京华烟云观后感

京华烟云观后感

张爱玲在讲故事之前，习惯点上一些陈旧华贵的沉香屑，听着老砖巷子里，咿咿呀呀断断续续的胡琴声，看着天上的月亮，圆，白，不知道三十年前的月亮，与三十年后是否相同。
我们生活在二十一世纪的和平年代，隔着好几十年的岁月，虽然天上的月亮，不是以前的月亮，但是月亮是长寿的，它的外貌没有变，依然是圆而白。
但是几十年后的月亮，跟张爱玲眼中的，笔下的月亮，是望其项背的，曾经的月亮，随着战争的炮声，随着旧胡琴的哽咽声，随着生离死别的火车声，随着逝去的岁月，逝去的时代，渐渐沉寂了。
或许新时代的人，是不大关心月亮的，不像旧年代，穷，惜财，眼见短，以为金钱是有出息的象征，是地位的象征，即使在大户人家，到了天大黑的时候，才能上灯，在老爷太太房里上灯，在得宠的偏房房里上灯，还要把灯芯挑的再小一点，在深暗的窗前，在青灯孤影的煤油灯下，月亮便有了它存在的意义。
但是在如今这街明巷烁的新城市，在琉璃青瓦的新房子，每一盏闪着明晃晃光芒的电灯，似乎比日中的太阳还有毒辣，刺得人能流下泪来，月亮那点微白的光芒，就变得比白云还要泛白起来，早已不似当年。
老时代的故事讲得好，虽然没了老时代的心境，到了新时代，故事还要说下去，伴着新时代缭乱刺耳的音乐声，和不知所谓的嬉笑声。

在我一米二的小床上，我只有旧成粉末的陈茶，还有一壶过了夜的冷开水，一如生活一样，像漂浮在水面的零零碎碎的茶叶末，聚不拢，理不净。
看了两天的赵薇版的《京华烟云》，已经看到了二十多集，在电视剧的前十集，我是紧绷着神经看下去的，我知道，对于一本好书，一部好剧，是要细水长流般慢慢品评的，但是我还是忍不住对自己说：“太好看了，我要再看一集。”就这样，不知不觉到了深夜。
曾家的霸道，牛家的贪婪，姚家的仁厚，最后促成了曾氏一门三喜临门，给曾家的大公子冲喜，结果仍然是红帘帐换白帘帐，白发人送黑发人，大家族的生与死，仿佛是大时代的盛与衰，曾家也一如每一部深宅大院的电视剧套路一样，出现了第一位守节的寡妇——曼妮。
作为一部旧时代的豪门大剧，看到此处我是十分满意的，旧时代的迂腐与懦弱，女人的悲情与无奈，是让人可泣可叹的。

但是，《京华烟云》的地位是一本现代版的《红楼梦》，不是满足少男少女欲望与幻想的玛丽苏的电视剧，也不是歌颂完美人性的琼瑶剧，自然不能用看这些电视剧的态度来看它，那对它是一种侮辱，但是，我宁愿我是侮辱了它。
看到后来的曼妮，我以为我看到了贾府贤媳李纨，与世无争，谁也不敢管，谁也不得罪，简直就是一位佛爷，“佛爷”一词在《红楼》里应该算是贬义的，在我理解来看，大概就是顶不上事的人。
但是曼妮不是，她守寡是为了情，我仿佛看到了言情剧的影子，但是这不是一本低级的言情剧，更不是单独的女人花剧，她与世无争，那是她的修养，视金钱为粪土，视名利为浮云，这样的人不是悲哀，是高尚，也许作者是为了宣扬道家风范，不管这个角色是为了什么目的，但绝对衬托不了半封建半殖民的混乱时代。
她与木兰感情要好，这是深刻的姐妹情，她甚至以大嫂、大姐的身份，时时处处关心安慰着木兰，她不会由于自己尴尬的身份刻意回避什么，她有自己的思想和能力，去开创新的人生，而不是在这深宅大院清苦一辈子，但是她为了她的青梅竹马留了下来，只为他。
还是那句话，作为一部普通的言情剧，这样的结局也许是艺术，但是作为一部年代大剧，与《红楼梦》媲美的年代大剧，曼妮的塑造太过扁平化，她的存在，推不起太大的波澜。

说完曼妮，我们再来说女主角木兰，木兰在此剧中，简直就是个神一样的人物，红遍了整个北京城，当然，人家宝玉哥哥也是红遍了整个金陵城。
不能因为她出名，就来挑她的不是，况且，她出名是因为她的才华，我对她的完美才华无可挑剔，毕竟完美的才华，代表不了她是一个完美的人，我要评判的是她的人。
如果说她是薛宝钗，她不是，虽然她和薛宝钗一样，总是唠叨丈夫要走上正途，可是薛宝钗在捕蝶时，还不忘给林妹妹安个罪名，在金钏投进自杀后，还会给人面兽心的王夫人安慰说，是金钏自己不小心掉在井里的。
但是姚木兰不会，她是善良的，完美的，她的心里只有别人，她的脸上只有笑容，即使在她丈夫背着她养了外宅以后，她仍然再佯装欢笑，她要做一个完美的女人，这是她对自己的要求。
人都说，她宠她的丈夫，就像宠一个孩子一样，让我想到了杨过与小龙女，可是小龙女比杨过大四岁，她是他的师傅，可是木兰比她丈夫小一岁，既然没有夫妻感情，那便是兄妹情，妹妹宠哥哥，怎么听都觉得刺耳和别扭。
木兰读了太多书，可她仍然是茫然的，她读书时为了证明她是一个奇才，是为了证明她的温文尔雅，为了证明她高贵冷艳的皮囊，她活在自己的艳皮囊下，她的存在，就是为了保护好世人眼中那张完美无暇的外表，像雕塑一样。
我对她的评价，一个高尚的老处女，为什么这么说她，因为用一个变态的物体来形容她，最恰当不过，对，就是一种变态，一种病态，一如张爱玲的《沉香屑第二香炉》中，寡妇母亲宁愿让女儿离婚，女婿自杀，也不会给她性的教育。
我并不是指木兰没有性，而是用一种不接受性生活的变态高尚来比喻她，再恰当不过。记得看沉香屑二的时候，我只有苦笑和恨，正如看着此刻的木兰一样。
看着她，就像看着现代偶像剧的套路，女二号是那么优秀，那么高贵，那么完美，却仍然需要在男主角身边委曲求全，深深把耀眼的女一号，演成了让人深恶痛绝的女配角，懦弱又可恨。

故事还没有看完，茶壶里的陈茶末和冷开水，也仍然像两个截然不同的物体，不能融为一体，水仍然没有吸收茶的香醇，茶却搅和了整杯水，不如弃之罢。
此刻的月光，像一泻千里的瀑布，又挂在了玻璃窗上，要比这不搭调的冷茶水，不搭调的年代剧，美过千倍万倍，但我却已是，妆晨秀夜心无矣，对月临风恨有之。