木民爸爸海上探险记《叛离日常生活》

这是木民系列里人物非常少的一本。只有木民一家三口，小***，渔夫，格罗克，顶多再算上两匹海马。

这不是温暖热闹的木民谷。这是荒凉冷清的小岛，青灰的色调让人发冷。这不是日常生活，这是对日常生活的一次充满勇气的叛离。所谓“探险”，也许本来就应该是这个意思。

人很容易在某一天觉得自己那好端端、无风无浪的生活似乎哪里出了问题。类似于一根链条上的哪一段裂了个难以察觉的缺口，但是一点点扩大，让人觉得憋闷，时时刻刻有爆发的可能。即使是在木民谷，生活美丽安逸，但也会让木民爸爸突然间烦躁不安起来。他作出了一个大胆的决定：带着全家离开家乡，去一个遥远的、“属于他”的小岛上重新开始他的生活。“重新开始”。从厨房到窗帘到床到花园，一切都要从零开始，重新做，重新设计布置。对一个已经有了妻儿的人来说，这是多么不容易。换了你，你敢么？

木民谷系列的人物身上，有一种孤独、流浪、充满距离感的气质。虽然他们也相亲相爱，但是他们都把真正的自我保护得很完整，在心里，他们每个人都有一个秘密的花园。对此，他们互相知道，互相尊重，从不冒犯。木民妈妈想家时在墙上画她的画，小***也想在上面画一只刺猬，但是木民妈妈说不行，“这是我的墙。”小木民矮子精想搬出去住，木民妈妈几乎没有犹豫就答应了，而且如果儿子不发出邀请，她绝不会踏进他的领地一步。虽然有时候他们也会暗自觉得别人做的事情没什么大不了的，但是为尊重别人，他们从来不会把这种意见表现出来。因此我猜测，扬松本人可能也是一个有着自我封闭倾向的人。这样的人不会失去自己的心灵空间，他们保护着自己，像保护一朵脆弱、柔软、精美的花儿，但也很容易错过一些由热情和喧闹带来的乐趣和见识。

小***很多时候是个比较讨厌的家伙。她又自大又冲动又没有礼貌。但是在紧要关头，还真得有个人朝渔夫这么大喊一声：“你别走，要有礼貌！”不然这句话谁都说不出来，故事也就发展不到它的顶峰了。

木民妈妈绝对是妈妈中的典范。她给孩子足够的关心和爱护，但也给予充足的自由，让他们早早地学会做一个独立的人。但有的时候她又像个小姑娘，习惯被人照顾，暗暗在心里种植幻想。在海岛上，她坚持要种她的玫瑰花。我真想看看她画在窗台上的那些玫瑰是什么样子的。

格罗克到底是个什么人呢？她是绝对的寒冷，她坐过的土地会结冰，并且从此寸草不生。她很可怕，但她不是故意的。她生来就冷，却那么喜欢灯。为了追一盏灯，她跟着木民一家一直跟到了小岛。她又大，又丑，但是她也会自己跳舞唱歌，虽然又难听又难看。那么不要害怕她。给她一个机会。就像小木民矮子精做的那样，对于一些看上去不那么令人愉快的人，不要一味地逃避和拒绝，然后，会有意想不到的事发生。从这一点上我觉得小木民矮子精是很可敬的。他还是个孩子，但是他很懂得自己应该承担的责任。对这样的小孩，老天一定会给予奖励。

在明白渔夫就是以前的灯塔看守人的那一刻，我感到了这本书的伟大。一条弧找到了它的终点，它停了下来，变成一个完美的圆。所有冰冷的东西都消融了。一切难以言说的灰色的秘密和往事，都仿佛得到了春风的吹拂，开出了玫瑰。“灯塔恢复工作了。”书的结尾是这么一句话，多么简单，但是非常令我感动。

那一刻，木民爸爸会怎么想？这终于不是他的灯塔。这也不是他的海岛。它属于那个沉默、冰冷的渔夫，不，灯塔看守人。虽然书里没有写，但是读者都知道，那盏亮起来的灯塔，将指引着木民一家回到他们的故乡去，回到他们原来的生活。到那个时候，“原来的”生活将变得多么不同啊！

这本书，扬松说要“献给一切做爸爸的”。在这句话的旁边，她很细致地画了一枝花。（那就是木民妈妈的铅笔画吗？）我想，如果过了若干年再重读这本书，一定会比现在更加理解扬松的心思。好的童话就是这样，20岁读和30岁读，有不一样的浓香。它教我们从远处观看我们的日常生活。站远一点，再远一点看，就完全是两样。那个时候我们就会比较清醒地了解我们所面临的烦恼、快乐、压力和痛苦，究竟是些什么东西，然后再快乐地投入，就像一个潜水的人，吸足一口气，再一个猛子扎进水里去。

（旧文。与懂木民的人分享。）