爱怜纪《一条未知的路》

记得在某本电影剧作的理论书里看到，要写好一个剧本，最稳妥的办法就是低开高走。换句话说，就是在一开始并不要把观众的心理调得过高，而应用很普通的情节，慢慢将情绪堆叠，最终指向结局的高潮。

然而近来，中文创作者不知是不是为了满足观众欲壑难填的欲望，无论是电影还是电视剧，几乎千篇一律采取高开的方法，强调第一场要吸引人注意。结果为了这个开场，反而使后劲显得不足，结果变成了低走。

其实，我们很容易就能理解创作者得失心过重的心态。害怕一开始抢不到观众，只能用噱头来吸引注意，同时也曝露了自己的不安与失态。

与此相比，日本的作家总是显得那么慢条斯理。

和他们民族的特性有关，日本的作家总是习惯在细微生活中酝酿出巨大的议题。读日本小说，你必须要很有耐性（当然一些推理小说除外），要能忍受大段的场景和心理描写，你方能体味到其中的美。

川上弘美就是这样一位作家。

记得第一次读她的作品《老师的提包》，简直用惊艳来形容。纯净如雨后天空般的笔触，清清爽爽的心态，让一个忘年恋的故事居然像雨后新荷般清新脱俗，更将疲惫的心擦拭得干净明亮。

所以，当我看到她的《爱怜纪》，立刻不假思索就买了下来。

“微波止水，绽放我的欢喜悲愁，与你在岁月之河轻轻摆渡……”淡绿的书腰上写着这样的字，还有盛放的花的装饰。

想来应该是一本爱情小说吧。八九也不离十了。

翻开第一页。“有一次，姐姐的长发缠在我的脚脖子上。”倒叙。回忆。少年。很适合日本小说惯有的基调。

但是，随着书页的翻动，感觉越来越不对了。

身上涨了膜，变成茧一样昏睡的男人。已经去世却一直保持春宫画样子的老夫妻。接吻眼珠会乱转的女孩。生意不好就搬家的地摊小贩……

第二篇《消失》。莫名其妙消失，只有我一个人能感觉的大哥。因为通电话而结婚的二哥。嫁过来以后变小的嫂子。像吹满的气球一样越来越胖的女孩……

第三篇《惜夜纪》单看小标题就可以知道有多夸张：马。混沌。绅士们。深吻。日本猴。不幸的集体死亡。泥鳅。藏猫猫。鼹鼠。克隆。茔冢鸟。黑洞。大象。过敏症……

感觉就像明明准备去夏威夷享受日光浴，结果却被运往北极被企鹅围攻一样。加上主题的多变与混乱，合上书的一刹那，我有种想把书摔掉的挫败感。

但我想，川上弘美如果看到我此刻的样子，一定会偷笑吧。

“我可没跟你说，这是一个爱情故事哟。”可能还会这样带着坏笑理直气壮地辩解。

是啊，她根本没有说过。

阅读一本书，其实就像一次赌注。

仿佛走上一条未知的路，你永远也猜不到会被作者带去什么地方，看到什么。这条路上，可能有好的风景，也可能一路都是你最不喜欢的那些乱七八糟的东西。

即使读到不好的书，你在一半将它扔掉，也会有一种被带离轨道的失落感。

如果说这是宿命，读者或许应该接受它。

当你读一本书，你便是交付了一段人生于它，你的思想和心智都将以它为主轴转动。你不可能读着一本书却想着完全无关的事情，如果那样，阅读这一行为就毫无价值可言了。

所以，对阅读者而言，安然享受这一过程，远比反抗要来得实在。

然后，在享受中，渐渐明晰自己的观点，喜欢或讨厌，对或错，学习或超越。

就像《爱怜纪》所要阐述的主题一般。面对无法掌控的世界，然后，继续生活。

谢谢你阅读我的字！

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