檞寄生《檞寄生与挪威的森林》

我在看完了村上的挪威的森林后忽然意识到原来蔡智恒是他的后辈，而他的檞寄生一定是向这一位前辈致敬的，明菁和荃同绿子和直子似乎有着血缘关系似的，而在读完檞寄生后的那种淡淡的忧伤与欣喜，也在读完挪威的森林后愈加的汹涌澎湃。

然而我并不认为这是一种抄袭，我只是认为只是一种精神上的继承，痞子自有痞子的优点，尽管与村上比起来还是有些稚嫩，但是痞子的书里少了村上的那份思考和沉重，却多了些温馨和生活气息。

痞子之于村上，是有模仿但更多的是精神上的继承，村上的孤独、疏离和幽默在痞子那里同样可以找得到，只是相比村上的高格，到了痞子那里多的却是更多的生活中的小细节，和温馨却无太大意义的笑话。

在挪威的森林里，渡边和永泽之间也很像我与柏森，而玲子和秀芝姐之间的相似，太多了，这两篇文章中的一脉相承实在是太多了，可以看得出来，痞子是在看了挪威的森林后找到了表达自己的憋闷已久的那份情绪，而且发现了自己的那份情绪会在很多年以前已经被一个远方的人表达了，而且表达的那样完美，想要超越那份完美大概只有超越这份情绪本身，所以痞子选择了最聪明的方法，他微微的调整了自己的那份情绪，同时选择了简化并且剔薄故事的说法，这样就走出了属于自己独特的道路，也就是说我们所谓的独特并不见得就一定要前无古人后无来者，他甚至需要前人的提供和后来的追随，痞子成就了村上，我想村上也成就了痞子。

很多人看过挪威的森林后会说自己陷入了犹豫之中，这就是说一部作品中会包含情绪，而且挪威的森林作为一部经典作品，他更是包含了许多情绪，同时以多层次的方式表现出来，这样就使一部作品呈现复意性，也具多重阐释性，同时满足各种方式的切入，记得唐一斌曾经说过村上也有对雷蒙德卡佛的一种继承，这就是说村上具有深厚的西方文学的基础，而且他也极具字现代主义开始文学趋向。

痞子的文学是对村上文学的一种削弱，所以他会在大众上更具普偏性

在痞子哪里他只是用我的对明菁的拒绝就化解了一切矛盾，就像秀芝姐给我的果盘，我会轻易的选择一种水果，这说明在我心中是对一切有一种最初的判断的，而非渡边的在直子和绿子之间的那种游移，我的游移和困扰仅仅只是对伤害的一种恐惧，而并非选择的困难，这也就是说痞子的矛盾是浅的，他是大众的，或者说他并不够经典，而村上的将对生死的形而上的思考纳入了故事中，比如直子先前对于渴望能够获得正常生活，并为之积极努力，但是村上同时也被尼采的永结轮回的思考困扰，而最终令直子死去，这也就使绿子和直子分别处于生和死的两极，也就是说不仅故事表现了思考，同时思考也形成了精彩的故事。

故事中的玲子是我最喜欢的角色，她身上凝聚了村上在故事中最多的幽默，这其中包含着深深的智慧，而很多人会喜欢初美，因为在初美那里，体现了一种最为传统的女性的特色，但她同时也成为故事当中最为悲剧的一个角色，对于村上这样的处理，我想作为一个日本人，他是想对过往日本的传统的一种否定，而他使初美的死亡和玲子的再生既是对直子和绿子关系的一种再现，也是对生死思考表现加深，用米兰昆德拉对重复的理解，也就是说从音乐方面说，这是不断的强调副歌，同时也表现除作者的观点和态度。

村上的书我读得并不是很多，但却读过很多痞子的书，痞子的前期的书中的人物设计都比较想像，像第一次亲密接触中我搭配阿泰，檞寄生中我搭配，这都说明痞子的作品中藏着一种生活原本，或者说是心中的设定的故事构图，这也就是说痞子的书有两种可能性，要么是简单的对生活的复刻，要么是对一种思考的多次冲刺，而这终究只是处于一种个人的猜测，他也许对作者的理解会有些帮助，但最终的决断还是要看读者本人的决定。

痞子的檞寄生中有一个挪威的森林所没有注重的情绪，这份情绪在挪威的森林总也曾又出现，但是却并没有加以强调，而痞子却将此作为整个文章的中心处理，对于村上来说，尽管挪威的森林作为也已被评为经典的作品，他同时包含很多的情绪，但要想要面面俱到，即使是村上却也不能面面俱到。

这一个被忽略的情绪，就是痞子的灵感的来源，檞寄生情节，它是一种人生中的孤独和疏离。同时和人与人的关系的思考