我的兄弟叫顺溜《不攻击放下武器的敌军，攻击放下武器的敌军的骨灰》

最后，顺溜红了眼。被顺溜捆起来的翰林如是劝他：顺溜你不能去啊，你去了司令员要受处分的。十几年前，克拉玛依剧场大火，几百小学生被困在内。混乱中一声嘶喊震颤心扉：都别动，让领导先走。这些喊声是表里不一还是发自肺腑，不得而知。但在这些时候，诚实比虚伪更令人心寒。

《我的兄弟叫顺溜》，中国版本的兵临城下。战争电影硝烟里传达而出的不仅是历史再现与重塑，更是意识形态压倒性的说服。顺溜的技惊四座、横空出世、兵戎生活、屡立战功、情感历程、死里逃生，整个故事的发展都一如传统的单纯正面，直到顺溜去执行点杀石原的任务，故事发展到了前所未有的丁字路口。集体利益与个人利益，组织纪律和个人情感。两条路，一条是争议不断地灰色小径，真实情感直白诉求；一条的思想正确的康庄大道，组织纪律义正词严。最终，电视剧里顺溜在一系列的关键时刻都做出了类似标准答案的正确选择。当顺溜的尸体被长长的新四军部队抬走厚葬，个人英雄主义转化成为死亡崇拜，流寇残余与政治纪律在生死之间成功交接，矛盾杀戮压迫追求的命运结束。顺溜的实体不再，留下任人解构的事迹，变成单纯的谈资、复杂的观念。

电视的开篇虽然没有提及本故事纯属虚构等声明，但是二十六集下来，很容易分辨在电视剧里，除了历史背景，顺溜的创作性比许三多不差多少。于是在电视剧的后半段假想似的出现了顺溜狙杀石原，这令阿部规秀的亡灵汗颜的片段。

顺溜伏击石原，伏击点距离其姐姐家只有百余米，当顺溜姐姐在他们父母的坟前讲述顺溜的光荣事迹时，顺溜隐蔽在伏击点里默默看着姐姐。背景里顺溜质朴真情的旁白：姐姐顺溜在给你站岗呢。一天后，情况出现了，日本军官坂田发现了顺溜姐姐，贪色残暴的坂田***了顺溜姐姐，砍杀了顺溜的姐夫，而这一切，发生在顺溜的眼皮底下，发生在这个声情并茂的自言为姐姐站岗的弟弟眼皮底下，发生在这个狙击能力超强的新四军战斗英雄眼皮底下。顺溜在这一刹那进行了激励的思想挣扎，眼前真真的唯一亲人被蹂躏残杀，脑海里司令员陈大雷上纲上线的谆谆教诲。抉择后，顺溜放弃了亲人，服从了纪律。电视剧用第三人称的方法婉约却强大的赞美了顺溜如此选择。

幸运的是，顺溜最后点杀了石原，按照纪律顺溜本应开枪就走，但是顺溜破坏了纪律，愤怒的他冲出伏击点，追杀慌忙避退的日本鬼子。此时，由于任务完成，纪律具有了灵活性。然而顺溜的亲人已经被残害完毕。写故事的人为了追求形式上的慰藉，让顺溜不顾纪律的爆发。以至于最后顺溜展现出了尽管落后敌人若干分钟，还能徒步追赶机动车狙杀日本兵的超人本领。

最后一集，为实现善有善报的审美倾向，又为了保证价值取向的正确，诸多客观事实外的导向力量决定了坂田必死，且不能是顺溜击毙坂田的结局。于是在最后，顺溜在完全可以杀掉仇人的情况下，又一次巧妙地服从了命令。他射落了日本国旗，射穿了石原的骨灰盒，间接的逼死坂田。这翻借刀杀人令人瞠目。

顺溜被发现后，尽管国民党军队枪林弹雨，顺溜仍可以几乎不做隐蔽的狙击。存活概率匪夷所思；国军枪法叹为观止。

因为要被歌颂，于是顺溜的政治性必然高于人性，思想觉悟非俗人等闲所能比肩。于是顺溜不攻击放下武器的敌军，而是攻击放下武器的敌军的骨灰。炮台被炸毁的一刻，顺溜英雄的使命终于结束。从始至终的重大抉择，他都在文字上得遵守规矩，剧终的刹那，不知道审查者是否满意。

回头想想，编剧何必要虚构顺溜狙杀石原的诸多情节。结果，顺溜没做成长人肉人心的血性汉子，反倒成了嗲嗲正气的太监们意淫中的榜样。