在网上找到一张王尔德和波西的合影,是他们结识两年后照的。一开始我分不清哪个是哪个,以为清秀的那一个是王尔德——《自深深处》写得太优雅哀婉了,按照文如其人的观念,他应该风流倜傥才是。
有人和我说过,当你喜欢一个作家的文字时,千万不要试图窥视他的模样。当年大仲马的肖像曾让我失望透顶,如今这忠告再度应验:左面那个圆圆脸、胖乎乎的人才是王尔德。上天在塑造这个奇才的时候,一定把灵气都吹入了他的头脑中,没给那个躯壳剩下什么。
那清癯的男子自然是波西了。站在王尔德的角度,也许可以理解他为什么为之着迷,哪怕明知后者是冲着他的钱,哪怕明知波西给自己挖了一个坑,却还要往下跳。被博尔赫斯誉为千年一人的王尔德,心甘情愿地栽在了一个浪荡子手里。
王尔德抱怨波西的出现毁了他的创作,但看看他的年表就会知道,《温夫人的扇子》《莎乐美》《自深深处》……他的几乎所有知名的作品都是在认识波西之后写出的。如果按照出版时间来看的话,甚至连《道林·格雷的画像》都在此列。王尔德或许是太爱波西了,所以才那么哀怨,将过错都推到后者身上。
如果掩去作者和波西的姓名,你也许会以为这是哪个痛彻心扉的失意男人在向一个女性情侣倾诉。你会为那深深的眷恋感到神伤,觉得他是那样无力,一面怒骂情人使自己“道德彻底堕落”,一面又流露出那不能自拔的慕恋。在他的头脑中仿佛存在一个咒语,注定其一生要沉沦于那惊世的情感中,万劫不复——出狱后不久,王尔德做了一个选择,在波西和妻子之间,他依然挑选了前者。
像所有曾身陷囹圄的天才一样,王尔德在人生的谷底进行了最彻底的反思。他说:“悲怆,这人类所能达到的最高情感,既是一切伟大艺术所归的类型,也是一切伟大艺术必经的考验。”自身的沉沦好像给了他残酷的打击,使他不再相信什么“为艺术而艺术”之类的理论,转而在命运的本质中寻找创作的力量。
但这反思只是艺术上的,而非现实生活中的,这是文学的大幸,却是王尔德的大不幸。一面是大彻大悟,一面是依然故我,王尔德是艺术上的调酒师,苦恋中的瘾君子,说不清他是明白还是糊涂。在和波西再度不欢而散之后,王尔德不仅财产与名望全无,似乎也失去了生活的目标,最终穷困潦倒无人问津,几年后便默默死于巴黎的一家小旅馆中。哪怕在死后多年,他还背着满身的耻辱与非议。
王尔德在《自深深处》中说过,当波西遇到麻烦时,他会出于怜悯和善意去助其解困。然而当王尔德在监狱中忍受痛苦之时,当他在错爱中越走越远之时,谁又去怜悯他了呢?
ps:我对这个译文不是很习惯,诸位以为如何?
本文由作者笔名:小小评论家 于 2023-03-26 04:45:18发表在本站,文章来源于网络,内容仅供娱乐参考,不能盲信。
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