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《解放黑奴》观后感:刚上映就被狂刷一星差评,太冤了

成年人应当为自己的行为负责。 「史皇」威尔 · 史密斯,就为自己的行为付出了惨烈的代价。 本来,作为新晋奥斯卡影帝, 这一年应当迎来新的事业高峰。 结果因为「掌掴门」,深陷舆论争议。
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  不仅辞去了奥斯卡主办方学院会员资格,还被禁止参加奥斯卡活动 10 年。 最近,他主演的新片上映,也遭到了不少观众有意恶评和抵制。 还因为聚焦种族议题,再度引发了政治正确的热议。 本片在国外的口碑相当扑。 IMDB 评分仅为 5.9 分,烂番茄新鲜度也只有 44%。
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  电影在 IMDb 上被大量网友刷 1 分差评 有意思的是,国内观众却对影片评价还不错。 豆瓣 7.4。 对于这一现象,有人还出言讽刺。
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  鱼叔今天就借有关争议,来聊聊史密斯的这部新片—— 《解放黑奴》
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  18 世纪的美国,南北战争正步入高潮。 南方,大批黑奴被征用。 彼得(威尔 · 史密斯饰)就是位列名单之中。 被关进囚车,押往前线修铁路。 他向妻儿发誓,自己一定会平安归来,与家人团聚。
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  然而,逃跑又谈何容易。 随着离前线越来越近,路边随处可见逃跑者的尸体。 树干上,插着一个个人头。
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  来到营地第一天,彼得就目睹了逃跑者遭受的酷刑。 一旦被抓住,就会被用马拖行。 并被按在树桩上,用烧红的铁皮黥面,折磨到晚上才放走。
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  不逃跑,则是面对无尽的高负荷工作。 一名虚弱的男人,被监工当成「偷懒」狠狠地鞭打。 「像你这样的大猩猩还抬不动?」
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  不少人抗不过几天,就力竭而死。 负责掩埋他们的,多为他们昔日的同伴。 彼得就曾受命,将搭档推进尸坑中。 并被迫亲手为其铲石灰。
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  一个偶然的机会,他们听到了监工们的议论。 林肯已经签署了《解放宣言》,宣告黑奴的自由。 「林肯解放了黑奴」
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  彼得决定放手一搏,要逃出营地,赶往林肯军队驻地。 他们需要穿过一片无际的沼泽。 能指引他们的,只有远处传来的「林肯大炮的声音」。
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  彼得用石灰对监工发动袭击,制造了混乱。 其他黑奴见状,纷纷追寻彼得逃窜。 不少人都被当场击毙。
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  最终,成功逃脱的共计四人。 为降低被发现的风险,他们决定各自分头行动。 摆在他们面前的,是无比艰难的考验。
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  首先,是猎奴人的穷追不舍。 领头人名叫吉姆(本 · 福斯特饰),手下从未放跑过一人。 他驯养了多只猎犬,并令它们记住每一位黑奴的气味。
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  因此,彼得不仅要跑过吉姆的快马,还要躲避猎犬的搜寻。 最惊险的一次,双方已近在咫尺。 彼得将带血布条塞进树洞,转移了猎犬注意。 自己则憋足气潜入水中,躲过了追踪。
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  其次,还要提防沿途的通风报信。 彼得路过一处豪宅,趁机偷走白布来止血。 不料,被一个白人小女孩撞见。 女孩当即惊喜地大声惊叫,摇晃铃铛为猎奴人指路。 「有人逃跑」
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  彼得再次侥幸逃脱。 最后一关,是与自然搏斗。 沼泽地中,遍布鳄鱼、毒蛇、蜜蜂… 彼得受伤的腿上,很快渗出血水,引来野兽们的攻击。 必须以命相搏,才能死里逃生。
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  本片的观感,很易让人想起小李子主演的《荒野猎人》。 威尔 · 史密斯的演绎方式,也和小李子有些相似。 关键就是突出一个「惨」字。
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  史皇在采访中,透露自己被折磨的历程。 只要导演不喊「卡」,自己就得一直在水里呆着。
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  此类场面,在影片中不胜枚举。 在与鳄鱼大战后,彼得摇摇摆摆地爬上高树, 用刀刺向自己的腹部,挑出嵌入其中的一块块鳄鱼牙齿。
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  为了给伤口止血,彼得只能拿起滚烫的尖刀,死命按压。 为了躲避猎犬的追踪,他还要往伤口上抹泥土、涂洋葱。
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  当然,这份演绎并不仅限于「卖惨」。 非凡的毅力背后,饱含着精神上的注脚。 史皇的表演,很有层次。 在捍卫同伴权益时,脸上写着坚毅与愤怒。
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  而更多时候则为隐忍与克制。 最令鱼叔印象深刻的一幕,发生在黑奴营中。 在目睹同伴遭受酷刑,聆听其绝望的哀嚎后,他面无表情,却滑落一滴泪。
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  信仰,正是贯穿全片的线索。 彼得的初次出场,就是以传教士的形象出现。
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  然而,随着剧情的发展,电影却让我们目睹了这份信仰的崩塌。 彼得在自我怀疑。 每每走进工地,监工们就操弄着《圣经》的话术,教他们逆来顺受。 「做奴仆的要服从主人。」
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  同伴也在质疑。 上帝无所不能,却从未聆听黑奴的苦难,冷眼旁观。 「他为什么没有给你自由?」
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  猎奴人吉姆的信仰,也在崩塌。 他从小被父亲教导,不要对黑人心怀怜悯。 猎杀黑奴,是捍卫这个国家的必经之路。 「我们只要给一点面包渣,他们就会占领整个国家。」
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  一个黑奴得到了自由,很快就会有另一个。 然后会有无数个。 这些解释,自然是经不起推敲的。 其建立的基础,是傲慢。 背后折射出的,却是恐惧。 「今后的某一天,他们会报复我们。」
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  正是固守所谓的信仰,让他愈发傲慢。 他从上衣口袋掏出一块肉干,像驯狗一样使唤着彼得。 结果被彼得成功反杀。
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  彼得与吉姆最大的不同,在于他在不断地重新审视自己的信仰。 逃亡路上,上帝从未现身。 一路来到林肯军队的驻地,林肯也未曾现身。 最终,他逃出生天。 也收获了真正的信仰——自由,来源于自主地争取。
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  当然,史密斯的演绎再「惨」,或许也难比真实历史的一瞥。 来到林肯军营,两名记者请求为彼得拍一组照片。 随着快门的摁下,彼得布满伤疤的背影,被传遍了全世界。 这张照片,正是百余年前的真实照片。 它不仅是美国奴隶制残忍暴行的证据之一,也促使大量自由的黑人加入联邦军队。
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  威尔 · 史密斯这几年真的很拼。 今年三月在奥斯卡封帝,从演艺事业上来说,也是众望所归。 此前,他就有过两次呼声很高的奥斯卡提名。 第一次是 20 年前出演《拳王阿里》。 可惜的是,当年他输给了主演《训练日》的丹泽尔 · 华盛顿。
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  第二次是 2006 年的《当幸福来敲门》。 他再次输给了一位黑人演员——《末代独裁》的福里斯特 · 惠特克。
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  今年好不容易凭借《国王理查德》捧得小金人。 却因为冲动的「掌掴事件」,让这一次得奖蒙上舆论阴影。 甚至还影响到后续的演艺事业。 《解放黑奴》还未上映就遭遇了不少恶评,并受到一些人的抵制。 纵使这次的表演有多出色,威尔 · 史密斯都很有可能无缘明年奥斯卡。
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  当然,《解放黑奴》本身也有着不少毛病。 影片末端,彼得加入了北方军,为自由而战。 导演插入了几段战斗场面,试图为影片增添一份「史诗感」。 但对大远景、平移镜头的滥用,显得有些平庸。 从中不难看出对《光荣之路》等经典战争片笨重的模仿。
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  此外,影片在色彩方面做了大量的选择性减色。 这种操作,使得多数黑人演员的肤色更黑,更贴合真实历史。 却也导致影像的细节缺失。
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  不过,总体而言,影片质量还不错。 除了拥有精彩的动作戏和史皇具有张力的表演以外,在主题表达上也深刻地对历史进行了反思。 导演大胆地为我们撕开了一个真相—— 自由,仍然遥不可及。 彼得的愿景非常单纯——与家人团聚。 逃出来了,并不代表自由。 在彼得获救后,受到了北方军官的道德绑架。 「要么回到奴隶主手下干活,要么就参军。」 「你帮助我们打败这些恶魔,好兄弟。」
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  彼得只能妥协。 走向部队的路上,他不解地与军官交谈。 「如果你做某件事需要得到允许,那你就不是真正的自由。」
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  近年来,好莱坞的「政治正确」逐渐沦为人们的笑谈。 无论是少数族裔,还是性少数群体,都不断在银幕上暴露出自己在漫长历史中遭到的歧视、压迫。 不少人对这套叙事感到厌烦,认为是「开卷考试」。 但回头细想,这与我们所谓「伤痕文学」不无相似。 暴露出的苦难,并非为了博取同情,而是砥砺自己与大众向前。 在八九十年代,我们也不乏回望历史,不断追问的影片。 《活着》,揭露混乱、吃人的社会,时刻警醒历史的倒退。 《芙蓉镇》,刻画了众人如刍狗的年代,捕捉一闪而过的人性光辉。 可惜如今,此类影片已成往事。
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  而今所谓的「政治正确」,是一代代黑人导演在歧视与封锁中拼出来的。 也唯有不放弃对历史的追问,才能继续向前。 诸如《解放黑奴》《为奴十二载》一类影片,固然有数百年的种族议题背书。 但,我们的目光不应局限于题材本身。 一个个不屈的、鲜活的形象后,也带给我们坚强的信仰—— 勇敢,永远是人类的最伟大的品质。 「他们从来没有击败我」
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