法国中尉的女人《老片子的感动》

光盘《法国中尉的女人》，是老苏借给我的，这部作品改编自约翰.福尔斯的同名小说，是英国电影中难得一见的经典之作。

通常，作为一部非原创的改编电影，影片的迷离动人多应归功于原著小说本身的魅力，但本片不同于其他改编电影，导演卡洛尔.赖兹通过现代意识解构了这个维多利亚时代的故事，于是产生了一个时空交错的片中片。原著小说中的故事是单线发展，而在影片中，故事的背后，关于男主角和女主角的故事则还有另外一条线索，因此展现出来的是同样的人，同样的相互爱慕，不同的时代，不同的生活背景，一对恋人最终走向截然不同的结局。影片的明线是那个发生在维多利亚时代的故事，在影片中是以一个正在被拍摄的电影的状态而存在的。故事里，贵族少爷查理从想帮助一个被人称作法国中尉的女人的神秘女子莎拉，到无可救药的爱上她，开始走向一条他从未想过的道路——反抗这个时代禁锢他的教条和束缚。

当查礼终于不顾一切的与莎拉结合之后，惊人的发现自己竟是沙拉的第一个男人，于是沙拉的形象从原本为追求爱情的自由而不惜被世俗嘲讽，变成了纯粹的为一种自由理念而自感深陷不为他人所理解的堕落。当查理放弃了与富家小姐的婚约，甚至被迫接受辱人的条件去寻找沙拉时，却是人去楼空。

影片在此时有了一个小转折，重心开始移向电影外男女主角之间的感情纠葛。这条暗线一直作为浦电视的线索存在着，在明线故事进行中，总是插入饰演沙拉的女演员安娜和饰演查理的男演员麦克之间调情和***的场景，随着他们演绎的故事的发展，两人之间的情感也深陷复杂的纠葛。

影片最终故事的中心又回到沙拉和查理的爱情故事上来，在影片拍摄的最后一个外景地温德米尔，沙拉和查李重聚，在相互倾诉了怨愤和思念之后，他们原谅了彼此，选择了新生活的开始，两人画着船，从黑暗的桥洞下穿过，划向幸福的更深处。而与之对应的银幕之外，安娜放弃了麦克，最后选择了原来的生活。

在原著小说中有三个不同的结尾，而导演赖兹则运用影像以两个不同的时空对感情取舍的反差来体现一个颇具时代感的讽刺：在维多利亚那样用思想的桎诰束缚人自由追求的时代里，无助而坚毅的沙拉为了爱情选择了反抗，而理性至上自由万岁的现代，安娜却最终挣不脱世俗的链条，选择了平静的逃避……

我很喜欢这部久远而古老的电影，也很喜欢现实故事的女主角面对诱惑毅然转身而去的结局。电影的结尾女演员安娜在宴会曲终人散的时候毅然地转身离去，已经不需要理会麦克最后的那句绝望的“莎拉”是真爱还是入戏太深。她已经从偶尔的囹中跋出，坚决地回到原有的轨道。或许我们都曾经爱过一个人，爱到忘却责任忘却自身，爱到如生如死如火如荼，但狂热如水滴，早晚会被晨风风干，早晚我们会接触到真实的地面。于是只有继续前行，继续遇见各种人，告别各种人，这是成长的必需。

世俗的眼光不是问题，重要的是爱是理解和尊重，不是自私和掠夺，为了自己狭小的爱恋而去牺牲两个平静的家庭，要让恬静的家庭主妇失去丈夫，让天真可爱的孩子们失去父亲，让爱自己的丈夫伤心绝望，牺牲这一切来换取自己的爱情，这值得吗？难道今后的生活里不会有亲人们绝望的影子，难道幸福要以这许多的痛苦来成全吗？

真正的爱不会是这样的，它应该是崇高而美丽的，所以安娜选择了平静的转身离去，她用逃避来守望自己的爱情，来守望自己爱的男人，这个聪明的女人，她得到的远比失去的要多得多，麦克会永远把她的身影珍藏在心底。她用一个弱女子的行动成全了这个残缺不全的世界，成全了千疮百孔的爱，成全了麦克为人父为人夫的责任。我敬佩这样的女子，有出世的情怀，也有入世的勇气，一出一进间坦荡从容。

梅丽尔.斯特里普演绎的莎拉和安娜非常到位，那样美丽超凡脱俗的女子，在这样的尘世间注定是要受一些煎熬和痛苦的。