持摄影机的人《不看简介怎么知道是在拍敖德萨？》

有些电影只有在了解背景信息之后才能去看，否则完全找不到切入点。只有先了解这部电影才能看这部电影，这让我感觉很奇怪。

影片的名字太有误导性，我本以为影片的核心就是摄影师，但实际上这位持摄影机的人更多是作为形式的一部分，而不是内容。如果不事先了解，我完全无法得知这是在表现苏维埃统治下的理想城市。初看之时，我非常疑惑，因为我完全无法理解镜头之间的逻辑以及这些技法的逻辑，我知晓这些技法的开创性作用，但我无法理解这部影片的内在驱动力，当我知道影片是在拍摄奥德萨之后，我才能看到贯穿整部电影的线，这些摄影手法才有了依托。当然可以用电影眼理论为这一切解释，可以说电影是在“出其不意的捕捉生活”，但很重要的一点是，作为创作者，导演在主动的捕捉生活，但观众是被动的，如果电影抛弃了叙事，那会有太多的信息向观众涌来，观众会迷失，即便是吉加·维尔托夫，把他直接放到一个陌生的环境里，除了一脸懵，还能指望有什么感受呢？这部电影为电影的发展做出了杰出的贡献，但我无法想象，这是电影应有的样子。

另：许多电影有着极为浓烈的个人风格，但有的电影，则是把所有可能的手法与风格都给你罗列出来，以供后世的导演们挑选，持摄影机的人必然属于后者。