电影《你是我的春天》：爱的多重奏（丁亚平）

爱的多重奏

——评电影《你是我的春天》

电影是大众文化的一种，从主题选择到故事表现，都不能完全回避时代社会与文化思想的环境。新冠肺炎疫情牵涉到政治、经济、文化和生活的方方面面。疫情的影响，不独在具体可见的社会事件和日常生活中，也潜蕴在人们的心里和情感中。《你是我的春天》的创作，描摹了真实小人物在面临严峻挑战的爱与守望，展现具有现实主义品格的主题电影在形象、结构和叙事上所下的功夫，交汇出疫情下中国影坛少见的活力。

影片不追求宏大叙述，由李南风与尚小雨的爱情开启故事讲述，展现了两年前疫情中武汉的状貌和一众人物在抗疫过程中的心路及产生的影响，以此形成主创设置的叙事逻辑链条。李南风与尚小雨爱得艰难却格外让人感动。其中，李南风的形象塑造尤显立体生动。他对小雨满心纯情与爱恋。在疫情呼啸而来的情势下，他选择来到武汉陪伴尚小雨和她妈妈，每天骑着单车，往医院送药品、水果，充满执著和韧性，并获得小雨母亲的接纳和肯定。在小雨妈妈去世后，他完成了英雄式的自我塑造，去努力当一个社会人，使恋人的身份变成了双重的荣誉勋章。李南风以实际行动诠释了爱究竟能给人带来怎样的力量，同时显影出时代的特质。

农民工二红、大鹏为了讨薪受命驾车到疫情下的武汉给医院运送稀缺资源口罩，以拿回自己应得的劳动回报。质朴平实的他们，带着抗拒心态撞入抗疫中的武汉城区，路遇病人，却不由分说送往医院并代向医生央求床位，他们的义举感动了周围的人，最后他们毅然撕掉十万元口罩收据，显示对真、善、美的意外而有力的彰显。

《你是我的春天》用民生连着民心、民心关系国运的政治精神，去做日常化故事讲述，让人接触到疫情下的日常，体验到不同的人物世界和情感方式，在常情常理之下着力表现了非常态的人物之真实写照和独特的魅力。

社区书记老王与社区工作人员及居民打成一片，再累再忙也不吝赞美，有笑有泪，努力给予众人温暖抚慰。医生龚臣和他的护士妻子的故事，是影片平缓的故事讲述中掀起的高潮。作为重症监护室医生的龚臣，在片中好强执拗、全心全意地服务于ICU病房的病人，却又满心的疲惫和伤痛。疫情最严重的时候，每天都有人死去。龚臣说：“一个一个病人在我眼前离世，我不甘心！”龚臣奋力投入对同事纪永亮的最后抢救中，万般心痛。心理和精神的压力与不垮/不能垮的意念，成为爱的在场与证明的组成部分。这种见证与大爱的言说，不是对社会或人的生活的简单肯定或拒绝。你我的岁月静好，是因为有这样的人在负重前行，做出感人的奉献和牺牲。

《你是我的春天》不是集锦片。影片多线并进，五组人物在五个段落的故事中，互为构成角色形象得以成立的逻辑前提。作为一部较为完整的叙事作品，《你是我的春天》在时间建构上展现了新的创造性，是可以归为匠心独具的作品。开始第一个爱情故事前序是二红、大鹏驾车向疫情中心武汉去的段落，第三个和第四个故事则采取了交叉并叙的方式，最后一个故事，将各个段落的人物做了浪漫化、影像化的综合串联与交代，南风落户小雨所爱的城市，见证爱和这个有过最荒冷时刻的城市的繁荣，首尾呼应，并在个体情感与社会情感的流动对话中形成故事的高潮。

面对一切问题，人们对它的体验、观察、表现，对它的双维审视和瞻望，对曾经坚持过、牺牲过、努力和奉献过的人们的致敬以至温情想象，是自然而然的。片子中和乐山大佛对话的乐乐，他的妈妈作为驰援武汉的四川医疗队一员去远方，到了抗疫最前线，而他和他的爸爸因为妈妈的“缺席”由矛盾频发到改善，终而成为同一“社区”的共同体。一切发生了很大的变化，就如社区小麦吟唱：害怕就拼命奔跑，那个出口；害怕就大声喊出来……乐乐梦中的哪吒的风火轮、乐乐朝向乐山大佛的呼喊，终于幻化为片中最温馨的缤纷明丽的影像叙事，人们“轻巧”地战胜病毒，终于团圆，颇有想象力的期诣，饱含影像和文学的感性诗意。

影片具有现实主义品格，这种现实主义创作，就如当年的钟惦棐先生说的，是一种“严格的现实主义”。追寻它的价值和意义，会不难发现，它是了了于心、接通历史和当下的，也是爱的多重奏的预期和实现的统一。

（作者：丁亚平，中国文艺评论家协会会员，北京电影学院特聘教授，中国艺术研究院研究员）