女性审美对爱情片类型特点的规范

　　摘要：类型电影属于大众文化领域，此间的善男信女们，是类型电影普遍针对的观众群，男女两性的分类是最简单的观众群的分类，从受众的审美去分析类型电影的审美风格，在类型电影的研究领域并不常见。本文拟以爱情片为例，谈女性观众审美对于爱情片的类型特点规范。文章只涉及普遍现象分析，不影响个案突破。

唯美爱情片《泰坦尼克号》

关键词：类型电影;性别叙事;女性审美;爱情片

　　好莱坞的类型电影以其广泛的辐射力已经成为全球的一种电影文化，类型电影中明显呈现出性别叙事的特征。有一种普遍的分类把类型电影分为软派电影和硬派电影。按照这个约定成俗的原则，大体可以对各电影类型做一个分类：爱情片、歌舞片、黑***、喜剧片、家庭情节片可以看作是软派电影，而像西部片、黑帮片、***片、侦探片、动作片、科幻片、恐怖片等都可以作为硬派电影。从这两派电影的受众来看，软派电影的受众更多是女性，硬派电影更多以男性为主。这个现象似乎给我们透露出一个信息：软派电影更多考虑女性审美，而硬派电影更多迎合男性审美。当然，层出不穷又推陈出新的类型电影肯定对前面的概括有所突破，但仍旧改变不了性别审美大格局下对于类型片的一般规范。

　　女性审美下的类型电影与女性电影概念有交叉但又有所不同。在此，我们首先要做一个区分。最早提出女性电影这一概念的是美国学者莫利·哈斯克，认为女性电影是20世纪40年代女性进入社会分工后，好莱坞拍摄的一些以女性为主要受众群，以女性的情感生活为主要表现内容的电影。朱迪丝·梅恩又对女性电影做了进一步分类，其一是相当于针对女性观众群体的电影，其二指的是以女性为创作群体的电影。这二者之间避免不了有交叉，但文章是从观众角度谈类型电影的特点，拟从女性观众的审美来探讨对电影类型的风格约束。文章拟以爱情片为例，解读女性审美对爱情片的审美规范。

悲伤爱情片《魂断蓝桥》

一、耽于人物关系

　　在生活中，男性通过证明自己的独立来获得主体自认，而女性主要在人际关系中确立主体认知。拉康的“镜像阶段”中，6—18个月的婴儿把自己与母亲视为一体。在进入象征界之后，男性从与母体的亲密中解脱出来，而女性仍停留在这个阶段。克里斯蒂娃借鉴精神分析引论提出前俄狄浦斯阶段，“男性通过独立来获得主体自认，而女性则通过关系的经营获得”。基于女性观众对(复杂)人物关系之中情感纠葛的热衷，软派电影在人物关系上均有出色的表现，比如爱情片、家庭***、黑***等。

　　爱情片通常以其温馨、浪漫、轻松、动人的气息沁人心脾。片中，男性与女性之间的亲密关系和真挚情感是女性审美的重要表现之一。爱情片中就是以人物情感发展推动故事情节的重要类型之一，结尾通常是二者情感关系的最终确立。而影片中相爱、三角恋或者双三角恋、爱情推进过程中，各种阻力下人物的关系纠葛恰恰能激起观众设身处地的体验，街头巷尾、茶余饭后，女性会以“如果我是某某，我就不会/会……”对情节及人物关系进行讨论，从而从人物关系中建立自我的认知。“我”和“爱人”的关系就来自女性观众与“母亲”关系的依赖的表现，“爱人”就是母亲的替代者。

清新爱情片《怦然心动》

二、真爱至上

　　不管千百年来人们如何讴歌爱情，“真爱至上”这一理念在遭遇现实时都显得过于理想。爱情片往往就是在缝合现实和理想之间的鸿沟，营造一种理想的浪漫。当然，爱情理想是两性共有的理想，但是，相比较而言，两性对于“真爱至上”这个爱情信条的认可程度女性更胜于男性。普遍意义上讲，女性相比男性更愿意把爱情放在生命更为重要的地位。面对失恋，女性通常比男性更容易表现出更为长久的悲伤，而男性能很快从悲伤中走出甚至很快投入下一段感情。当然，这跟女性喜往后看，而男性更愿意往前看的思维模式相关，与薄情无必然关系。

　　在好莱坞的爱情片中，大都是关于爱情的美好幻想。即便是不完满的结尾，也都传递着真爱至上的理念。爱情可以超越年龄、等级、生死、种族等一切差异。而爱情片中最为经典的叙事模式“灰姑娘”就是爱情超越等级、相信真爱至上的典型叙事。而后来受女性主义运动影响调整的“灰小子”叙事策略一样是爱情幻想的表现。对于女性观众，这种浪漫幻想能让女性“设身处地——通过男女主角的关系——体验那种在日常生活中给予别人而得不到情感回报的情感援助” ①。

　　类型电影大都是以男性为主人公，爱情片、歌舞片、黑***等有限的几种电影类型中，女性占有相对主要的地位。而女性地位的重要也仅仅体现在相关的爱情情感的处理中，在爱情片的情感发展过程中，女性对男性一般具有引导作用，“日常再生产过程中，存在着一种根本的不对称性，男人在社会和心理两方面都是由女人来塑造的，而女人们通常由她们自己来塑造”。②爱情电影极大地满足了女性观众对于自我价值的肯定。

《花样年华》剧照

三、画面唯美

　　爱美之心，人皆有之，女性尤甚。

　　在爱情片中，美感和性感通常是紧密联系在一起的，弗洛伊德把艺术创作作为性本能的释放和升华。身处爱情中的人，对美是非常敏感的，设置***就是建立在美感确认的基础上。让爱情片的观众也能体会到其中的美和欲望，在影片的画面处理上美感度要求比较高。

　　人对自身的审美是人类最早的审美活动，人类爱自己，肯定自己的身体和欲望。爱情是基于身体的情感，身体的吸引力是必需的，处于***期的动物在自身美感上的超常表现可见一斑。它们会选择在异性面前显露自己的美丽皮毛、动人舞姿、美妙歌喉甚至孔武之力。在爱情片中，相爱的双方也极尽全力地在对方面前显示自己最美、最好、最有魅力的方面。爱情片对美的重视表现在以下几个方面：一、角色美。爱情片一般会选择养眼的帅哥美女甚至明星级的帅哥美女来出演。服装、化妆、灯光、场景也都为角色美添加风采。二、场景选择美。爱情片的场景选择也会考虑到美感，外景一般会选择唯美的自然风光，内景布置也大都清新，力图搭建爱情童话的美好世界，当然场景的表现还需要灯光、色彩等多方面的搭配才得以完成。三、镜头画面表现力的美感。

四、舒缓细腻的叙事表达

　　从男性对类型电影的喜好情况来看，男性更喜欢节奏快、硬朗、刺激的影片。而女性观众则偏爱舒缓的叙事，爱情片缓慢的节奏给感情的发展提供了叙事的空间，而在情感的发展中，细腻的情感表达才能够击中观众的情感，打动观众。如上文提到的女性倾向于在人物关系中体认自己，倾向于用情感充盈自己的生命体验，那么人物关系中复杂的情感纠葛才是女性喜欢并善于去体会和把握的。然而，细腻的情感必须要借助舒缓的叙事节奏来呈现，当然，节奏舒缓仅仅是表达细腻情感的必要条件。而另一方面，为了表达细腻的情感状态，叙事时空也相对是完整统一的叙事时空，避免因复杂的时空剪辑造成情感叙事上的断裂。正因为如此，我们看到的爱情片的叙事结构往往都倾向于传统的叙事结构，即便有所打破，也是呈大的叙事板块的调整。爱情中的人物状态，悸动、心跳、娇羞、懊恼、纠结、伤感、寂寞、思念、吃醋、柔情、冲动、浪漫等，在爱情片中，会给出足够的叙事空间细致地表现人物的情感变化的状态。当然这是情感类题材对情感的发展的尊重，但不能不说这也是女性观众审美偏好促成了该类作品风格的形成。

《初恋这件小事》剧照

五、择偶理想

　　理想的爱情往往与美满的婚姻联系在一起的，这就涉及爱情片故事结尾那两个“从此幸福地生活在一起”的一对人的搭配是否能满足女性观众的认可。在爱情片中，男女主人公的设定一般都符合男女理想的择偶标准。男人***的色与性，女人爱男人的才与情。男性对女性的审美可以分为几个类型：1.美。从最原始的***出发，在“悦目”层面对女性的爱恋。2.才女。从悦心悦智的角度对女性的爱恋。3.贞女。对女德的要求。而女性对男性的择偶标准大致可以分为：1.英俊潇洒的外貌。2.有经济实力，社会地位，给女性的未来提供一定的物质保障。3.品质。有责任心的，可靠信任的。4.有情有义的。对女性的情感感恩回报。

　　择偶理想涉及男女两性双方的选择，但是其搭配的合理性，还是要满足女性观众的认可。所以，在爱情片中处理的男女角色的设定，在很大程度上符合女性观众的爱情理想。男性的深情抑或是女性的痴情，复杂的情感纠葛，两性的相守，以及离别的虐恋，这些都在一定程度上满足了观众对于复杂人物关系建构下的情感体验，以及爱情至上的信念设定。

六、结语

　　综上所述，爱情片是软派电影中比较浪漫的一种，其对女性尤其是对爱情抱有浪漫幻想的女性观众具有无法抗拒的魔力。被爱的欢喜，爱人的羞涩，被伤害的委屈，一生一世的诺言，心甘情愿的相守……在现实社会中，这样的爱情像星辰一样梦幻，遥不可及。女性的白日梦最直接的体现就是爱情电影。

 

　　注释：

　　①②[英]约翰·斯道雷.文化理论与通俗文化导论[M].杨竹山等 译.南京大学出版社,2001:207,210.