2022年中国电影综论：追赶时代的脚步 个性化书写中国精神（丁亚平）

追赶时代的脚步：个性化书写中国精神

——2022年中国电影综论

当代中国电影快速发展，包含着一种文化逻辑。这种文化逻辑，可以概括为彰显新时代中国自信自强、守正创新强大共识的当下性。中国电影的当下性，首先是通过快速的产业发展得以呈现的。尽管近年受新冠疫情影响，电影业面临挑战和困难，但受益于电影产业化加速，市场管理优化，中国电影票房增长速度和规模仍居全球领先。2022年国产电影极力呈现广阔前景，反映多姿多彩的历史传统、社会生活、地域文化，主题创作和“头部”作品竞争力有所增强，创作态势、类型样态多维。电影创作在疫情纷乱之年，强化现实题材创作，电影类型丰富多样，从历史到现实，从单维度到全方位，个性化的书写成为主流。

盘点2022年的电影，回溯2022年中国电影的题材选取、典型人物刻画，艺术地再现历史与现实等方面后不难发现，疫情下追赶时代的脚步，努力通过好电影实现故事性和艺术性结合，讲好中国故事，彰显中国精神，是电影创作跋涉前行、永不停歇中的共同聚焦和亮点。

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在2022年的国产片创作中，新主流电影等“头部”电影所取得的成绩突出，它们呈现出的新的特点，代表了电影审美风格的整体转变。

新主流电影等“头部”作品，反映了近年国产片电影美学的自觉探索，并呈现为商业上的一种有效策略。新主流电影表达主流价值观，重视作为故事主体的英雄人物形象塑造，将历史的既成和宏大置于“人”本身，形成历史逻辑和叙事逻辑的双重闭环。例如《长津湖之水门桥》中吴京等饰演的军人，《万里归途》中张译饰演的外交官等，这些电影塑造的人物，都是情感、心理世界丰富的普通人。他们不是完人，但是在必要时候，却不畏艰险、坚持正义、敢于担当、富有智慧，而且勇于牺牲，突出正能量主题。

极致化的美学策略采用一以贯之。《长津湖之水门桥》《狙击手》《铁道英雄》等电影，都采取强戏剧性的故事、富有高潮设置的结构，虽然运用的是类型化的模式，却没有矫情之处。除了动作元素，还通过极致表演、细节刻画和情绪渲染，展示人性之间的张力和正义打败邪恶的正确价值观。无论是战争动作片，还是科幻喜剧片、***动作类型片，都努力打破常规，展现极致的视听效果营造。据介绍，为模拟真实月面，《独行月球》剧组在6000平方米的影棚中铺设200吨特殊砂石，100%实景搭建月球基地原貌，生动还原宇航生活的真实场景。电影通过创造超现实的真实临场感，继而与观众的心理实现了缝合，这种沉浸式的观影，有助于实现银幕上下的视界交融。

商业大电影的资源配置，显露强大的职业伦理效能，“头部”作品制作品质一流，成为高票房的保证。这也折射严肃的创作态度和日益开放的市场，对“头部”电影创作的重要意义与价值。《长津湖》和《长津湖之水门桥》这种影片很容易把演员给“压住了”，但是吴京、易烊千玺的表现依旧出色，让人觉得尤属不易。从这个意义上，新主流等“头部”电影创作队伍日渐壮大，为中国电影的高质量发展，注入新鲜的养分，至关重要，这也表现出新生代影视力量的无限活力与创造性。

关注当下中国热点事件，充分挖掘包括红色文化资源在内的历史底蕴。这类电影包括《望道》《钢铁意志》《海的尽头是草原》《平凡英雄》等。努力保持良好的平衡状态，静水深流，贵在从容和传神。如《奇迹·笨小孩》，影片形象鲜明，故事生动，在历史叙事的基础上触摸到大时代脉息，可称为通俗剧的史诗。《独行月球》中的独孤月，在意的是去了月球后个人保险能不能上得了，个人计划如何有保障。在大部队撤离时他被遗落在了月球，这时候，支持他的信念是回到地球、回家，盼望能见到爱人马蓝星。影片通过喜剧形式将观众引入陌生的灿烂之地，谱写了一曲小人物的生命颂歌。

《长津湖之水门桥》剧照

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融合私人话语与集体精神，让观众感到“熟悉又陌生”。本年度在这方面的探索，特别是现实题材创作，呈现为一种草根化色彩和富有历史感的叙事。《漫长的告白》《爱情神话》《梅艳芳》由心绪化聚焦，完成了对内心隐秘的挖掘。《人生大事》《妈妈！》《一周的朋友》《好想去你的世界爱你》等则从戏剧化出发，沉入其间，显示了独特的审美对话性。

影片《爱情神话》的编导，并不是上海人，而且其描绘的重点，所聚焦刻画的不是男女情爱，而是人与人之间的感情和上海这座大城市的文化记忆。中年男女的独特气质、情感要素和性格，与流行话语是格格不入的，但是他们的爱、他们的理想、他们的素朴精神之美，让俗世的风尘、文化记忆符号和平静克制的情感，包括人、景和物，变得充满明亮而日常的诗意，有深层的文化魅力。贯穿始终的爱的旋律和城市情感，是这样素朴而绚丽、自然而动人。

《人生大事》以充满烟火气的鲜活故事，诠释生死观念下的民间情感与底层想象。莫老三年过三十一事无成，一门心思，就是把他爹老莫手里的殡仪行当“上天堂”给卖了，然后做个体面的营生，但是小文的出现，和老莫关系的改善，让莫老三醒悟，所谓的体面，其实是做好自己的事情，通过非凡努力，过好每一天。莫老三这个人物的信仰问题和情感世界，隐喻在他的心理轨迹里。人物塑造和类型策略上又有浓郁的商业意味，这保证了影片的成功。

其他一些电影，如《花儿为什么这么红》《世间有她》《你是我的春天》《阳光照耀塔什库尔干》以及《扬名立万》《外太空的莫扎特》等，以或纪实或想象的形式，聚焦小人物为主线的故事，在总体上取得了成功。这之中，要注重的是创作内容的积极姿态，一时的阻碍或困难不宜被放大，也就是说，对于个别作品的创作，其中有一个对现实题材的尺度把握问题，在作品的立意和表现中，应重点呈现一种昂扬积极的情绪和气质，这与当下时代情感的内在要求与表现美好生活的核心，是相一致的。

《人生大事》剧照

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电影除了形式美学外，有的作品点染出另一种创作倾向，展示了影视创作的无数可能。如《回西藏》《花儿为什么这样红》《海的尽头是草原》《漫长的告白》等，蕴涵的民族、地域文化和普遍思维与情感的碰撞，地缘电影融合进入国产片视听影音之中，人的生动表现和情愫的冲撞，会让观众有另一种感觉。《回西藏》通过藏汉两个男人的视角，讲述藏汉团结的故事。辽阔的雪域天地、神秘原始的藏族风情和藏族人民生活的烟火气息，让老孔形塑了朴实、自然的文化意识。《漫长的告白》一片，在东亚电影版图上增添街道、房屋、小巷、夜幕下的河流、游船以及石黑一雄，充满文化与影像的质感。通过柳川，呈现了北京的余影及其与柳川的两种城市心境、气质和张力。

电影怎样向世界说话，如何表现人与灵魂、人与现实、人与大地和世界的关系，包括人和地域、文化记忆的精神联系，都体现在电影创作最根本的核心命题，也就是落在人的表现这个具体的大难之题上。用好电影的核心资源，使人与故事的多维立体表现的电影语言，具有国际化的高度。即使是普通纪事，用影像赋能，对一些边缘小人物进行生动性格刻画，呈现诗意且自然的生活流，潜心于其间，欣然于电影审美中，展现不一样的视野和趣味，就会远离烂片；打开感受性强大的雷达，将好电影的人文价值、原态感悟以至生命的切肤痛感展现出来，就能扫描并瞭望到格式化、套路化之外的鲜活世界，以至具备了走向国际的潜力。

《花儿为什么这样红》剧照

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疫情下的电影活力激发，国产片份额优势突出，离不开电影企业的贡献，一些占据市场主流的影企，近三年虽有疫情冲击，但迎难而上，连续创作及投资了一些好电影，让特殊时期的国产电影和这个时代发生了实实在在的联系。一些电影企业，在主题创作和“头部”作品之外，致力于开发多样性的类型电影，出品了一系列的优秀电影项目。

博纳影业近年出品影片《长津湖》《长津湖之水门桥》《红海行动》等影片，其中，电影“长津湖系列”以98.42亿元票房，登顶中国影史系列影片票房冠军，吸引超过2.3亿人次走进电影院。其获奖数量在民营电影公司中亦位居前列。

开心麻花影业近年出品了《半个喜剧》等市场电影，2022年度推出的《这个杀手不太冷静》《独行月球》，将喜剧搞笑、科幻与动作等商业元素相融合，热闹轻松，又不无温情的一面，受到了观众和市场的欢迎（两片分别累计产生票房26.16亿元和30.48亿元）。阿里巴巴影业集团，是以互联网为核心驱动的影视实业公司。该公司2022年暑期档推出青春片《一周的朋友》，上映首日获得2400万元票房，成为年度青春片TOP1。英皇（北京）影视文化传媒有限公司2022年度推出的《神探大战》，描写勇敢向前面对变故执着破案的故事，致敬了坚守在岗位上伸张正义的无名英雄，取得较好的社会效益和经济效益。

有的电影，可归入不同类型票房口碑双赢的影片，如《人生大事》《哥，你好》等，商业性与艺术性并重，取得了“双效”。影片《人生大事》主要出品单位联瑞（上海）影业有限公司，自2016年成立至今，出品制作、营销、发行总计90余部。在电影版块中，联瑞影业每年项目总票房成绩占内地市场份额平均可达15 %左右。其中包括《我和我的父辈》《我的姐姐》《送你一朵小红花》《一点就到家》《夺冠》等。《人生大事》自2022年6月24日上映至7月19日，累计获得票房14.4亿元，给予电影观众莫大的惊喜。

国家电影局发布的《“十四五”中国电影发展规划》，对未来五年的中国电影发展谋篇布局，并进一步明确了发展目标，即“展望2035年，我国将建成电影强国，中国电影实现高质量发展，电影创作生产能力显著，彰显中国精神、中国价值、中国力量、中国美学的精品力作不断涌现，以国产影片为主导的电影市场规模全球领先，电影产业体系和公关服务体系更加完善，培养造就一批世界知名的电影艺术家，中国电影在世界电影格局中的话语权和影响力大幅提升”。中国电影实现高质量发展，唯有对电影秉持热爱的态度，将笔触深入至时代社会的深处，厚积薄发，面对新的挑战和问题大家一齐努力。在疫情后新的形势和环境下，中国电影迈向强国之途，需要提出更高的要求，倾力精心打造更多的精品力作，进一步形成新的自觉，中国电影人可谓是任重道远。

（作者：丁亚平，中国文艺评论家协会会员，中国传媒大学艺术学部学部长、教授）