是一幕很好的表演，毕竟平淡的没有流血的抓捕行动并不迎合当时电影观众们的口味。

1937年至1938年的这段时期奎因的创作受到了女性光面杂志的影响较大，失去了一些公平性和智力的激情，我们不得不对此时的作品感到失望和遗憾。