悠长假期《象偶像剧那样生活》

象偶像剧那样生活——多半是不可能的。

作为偶像剧中的男女主角，首先必须拥有无与伦比的相聚缘分。同事同学同居室友罢了，就算是萍水相逢，也有巧合时时见面。那些殷勤提供交往空间的公共设施，餐馆酒吧琴房图书馆，总是独此一家别无分号，以便爱情不断升温。另外主角身边围绕的朋友同事老师甚至情敌，也能适时地出现或消失、妙语如珠地助爱情一臂之力。

在无数天时地利人和的要素配合下，男女主人公的爱情故事充满挫折又整体顺利地铺展开来。剥去精致细腻的艺术性外衣和理想主义的励志精神，悠长假期自然也是这么一部充满浪漫气质的爱情偶像剧。

我们先看这一对，未被编剧促成的濑名和凉子，钢琴高材生，彼此互称学长学妹，被同一些教授欣赏指点。最常碰面的场所是校园和琴房，也会在路上和楼下偶然遇见。虽然相爱的缘分不深，但奇迹般总有见面与倾谈的机会，甚至到最终回还能让小南吃醋一回。凉子和真二，没有结果的这一对，最早是在发型屋门前遇上，后又在酒吧一曲倾情。在感情徘徊期间，则又在音乐会门口见面。

至于男女主角，更是格外有缘。小南婚礼前被抛弃，加之失业无家可归，于是死乞百赖地和濑名变成同居室友。若不是因这层关系，恐怕两位相差六岁、性情大不同的男女是很难有机会擦出火花的：他们之间几乎全部的感情进展，都是在拥有钢琴、沙发和冰箱、电话的客厅里。至于窗口和屋顶，则承担着感情飞跃时的催化剂功能。值得一提的还有日式小餐馆和酒吧，大群人马经常在同一时间段在此会合，令我觉得日本人生活的仪式感实在强烈。

总之，恋爱必须的空间流程可以说是设计得相当完美。公寓楼顶上，DONT WORRY BE HAPPY的广告牌明显地具有场所精神。若在现实生活中，有缘无份的有情人，在双方均欠缺主动性的机会下想偶然地见一面，恐怕都没有那么容易。我想，是否因为我们的现代城市摊得太大了，步行网络也被破坏了，所以见面的机率也变小了呢。

复杂的人物关系也在剧情中造就了若干种排列组合。无论哪一对男女的爱情开展之时，都不可小觑了周边亲友、甚至情敌的力量。小南在最初时故意破坏过，但后来也一直尽力地撮合濑名与凉子。想要和小南结婚的杉崎君，竟然被濑名的爱情宣言打动了。小桃则更是不可缺少的重要配角，在全剧主要的两段感情里，她都扮演了积极的促成者：她被凉子和真二的一见钟情所深深打动，力求促成在当时还不被祝福的两人。她又能敏锐地察觉小南对濑名的情感变化，激励小南勇敢去追求幸福。我不免要叹气了，为什么，在我们漫长的恋爱岁月里，没有这么一位美好的天使时隐时现呢？在丑陋的生活里，更多的似乎是明里暗里想要恶毒破坏的情敌，或是好心办坏事、迟钝讲错话的白痴朋友。

另外，真爱至上，无论是抢别人的男友还是女友，在各种偶像剧里也都是常见且无关紧要的。在凉子和留美这一对情敌之间，虽时有剑拔弩张但整体风平浪静，真二君在轻松的气氛中尴尬地被争抢或推让，当事人友好地谈判、看客们同情地观望或各自帮忙——多么和谐的世界啊！想想若是在当代中国，凉子的爱情恐怕困难重重：去网上发贴倾诉肯定会被无数女人指责，在现实生活中被人知道了，也会被有意无意地羞辱提醒，倒是男主角处于相似的状况，因为他们大都躲在背后。所以能象凉子一样勇敢坚持的人，恐怕要拥有极其强大的精神力量，谁让男人不愿意给你名份呢。真正爱你的男人不会让你一直停留在被羞辱的状态里，所以趁早擦亮眼睛吧，偶像剧不是生活。

是啊。甜美抒情的偶像剧终究只是梦境，不是生活。张爱玲笔下的苦恋和流年才是真实的生活：世人多半自私，男人多半靠抢。人间实是乱世，不小心就会迷失。所以，看《长假》和看《半生缘》时的情绪完全不同，前者能看得人嘴角弯弯，后者则令人酸涩无比——也许，这才是偶像剧的存在价值，我们依然需要假象，方能历经苦难而生存。

十年后重看长假有感。