安藤忠雄论建筑《安藤忠雄论建筑_摘抄》

设计建筑当然与设计城市相连。一个个建筑在人们的记忆中作为城市的“风景”共享，在积累中才逐渐形成了真正意义上的城市。人类原来是依靠着记忆生存的。建筑师是一个对形成人类记忆根基的环境起着非常重要作用的职业。

意大利有旧建材银行一类的组织，17—18世纪时的砖瓦，木材等按照不同的时代分类保存得很好。修复古建筑的材料很容易就可以弄到手，古建修复所需的材料全部都可以从这里购入。在意大利，拆除旧建筑需要经过批准，可以二次使用的材料必须回收到古建材“银行”，修复古建筑时再从这里购买。但是更使人佩服的是有许多继承传统，掌握这些古建材技术的工匠们。不只是法律，旧的东西用于维修古建筑的系统深入的植根于其社会之中。

对他来说，建筑设计不是发明，而是一个一个的“发现”。

我感觉对卡洛 斯卡帕来说，建筑是一个从材料的接缝宽度，以及材料的选择方式上都需要从局部考虑，然后将一个一个局部接合起来的集合体。每一个局部都有它的“想法”，其想法的总和就像一个生物体一样是个统一体。

我想布置展览会与实际建筑是一样的。我们经常接到来自国外的“不想搞个人展览吗?”这样的邀请。展览会一次就需要数千万日元的费用。但是这里更重要的是，不光只是展览自己的作品，而是必须通过作品的展示，明确的表达出自己的某种理念。虽然总想搞展览，但是没有理念是难以进行的。

我想讲的是，建筑师不要在家等着人家来委托自己做设计，而是要时刻准备一些想法。

建筑生产是一项时间性计划性很强的工作。一般来说，基础占一半的时间，基础以上占一半的时间。有时基础工程往往需要更多的时间。因此，基础工程完成就意味着完工了一半。请同学们记住，这与学习建筑是一样的，学习基础是非常重要的，表面的东西，流行的东西等是可以简单模仿的，学生时期不打好基础，以后就很难上去。

这家人现在还是原封不动的在这里生活着。我感激不进行改在而一直在这里居住的房主。建筑与绘画雕塑不同，有使用者介入。就是说它不是具有附加值性的东西，而是有使用者存在，有长期在这里生活着的住户。但是，它又是固定在土地上的构筑物，住厌倦了更换一个是比较困难的。特别是住宅是一生中一次大的购物活动，一年中的大多数时间是在这里度过的，并不是那么简单的事。

建筑杂志中，只是将最终完成的作品照片登载出来。实际上，正是完成前的过程才有许许多多有趣的故事。听到一些情况，知道了原来是这样，有这种做法，如果是我的话会这样处理等等，为了使对方更好的理解设计，应该如何考虑为好等内容，杂志是很难传达给我们的。

思考需要长时间的积累，我想，设计了许多方案没有立刻实现也是一件好事。

在施工现场入口处，甚至出现了“反对清水混凝土建筑”的标牌。普利策先生解释说，“正因为如此，才需要建设清水混凝土建筑。总之，如果不改变这种意识的话，什么时候都不会有所改变。”

二十来岁时的理想在四十来岁的时候还难以如期实现的话，到五六十岁的时候一定会开花结果的。…….总之，二十岁前后如何生活是极其重要的。

建筑设计虽然是一个有理想有趣味的工作，但是同时它又是一个有业主，有社会状况的，无法只凭借自己的力量就可以完成的工作。如果愿意给自己的人生加一个赌注，愿意知难而进的话，建筑设计也可以说是一个有乐趣的工作。有不顺，也有成功。我之所以认为选择建筑设计是正确的，那是因为自己思考的东西，描绘的图画，自己在书本上学习到的东西，在一定程度上能够用有形的东西表现出来，向社会，向人们提出自己的主张的缘故。

当然，建筑师的想法与业主的想法往往会产生矛盾，甚至有时还会发生冲突。但通过“对话”来解决这些矛盾冲突，正是“建筑师”的职业性质所在。我想，也正是在这种与他人的交往中，才更体现出这一职业的难度和乐趣吧。