走进日本的中国侦探：本土化要素，中国式推理

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　　春节假期贺岁档电影《唐人街探案3》火了。这部时隔一年才得以公映的贺岁片，创造了公映首日10亿4,200万元，4天大卖30亿票房的爆红记录。不仅国内网友议论纷纷，日本媒体也给予关注，日本《朝日新闻》等对这部影片在国内的公映作了详细的报道，日方合拍公司“ STORY”表示今年5月将有望在日本上映。

　　完成于2019年，2020年因疫情未能上映，今年春节贺岁档才与观众见面的这部影片，起初以2020年东京奥运会的举办以及赴日旅游持续看好为预期的市场设定。如今因为疫情东京街头冷冷清清，影片中的浮世奇观物是人非，恍如隔世，倒格外地勾起观众的怀念。

　　唐探三承了唐探一，唐探二的风格，将故事背景聚焦在东京，以中国主创的想象和视角，将喜剧片要素、侦探片要素、日式恐怖片要素、都市风光片要素以及社会派电影要素杂糅于一炉，令观众见仁见智，众说纷纭。不过，从中日电影交流史的维度对这部影片展开的讨论却是凤毛麟角，这不能不说是一个缺憾。

　　一些在中国国内看过此片的日本观众有些违和感，但是很兴奋。他们惊讶于主创团队对日本文化的熟悉程度，同时一针见血地指出，这部片子反映了中国人的日本观。其实这是一个具有普遍意义的现象。大凡一个国家的电影去表现另外国家文化的时候，都会从自己的主观想象和理解出发。好莱坞的《木乃伊》系列如此，梦工厂的《功夫熊猫》也是如此。作为一种人文交流的探索，他者视角的违和感，反倒为人文对话提供了讨论的议题。

　　这是一部拍给Z世代年轻观众看的电影。片中大量平成时期的流行文化元素，二次元、密室、 Cosplay等等不一而足。同时中国人对日本文化符号的想象，比如温泉、纹身的黑社会、大相扑等无疑丰富了影片的奇观感和喜剧因素。可以说，平成的流行文化要素与对昭和的历史记忆与想象构成了这部影片的独特异国情调。

　　以异国情调打量日本，这样的中国电影的出现本身就意味深长。10多年前，当普通中国公民赴日旅游还未成为潮流之时，这种异国情调表现为日本的边疆地区，以北海道为舞台的《非诚勿扰》是代表性作品。最近7、8年，大量中国公民赴日旅游，以及中国文化市场扩大开放的结果，使得普通中国人对日本文化要素的兴趣与了解程度大大超过从前。对日本流行文化的深入理解与把握更使两国年轻一代在电影中从语言到爱好都实现了无缝对接。这使得这部影片对传统日本的想象和对现代流行文化的驾驭荟萃于一炉。同时片中诸如创维、华为等中国电器在日本场景中的出现，绝非仅仅具有植入广告的意义，而是更真实地反映出中日经济你中有我，我中有你的现实状况。选择国际超级大都会东京作为故事的展开地点更是体现了主创团队的自信和对中国观众兴奋点的准确把握。羽田机场、新宿、东京塔、浅草、横滨中华街这些中国游客耳熟能详的旅游景点在电影中被表现得比现实更加夸张绚烂，仿佛一幅幅现代浮世绘画卷。

　　在世界独一无二的涩谷全向交叉路口抛洒纸币的桥段，更是显现出导演的超凡野心。据说主创团队为了拍摄涩谷这场戏，不惜在外地搭建了一个1:1的涩谷外景。当年佐藤纯弥为了拍摄《追捕》中杜丘在新宿骑马逃跑的场面，不惜动用马群，戒严封锁路口完成实拍。这样的大手笔也只在当年经济高速增长下的日本和永田雅一那样的制片人手上出现过一回。如今中国年轻主创团队超乎前人的勃勃野心在这一场面的驾驭上表现的淋漓尽致。

　　从主人公一出羽田机场便遭遇的超级截杀，到东京街头的卡丁车追逐，再到浅草大街上的化妆嘉年华，直到涩谷交叉路口的抛撒纸币，电影前半部呈现给观众的都市奇观使影片的喜剧效果和紧张感环环紧扣。

　　然而电影中呈现的东京奇观不仅仅止步于地上。主人公重重通关，最后来到庞大的东京地下蓄洪工程，在这里迎来故事情节的重大转折。喜剧感、游戏感极强的影片由此峰回路转地进入社会派风格中去。

　　这部影片启用了中国观众所熟悉的各个年龄段的日本重量级演员。妻夫木聪、长泽雅美、染谷将太、铃木保***、浅野忠信、奥田瑛二一干人等都曾通过日本影视作品给不同代际的中国观众留下过深深的印象，三浦友和更是其中的重量级人物。他在片中扮演的黑社会头目是一个80年代从中国回到日本的战争孤儿。意味深长的是，片中这位80年代从黑龙江绥化初到日本的孤儿，当年一定是看着三浦友和和山口百惠这对金童玉女出演的《血疑》等电视剧，怀着对日本的向往回到自己出生的故乡的。

　　80年代正是中日间影视交流的蜜月期。《非诚勿扰》也好，动画片《阿童木》也好，重拍的《追捕》也好，近年来中方主导的中日合拍电影几乎都能找到向80年代影响中国几代人的日本电影致敬的桥段。这部影片尽管是70后导演的作品，我们仍能看到对80年代日本电影的借用与致敬。因战争等历史原因隐瞒身份导致的犯罪是80年代在中国上映的昭和后期日本社会派推理电影的一大主题。

　　《砂器》和《人证》这两部影片是其中的代表作，其痕迹也出现在这部作品中。三浦友和与长泽雅美父女在平成年间的日本继续上演着他们的《血疑》《砂器》与《人证》。三浦友和一怒之下用铜花瓶击打东南亚黑帮头目苏察维脑部的设定一如《砂器》中用石块击杀恩人的音乐家和贺英良，长泽雅美用玻璃碎片最终杀死苏察维亦令人联想到《人证》中将水果刀刺进混血儿子胸膛的八杉恭子。片中对乔山中的《草帽歌》的借用明白无误的表达了这样一种怀旧情感的延伸。

　　整个故事到最后环节随着真相大白引出了沉重的历史话题，战争的余孽仍然延续到今天，令观众变得沉重起来。中日之间的恩怨情仇总会在电影中得到折射，这也是中日合拍电影史上的一个独特现象。中日和平友好条约签订之后，中日两国有关战争孤儿题材的影视作品反复出现。《樱——サクラ》《清凉寺钟声》《离开广岛的日子》《大地之子》《小姨多鹤》《红十字：女人们的应征通知》都反复将故事指向这一主题。从这个意义上讲，这部影片为中日电影交流史又增加了一个值得研究的案例。

　　《唐人街侦探3》完成于疫情爆发之前。片尾的广场舞不由勾起观众对疫情之前赴日旅游热的怀念。尽管眼下中日人员交往还无法放开，但通过电影这个虚拟世界释放信息，增进彼此的了解与好感，正是这部电影起到的独特作用。因此，在中日电影交流史的维度上解读这部影片，或许对5月份在日本的上映将有所帮助。导演试图通过这部影片阐述善与恶复杂博弈的社会意义，并呼吁世界和平与人类大同。片尾响起的迈克尔·杰克逊《拯救世界》的歌声意味深长，这首唱响于波黑战争时期的反战歌曲，明确地反映了编导对充满不确定性世界的担忧、对和平的祈祷。在影片的叙事线索上，以策划于伦敦密室的Q集会为结尾令人想起1975年中国电影《难忘的战斗》的隐喻结构，预示着未来正邪博弈将更加激烈。这样一个充满弦外之音的影片走出国门，引发更多的讨论和共鸣，或许对处在百年变局之下的国内外观众还能产生警醒与疗愈的功能。

　　（作者：王众一，第十三届全国政协委员，人民中国杂志社总编辑）