蛤蟆的油《菊与刀！》

其实我更喜欢北野武，无论是从导演风格、电影主题还是拍摄技巧。可是，这并不影响我狂爱这本书的说。事实上，这是迄今我读过最好的一本非职业作家的名人自传。这本书就象是一组分镜头剧本罗列在你眼前——“简洁准确，从不无病呻吟。”

要了解黑泽明容易，可能有上千个渠道，可要了解黑泽明的电影就不那么容易了。在日本，黑泽明的导演地位无人可及，他是神！在他之前，世界了解日本的是，“富士山，艺妓，樱花”，在他之后，世界了解日本的是“茶道，武士，黑泽明”。

黑泽明出生在武士之家，是武家人。他父亲，他哥哥还有黑泽明自己这一生也根本没脱离武士这个印记。而其中尤以他哥哥为最。其实比起黑泽明，我更喜欢他哥，我对这种率性而为、注重承诺的家伙一向没有免疫力，我差一点就爱上他了。以致后来读到他哥哥自杀的那一段时，我难过的不想再读下去了。

从童年到少年到意气风发的青年，黑泽明的“分镜头”里少不了他哥哥的身影，一直帮助和指导黑泽明的成长和思想养成，这对黑泽明的影响巨大。【有个好哥哥真重要啊】虽然我不赞同德川导演说的“如果黑泽明的哥哥丙午还活着，或许日本影坛就没黑泽明了。”因为个人的际遇是不能复制的，况且黑泽明始终也是个聪明的人。

让我先给你讲讲黑泽明的几部电影好吧——

《罗生门》是世界认识黑泽明的开始，也是日本电影迈向世界的奠基碑。可是，如果你撇开所有堆砌在《罗生门》身上的光环或者荣耀，单单只看电影拍摄的日期——1950年，黑泽明就已经拍出了这样一部电影。相信我，这其中的意义远比你想像的更深远。别跟我讲这部电影让黑泽明获得了多少多少的电影国际大奖，我对那种事不感兴趣，我看重的是这部电影在整个世界影坛的里程碑式的意义！它开辟了一种新的电影拍摄手法和电影类型。比如《罗拉快跑》，现在已经有N版的《罗拉快跑》了，而你以为《罗拉快跑》的拍摄手法又是师从何门呢？所以，叫黑泽明一声“大师”是应该的！

【回头看看1950年中国拍的那些电影，你就不那么愤青了】

《七武士》则更有趣和商业价值一些。而且桥本忍的剧本一级棒，他跟黑泽明更是绝配。日本武士阶层在日本存在了千年。而其中最深邃的基调就是“男人可以为男人交托生命”，这种思想如果再深入一些，可以理解成“以看重自我为恶行，以抛弃自我为良知。”，我也是从小被灌输了这样的观念，认为可以为男人付出最多的，为女人？大概我做不到。当然，前提是这个男人要跟我站在同一个高度上！【这段话扯远了，可以无视】影片最重要最具悲剧性的话出现在片尾，“这一场战役，是农民赢了，我们还是输了。”当时，我听到后不禁动容。黑泽明电影的悲剧标志是不会失色的！

《影子武士》不是黑泽明第一个有***，但看过此片的人都能强烈感觉到本片导演一定是从黑白片时代爬过来的，因为本部电影的主色彩之艳丽之柔媚，简直让人大吃一惊。记得当初看电影时，我一直忍不住在笑～

比起电影，黑泽明更愿意畅谈他的家庭和成长历程，因为这本区区260多页的书，关于他的电影也只占了80页。虽然我知道这是他写这本书的真正意义，但我确实很不甘心，因为实在是想知道后来他拍《七武士》或者《影子武士》时，又发生了什么有趣的事。可惜他不写了，就到《罗生门》结束了。

各位，看了这本书后请一定去看电影，或者先看了黑泽明的电影再来看这本书！我靠～你总得看一样啊，否则，你永远都不懂这篇文章在说什么。我也是为你好。

毕竟，再没有比作者的作品能更好的说明作者了。