张欣自选集《4星：没有辛劳还有苦劳》

按说我看张欣看得不少了，难得的是，大厚本里竟然还有很多是没看过的：短篇4篇里3篇没看过，中篇8篇里有5篇，不过长篇4篇里有3篇看过了。她的小说，短的表现不出功力、长的委实没功力，就中篇最好——但好也是有条件的，就是不能连着读。这本就看得叫一个累啊。说的好听是审美疲劳，不好听就是雷同。

记起第一次看张欣还是在上世纪末大学时期，就是中篇里的《绝非偶然》，很惊异内地作家写的文学作品既有优美的文笔、浓郁的当代商业气息又有精巧利落的节奏。良好的文笔倒是不缺，那是当时各级作协的起点标准。但是90年代文坛都是《平凡的世界》、《废都》一类巨著，各自深沉得不得了；突然看见张欣活泼的语调、干脆爽快的笔风，一下子就喜欢上了。特意推荐给亲戚之余，从此见一张看一章。

现在看来，张欣从一开始就走的是通俗小说的路。之后不断改编成影视作品更是推波助澜，一发不可收拾。无庸质疑，小说作为对当代生活的灵活描写、对现实世界的诸多矛盾和无可奈何的真实写照、以及金钱对都市人的异化和重塑，都具有史实记录式的价值。但是要说到著作的文学地位，估计很难超越池莉。

尽管两人风格题材接近、作品命运相似，据说又是要好朋友。

池莉在现实主义方面的探索还是有所建树的。不过作家明星化、作品影视化对两人的创作而言，都不一定是好事。

说到改编专业户，方方、莫言、刘恒表现出的最大的不同，就是不会主动迎合影视改编。当然，这话有点绝对，上三人在题材上还是有所反映的。但是张欣池莉则连对话、情节都有偏离文学靠拢影视的趋向，就让人比较可惜了。

当然，在她们俩之下，还有的是更差的。

比如最近几本的王海鸰，每每摆出誓要写遍天下夫妻事、不把读者/观众眼泪放干绝不罢休的架势。笑傲佀海岩、斜睨邹静之，俨然以大陆第一作家编剧自居。

再比如现在的芸芸影视写手——怎么听说小郭子还写了本《无极》？