小小姐们《唯一的炙热的远离东亚的充满着希望的女性之爱》

我为什么喜欢《小小姐们》？这个问题将要引发的回答，并不是对《小小姐们》的赞誉，当然它一定会包含这一部分，我更关注的，或者说这个问题被当作问题提出来，是因为这种喜欢与另一种对作品的喜欢截然相同，它提供了一种关于连接的新答案，因此我尝试去发现这种新来自于什么。

一开始，《小小姐们》对我的吸引力并不是很大，直到《展开讲讲》的王老师提到，剧集有一段关于穷的描写：二姐的同事问二姐，你家境应该不是很好吧，二姐回，为什么，同事答，因为你很擅长隐忍。本心理穷人立刻被戳到，想看一下在这一场穷人与富人的争斗中会提供什么穷人的生存方案。

但是这部剧以穷进入故事，在具体的讲述中，观众（就是我）会发现这个点有点扯。除去对穷困心理一些极为精彩的描述，其他就显得儿戏了！再说剧情，我看东西一向不太带脑子看，非常容易被创作者说服，但是这部剧的bug，我都意识到了几次不对劲，所以应该可以说，漏洞有点多。但我还是津津有味地看完，没有快进、带着幸福和愉悦看完，为什么呢？

第一大概是因为，这部剧女性角色很多，而且就故事动因来讲，大姐仁珠作为边缘人向另一个边缘人陈花英诉说贫穷的烦恼，陈花英真的，在假死之后，留了二十亿给仁珠，和她说，去住你梦想中的大房子吧。而在最后，陈花英还说，当仁珠第一次和她去新加坡，在她一无所求感到行尸走肉时，仁珠的欲望给了她活着的感觉，所以她想把这笔钱留给仁珠。花英第一次带仁珠去高档饭店，仁珠因为穿着感到不好意思，花英脱下限量鞋为仁珠穿上，又脱下贵贵小外套披在仁珠身上，帮她摘下了粉色胸花，和她说，我没关系的，我已经来过很多次了，走吧。当时天色将晚，黄粉云在天空，两个女人在树下，我觉得这种体谅和给予的画面，实在是太美了。秋瓷炫和金高银的脸出现在屏幕中，秋瓷炫的魅力加成，使得画面拥有美丽之外的恬静。

仁珠所在的家庭，母亲像个流氓和骗子，父亲是更糟糕的流氓和骗子，好就好在，这个男的只活在语言里，没真的出场，既符合父权社会事实，又让观众感到舒服，谁希望多多看到猪头老公呢。仁珠，有欲望的大姐，仁京，有正义感以至于被骂说没脑子的二姐，仁惠，有艺术天赋选择了权势家庭中的女儿孝璘作朋友的三妹。编剧为她们搭配的CP实在是，很美味。仁珠和崔道日一起行动，崔道日，一个迷人又清新的反派，一个在传统叙事中会大显身手四处展示爹味的男的，在女性导演加女性编剧的加持中，变得既不爹又不失性别魅力，这当然是以***了他很多攻击性与野蛮特质为代价，可以说是一种女性想象中较为合理的男性存在。仁京和青梅竹马宗浩一起行动，宗浩，一个长相毫无攻击性看起来就很适合做软软老公的人，从头到尾没有任何作用，唯一的作用就是爱护仁京，鼓励仁京，当仁京拒绝和他一起出国他需要表示赞同，当仁京决定和他一起出国他感到不可思议，主动权都在仁京手上，是一个较为合格的既有自己风格又毫无个人想法的男的，很不错。仁惠，和女性朋友孝璘一起离开韩国去到国外周游世界的十八岁女性，离开的画面致敬了《小姐》，结局也以她们作结。我必须得说，因为结局是两个人年轻的女性一起在外过着纯粹的追求艺术的生活，这部剧给我的幸福感又更递进一层。她们对彼此来说，就是仁惠对孝璘曾说过的，除了我们彼此，谁都不要相信，唯一的炙热的远离东亚的充满着希望的女性之爱，是最最幸福和带给人强烈喜悦的结局。

而从人物动因来说呢，吴仁珠被陈花英照料，在三年（？）的朋友生涯中，花英和仁珠对彼此意味着唯一和拯救，花英唯一没有料想到的，就是这个曾经说多么喜欢钱的朋友，最后会因为她而放弃钱和生命从而拯救她的生命，所以在一系列危机之中，花英同样舍弃了已经安稳的生活，转而重新投入战局。第一次发起战斗，源于元尚雅对其母亲死亡的轻蔑，陈花英下定决心要让这些目中无物的人看看，就算一无所有，一个下定了决心要做些事情出来的人可以做到什么程度。第二次的战斗已经不为了证明自己，只是为了仁珠。陈花英又在经年累月中受馆长元尚雅操控，元尚雅热衷于人物扮演，在演戏中体会情绪的存在，是一个假装正常的戏疯子，而在前十集看上去无所不能的朴载相，当元尚雅和他说，老公你去死吧，朴载相眼睛都不眨就去死了，临死前他说，我会好好守护你的，从十二岁开始，这个诺言就是有效的。但对元尚雅来说，从母亲被父亲折磨致死而她为了活命选择父亲开始，她的世界就已经没有打开的门。所以朴载相自以为是的爱、深情与守护，一丝丝保留的操守，就是一个屁。

仁京从十二岁开始生活在姑母身边，姑母十分重视她炒股的才能，把她当作继承人培养。为什么呢，因为仁京生活的家庭曾失去过一个女婴，当她母亲去恳求姑母施以援手时，姑母拒绝了。仁京得到的对待以失去妹妹为代价。仁京有新闻理想，她不断追查朴载相，追踪到情兰会这条线索，但这个组织，在我看来有些草率了！元尚雅问张校长，为什么你们不让我接手情兰会，张校长说，因为你就是一个疯子，元尚雅就把张校长给杀了。我觉得这个安排特别好。

从这些动因来看，最最好的是什么呢，就是每一个女性行动的理由与创造的故事，真正做到了与男性毫无关系。是的，男性依然在画面中存在，但是他们不再成为整个故事背后的动因，创世神第一次（在每个女性角色身上），只是女性。所以崔道日最后在机场和仁珠道别，我非常喜欢这个结局，余韵悠长，男的多存在一秒，这种美好就要被破坏了。

还很好的是什么呢，大结局，元尚雅把陈花英关在兰花室里，吴仁珠独自前来救花英，世界上的事，只与她们有关啊。观众应该会发现，在这部剧里，被父权世界标榜的重要之物、固定的行事逻辑都变得不再重要，解释一切的权力摒除了男性来到女性手中。更可贵的是什么，《小小姐们》没有放弃写钱、权、武器等被视作父权产物的典型特征，只是在这部剧的阐释中，这些东西连带着使用这些东西的男性，变得不再重要。一切关于生存的逻辑，由女性重新定义。

用看完之时写的一段短评作结：

疯、荒谬、无厘头，剧情bug到连我这种从来不关心bug的人都感觉到了不对。与此同时，贫穷作为进入故事的准则发挥了见面就消失的无效作用，与富裕的对立因此显得完全不存在。女性创造者的世界，津津乐道的事物变得不重要，看似浓墨重彩的笔触最后毫无力量，女性们抿着的唇、因恐惧、自毁、贪婪流下的眼泪，用炸弹制造的顶硫酸水的盖子，转而具有唯一的合法性。清新、刚正、恰到好处的情欲，这是旅程虽然荒谬，但依然愉悦的原因。非常喜欢结局，钱的部分令人愉悦，最后收束点落在年轻的、远离国度和家庭的一对女性（对彼此意味着唯一）身上，更令人愉悦。