悲观主义的花朵《爱，如此忧伤》

廖一梅，在看她的书之前，我对她一无所知。现在，我对她的了解也只限于她的作品：《恋爱的犀牛》，《琥珀》，《悲观主义的花朵》。

《恋爱的犀牛》我很早听说过，但是一直以为是舶来品。应该是这部话剧的名字误导了我，让我觉得不太中国。《琥珀》完全没有听说过。至于《悲观主义的花朵》，我忘了是从哪里看到了这个书名以及相关评论。反正是这朵花让我决定把这三个故事找来一一细读。前两篇是话剧，给我的印象是短暂和激烈的，也许以后会说上两句，但是现在，我只想谈《悲观主义的花朵》。

在小说里，廖一梅的文字是细腻的。这一点很像我喜欢的另一个作家张小娴。但是两个人的细腻又是不同的。张小娴用细小的情节来丰富人物的性格，而廖一梅用细微的人物心理来丰富情节。“我”（陶然）和陈天，一个三言两语就能说完的故事，也正因为这些复杂的情绪而有了与众不同之处。小说一拿到手，我就快速的看了一遍。尚未看完，我就告诉自己：一定要再仔仔细细看第二遍。以下的话就是在看完第二遍后写下的。

小说的开篇，作者引用了保尔.艾吕雅的一句话：“男人只会变老不会成熟。”原来关于男人早有这样的定论，难为我花了那么多年才得出这样的结论。如果我从这句话上引申开去，估计又是一个长篇大论，所以还是打住为好。我还是从小说里的一个个人物开始讲起吧。

徐晨，陶然大学时的男友，一个生活在虚幻世界里的人。当作家，是他最适合也只能做的事情，否则他那漫天的幻想没有地方可以表达和发泄。一开始，我觉得他是一个令人讨厌的角色。“对他来说唯一重要的就是他的白日梦。现实中与他白日梦吻合的他就喜欢，相抵触的他就讨厌，丝毫不差的当然就是奇迹了。”徐晨一直生活在他自己的世界里，你恼怒、委屈、高兴，都是你的事情，他只是按照上面那个原则喜欢和讨厌。他像迷雾一样无形，但是你又不能说他没原则或者没个性。他一直坚持不懈的寻找自己的梦中情人，一直等待奇迹的发生。有一次，奇迹似乎终于出现了。可是最后，当他发现原来是自己的两个发小捉弄自己的时候，他暴怒了，与之绝交。他是一个极富有同情心的人，极容易原谅别人，可是，这件事情他觉得不可原谅。“跟梦想有关的一切对我是禁忌，在生活里你可以随意伤害我，我无所谓，但是你不能碰我的梦想。”为了这句话，我想拥抱徐晨、拥抱作者。我的梦想也曾这样被人践踏。我希望自己能大度而不是愤怒，可是我办不到。我为此陷入这样的情绪矛盾里，而这句话帮我找到了出口。

陈天，小说里的男一号，一个四十多岁的作家，貌不惊人，普普通通，却总是很容易让女人爱上自己。“他像是散发着某种气息的动物，你很难说那气息是什么，只要他向你发散了这种气息，你多半就逃不掉了。”“陈天的爱是‘很男人’的，那是一种宽厚的情感，带着欣赏、宽容、体恤和爱护，完全的善意，没有占有欲，也没有现实的利弊考虑，让你在他的目光里慢慢开放。这是让女人变得幸福而美丽的爱情。”“他总是像一眼看到你心里，告诉你他懂得，委屈也就不算真的委屈了。”这些是不是已经足够？足够让你们相信陶然爱上他是无法逃避的宿命？足够让你们原谅在陶然爱得那么忧伤时，陈天缺少面对一切的勇气？有朋友说结局不好，怎么能让陈天死去。可是，作者又能让他的生命如何延续？他承载了太多的爱，又一味的追求公平，面面俱到。他难道不知道生活里的种种不平又哪能被他这么容易就抹平？所以，他只能带着那些爱离去，别无他法。

陶然，故事的女主角。在对待事情的态度上，我和陶然有相似之处，所以我反而没办法对她多加评论。爱眉说：“太相似就缺乏趣味，没有好奇也就没有吸引力。而且，在别人身上看到自己的缺点，是人最不能忍受的事。”好在，我的缺点陶然不具备，否则我也会像徐晨丢开毛姆的书一样把这本书丢下。陶然曾经对徐晨描述过他们两个人的差别，她说她对世界充满了不安和警惕，认为每一点欢乐都是她从生活手里非法获得的，侥幸夺取的……所以看到生活的真相徐晨会崩溃，而她幸免于难。这一点应该是我与陶然最为相似的地方。很多人觉得我乐观，可是我相信：乐观主义者其实是极端的悲观主义者，只因为他处处把结果想得很糟，所以才会乐观的接受不那么糟的结果。

用小说的最后一段话做为我这些闲话的结尾吧：“其实我们能向生命祈求的只有好运，没有公平，没有意义，没有解释，没有响应……如果你有好运，恭喜你了。”