电影《空巢》引发的社会思考：“空巢”如何变“暖巢”？（高媛媛）

“空巢”如何变“暖巢”？

——电影《空巢》引发的社会思考

　　随着社会老龄化速度加快、人口跨区流动、现代家庭结构的变化以及年轻人独立意识的增强，我国的“空巢”老人数量逐年攀升，预计到2030年，我国老龄人口将近3亿，“空巢”老人家庭比例或将达到90%。“空巢”老人的养老问题、生理和心理的健康问题、“空巢”老人与子女的关系问题，都成为重要的社会性话题。近日，由张唯执导、著名表演艺术家祝希娟主演的电影《空巢》在网络平台上映，已收获1600万的播放量，引起广泛的讨论。一部以关爱“空巢”老人为主题的现实主义题材电影，缘何能在青年人聚集的网络中引起较大反响？个人及社会应该如何对待“空巢”老人的各项需求？这是值得深思的问题。

《空巢》海报（图片来源：豆瓣）

　　电影《空巢》主要讲述的是退休教师赵一梅（祝希娟饰演），因个性较强，拒绝儿子提供的种种养老方案，长时间独居且不与人交往，患有严重的自闭症，游走在自杀的边缘。保健品推销员小雷（张优饰演）的意外闯入，打开赵一梅自我封闭的心，他为赵一梅安装安全扶手，为她设置吃药闹钟，为她过母亲节、修下水道……赵一梅孤独的晚年生活开始有了光亮。当这样一个“阳光”男孩为了还赌债，伙同他人采取电信诈骗的方式骗取老人存款后，知道真相的赵一梅却以同意去养老院为条件，逼迫儿子撤案。最终，小雷被赵一梅感化，投案自首。除赵一梅以外，影片还设计了陷入P2P推销热潮、病死家中无人知晓的邻居老范，热衷于跳广场舞的龙姑姑，农村“空巢”老人小雷奶奶等各具特点的“空巢”老人形象，人物身份的复杂性和同一性使得影片更具时代价值和人文内涵。

　　电影《空巢》改编自薛忆沩的同名小说，影片虽与原著小说的主题类似，但叙事构架完全不同。电影将小说中“空巢”老人因被卷入电信诈骗案、惶惶不可终日的荒诞叙事作为背景融合在剧本中，放大原著中孤寂老人与保健品推销员的情感关系，并将原著中这条微小的副线放大，作为叙事的重点。赵一梅既是独居老人，又是上世纪80年代支援深圳建设的中学教师；保健品推销员小雷，既是深圳的外来务工人员，同时又是留守儿童，父亲在建设深圳的工地上牺牲，与奶奶相依为命。赵一梅和小雷看似身份和地位不对等的两个人，在老人的情感需求和年轻人的物质需求的共同作用下，产生了密切的联系。导演张唯表示，“我有意安排了‘一老一少’‘物质与精神’这样的对照角色，让故事在真实中加强戏剧张力。”

《空巢》剧照（图片来源：《中国艺术报》）

　　电影《空巢》采取自然真实的“生活流”叙事方式，通过简洁的镜头语言展现人物丰富且细腻的内心，影片中几乎所有的事件都发生在老人独居的房间中，空间的狭小和逼仄，高龄独居者面临的种种生活难题，难以排解的郁闷和无聊，以及其与子女之间的隔阂和无人诉说的绝望被放大，呈现死亡的压抑感，随着小雷的到来，老人的生活焕发生机，但又陷入了更大的危机中。看似波澜不惊的叙事中隐藏着人性的复杂，一个小小的空间成为社会众生相的缩影，《空巢》中的赵一梅一直在寻找治疗其精神缺失的办法，直到小雷被捕后，赵一梅独自前往农村去看望小雷的奶奶，老人最终走出城市的封闭空间，来到乡土气息浓厚的山村，面对同样孤苦的小雷奶奶张开鼓励的怀抱，赵一梅在救赎他人的同时也实现了自我救赎。

　　赵一梅的扮演者祝希娟在影片中的表演可圈可点。由她主演的电影《大雪冬至》讲述的同样是“空巢”老人的故事，与《大雪冬至》里的魏大雪无力反抗孤寂生活、最终黯然离世的境遇不同，《空巢》中的赵一梅更具抗争性，影片开端，就向我们展现赵一梅要结束“无用”生命的倔强性格，随着小雷的进入，影片色调开始明朗，简单、冷静、克制的拍摄方式对演员的表演要求极高，既要表现真实可感的情绪，又不能过于外露情感造成过度的煽情。在表演中，祝希娟通过垂老多病的肢体语言、内涵深刻的面部微表情控制、精准的台词呈现，将老年人的欢乐与忧愁体现得淋漓尽致。与影片中的人物一样，祝希娟也是1983年初到深圳，后参与组建深圳电视台，长居深圳。共同的人生阅历使祝希娟与剧中人走得更近，也使得她更能理解老人从内心压抑到释放的成长过程。在与人物产生共情的同时，她用理智客观的眼光重新审视自己，使角色在表现“空巢”老人的共性的同时，又具有自己独特的个性。祝希娟曾说：“从进入排练场开始，我就过着双重自我的生活。上了舞台更是如此，演员的我始终在监视着角色的我，不断地调整自己的表演。”最终实现了她终其一生追求的“角色的性格化”。

《大雪冬至》剧照（图片来源：豆瓣）

　　电影《空巢》在记录“空巢”老人晚年生活的同时，也把关注点引向中国传统的家庭养老模式的弊端，老人因自己的“空巢”生活而引发的自卑、挫败、无用的错误观念，以及针对高龄且患有慢性病的“空巢”老人的关爱缺失，农村“空巢”老人社会保障体系不完备，子女无暇顾及“空巢”老人而引发的老年人精神缺位、抑郁症现象频发等社会问题。在提出问题的同时，影片也尝试去探寻除了传统的家庭养老以外的多种养老形式。如在影片中，赵一梅与小雷奶奶相见的开放式结局，提出一种在日本较为流行的“组团养老”的方式，即寻找到跟自己志同道合的朋友，互相陪伴、互相照顾的一种养老方式。赵一梅儿子一直在电话中提到的养老院，以及以片儿警慰问、护工进家为主的社区养老等多种多样的养老形式。事实上，“空巢”老人除了指子女离巢的“巢空”，更深层的内涵是精神世界的空虚和孤独。张唯表示：“这样的老人我们身边有很多，我很希望他们从电影中受到鼓励和启发，能走出去，逛街也好，交朋友也好，跳广场舞也好，总之不要封闭自己。”老年人只有敞开胸怀，悦纳自己，才能真正享受到“空巢”变“暖巢”的高质量的晚年生活。

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　　（作者：高媛媛，中国文艺评论家协会会员，河北师范大学文学院副教授）