电影《流浪地球》：“末世”中的“创世”之旅

电影《流浪地球》剧照

　　电影《流浪地球》作为今年春节档的“黑马”，在大年初四完成票房逆袭，登顶春节档票房榜首，被誉为“中国第一部硬科幻”，承载着无数中国人对本土科幻的期望，也代表着中国科幻电影正式扬帆起航。

　　1902年，法国导演乔治·梅里爱执导的世界上第一部科幻电影《月球旅行记》问世之后，以好莱坞为首的西方电影工业生产了大量科幻电影的经典之作，比如《大都会》《2001：太空漫游》《星球大战》《银翼杀手》以及近年的《黑客帝国》系列、《阿凡达》系列、《盗梦空间》《星际穿越》等影片，是科幻电影史上一个又一个里程碑，也是无数热爱科幻的中国人的启蒙之作。可以说中国观众对科幻电影的审美，是完全建立在好莱坞式科幻电影之上的。多年来，中国科幻电影一直缺乏标杆性的作品，科幻文学的发展相对西方也起步较晚。在此前提之下，如何打造中国的科幻电影，如何在电影中体现有别于西方文化的中国文化内核，成为了重中之重。

　　《流浪地球》改编自凭借《三体》荣获雨果奖的刘慈欣的同名小说，为电影提供了扎实的文本基础。在西方科幻以“缸中之脑”思想实验为想象依据讨论“后人类”的时代，人类的身体亦作为一种“外物”可被随意替换或舍弃。由此，“逃跑也要带着地球”的故事创意本身，即凸显着东西方文化的差异，携带着中华民族溶于血液中的对土地、家园的深厚情感。地球不仅仅是物质层面的“家”，亦是情感的寄托，是“念旧”的一种体现。代表着未来科技的行星发动机、空间站，亦是一种“喜新”。电影所呈现的，正是在科技不断发展之下，这种“喜新”与“念旧”相互纠缠的中国式情感。

　　影片中的“流浪地球”计划是将地球改造成一艘巨大的“宇宙飞船”，逃离即将毁灭的太阳系飞往新家园的故事，是一次“末世”中的“创世”之旅。同样，影片中由木星引力导致地球偏离预设轨道，即将进入木星的“洛希极限”，到最终成功点燃木星气体，地球脱离危险，亦是一场在“末世”中的“创世”之举。与好莱坞传统的英雄主义不同的是，这一场绝望之中不放弃希望的拯救行动，是属于中国式的拯救。虽然最终由吴京饰演的刘培强驾驶着空间站完成了点燃木星的任务，并将影片推向情感的高潮，然而空间站的俄罗斯宇航员以及地面上由世界各国共计150万人组成的救援队，同样在拯救过程中起到至关重要的作用。因此，严格意义上讲，影片并不是讲述了中国人拯救世界的故事，而是无数普通人在中国式集体主义的共同努力之下，通过不同程度上的自我牺牲，完成了“拯救地球”的壮举。另一层面上，从“刹车时代”到“新太阳时代”，整体历时约2500年。因此，在“流浪地球”计划开启的那一刻，即意味着用100代人的“流浪”，换取人类文明延续的希望。

　　在建构人物的情感关系方面，导演郭帆选择了中国式不予言表的父子亲情。刘启因为儿时父亲“舍弃”病危的母亲，将仅有的两个进入地下城名额留给自己及姥爷的决定，内心产生与父亲的隔阂。叙事层面上，影片对于人物成长阶段缺乏父爱、渴望父爱的心理建构稍显不足，缺乏父子隔阂的铺垫，以至于刘培强牺牲时，在消除父子隔阂的内在层面体现不够深入。值得肯定的是，中国式的父子亲情在一定程度上唤起了观众的情感共鸣。如同上文提到，中国观众对科幻电影的认知始终处于好莱坞的范式之中，因此《流浪地球》在其中国式情感的内核之外，通过北京和上海等地标性建筑、“过年”的“福”字、北京交通委的提醒、刘启和韩朵朵红色的工装式“宇航服”、接地气的麻将和“串”店等中国元素，与观众不时地建立情感上的勾连，彰显着电影“中国制造”的标签。

　　影片的特效获得了普遍好评，虽然与世界顶级水准仍有差距，然而在特效的运用上尽显巧妙。相比好莱坞炫技般的特效轰炸，《流浪地球》的视效更多为渲染宏大的世界观服务。开场不久对行星发动机的“一镜到底”，镜头的快速移动从宏观视角上彰显出钢铁机械的宏伟，同时规避了特效在微观层面上一些细节的不足。值得自豪的是，影片中75%的特效由本土团队完成，也为本土视效团队提供了制作世界级科幻电影的宝贵经验。

　　郭帆在一次采访中表示，中国科幻面临艰难的第一步，因此主创团队花费了大量时间将影片中涉及的科学概念，“翻译”成浅显易懂的戏剧化表现形式，只留下了无法去除的“洛希极限”。这一切只为降低影片的科学门槛，提高受众对科幻的接受程度，让中国科幻先“活下来”。由此可以得知，影片中一些细节上的不足，是导演在客观合理性与戏剧性之间进行取舍的根本逻辑所致。然而，相对于国内市场其他类型电影的制作速度，《流浪地球》主创团队在没有成功案例可借鉴、复制的前提下，用了4年时间打造本土科幻，值得肯定。

　　科幻电影在一定程度上代表着一个国家的综合实力，其中包含了对受众科学的普及、电影技术的水平，以及科学的尖端水平等等。源于国内电影工业化普及的滞后等因素，中国科幻电影一直缺少一部标志性的作品。尽管《流浪地球》尚存在一些不足，但其所象征的价值意义毋庸置疑。甚至毫不夸张地说，《流浪地球》代表着中国科幻电影已经走上了一个历史性新台阶。