《黑镜第五季》观后感：在这面镜子里，你看见自己了吗？

《黑镜第五季》观后感：在这面镜子里，你看见自己了吗？
首席影评官
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NETFLIX选择在6月5日这个时机放出《黑镜》第五季是一个和老对手HBO打时间差的举动，在HBO今年的压轴大戏《权力的游戏》，以及后起之秀《切尔诺贝利》结束之后，趁着HBO的口碑空档，用仅存的口碑可以和《权力的游戏》相抗衡的《黑镜》来挽回自己2019上半年电视剧订阅的颓势。

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上半年，NETFELIX累积投放量和新片以及新剧集数量都算得上行业翘楚，而且以《罗马》为敲门砖打进了奥斯卡。

可是劣势也暴露得很完全——原创剧集精品减少，整个2019年上半年，没有任何一部作品达到预期的订阅量和口碑双飘红。（就连口碑一片叫好的《爱·死亡和机器人》，成片的性质都跟近似于广告宣传片而非正统的完整剧集！）

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于是，NETFILX在传统剧集领域突围的要求极端热切。观众还寄希望于《黑镜》，能够在博取口碑的全面回升里做一回中流砥柱。

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可惜，观众花钱买完《黑镜》第五季的点播之后，反而因为剧情与剧情设置的水准问题，更加质疑NETFLIX最近几年的制作水平！

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虽然说经过日常长周期的题材挖掘，题材匮乏导致的口碑下滑是必然趋势。

但是《黑镜》今年推出的剧集水平下降如此之快，还是让人始料未及。

《黑镜》整体水平去年还一直在8分线左右浮动，今年骤然跌破7分底线，在这样大制作，大投入的原创剧集里，相当于口碑不及格！

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而总体而言，这一季的水准之套路化与小聪明用得之拙劣，使得《黑镜》被观众吐槽——从原本的政治讽刺剧，变成了家庭伦理剧。

更有甚者，一针见血的指出：麦莉的出现，直接让《黑镜》走入了迪士尼励志少女童话剧的范畴！

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第五季为了追求叙事的集中性，将NETFILX惯常的多集还原成了最初的三集叙事，通过三个独立的故事，完成对于现代生活里人性因为智能化与虚拟化交流设备而产生的嬗变的记录！

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第一集“生死搏击”，用一款即时在线体感游戏为引子，从VR***的讨论，到同性-泛性-颅内sex，引出现代家庭生活的脆弱与虚伪。

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故事由刚刚接过守护地球的美国队长圆盾的“猎鹰”来引导。

安东尼·麦凯在这一集里扮演一个事业有成，家庭美满的中年男性，在生日这一天，接受了一款青梅竹马的发小送给他当生日礼物的在线游戏“生死搏斗”。

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于是，原本无聊打发时间的他，在遇见发小扮演的另一个风情万种的角色之后，另一个世界为他打开了大门！

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于是，网络上的出轨导致自身夫妻关系的逐渐疲惫。

一个有正常需求，而另一个因为在网络里消耗了过多激情，造成双方需求的不对等，夫妻俩的关系逐渐降落到冰点。

妻子在诸般挽回关系无果的情况下，终于在一个夜里，走进了酒吧寻欢的人群！

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虽然三个人在事情败露之后尽力弥补了事态，但是原本平淡温馨的传统家庭已经维持不下去了。

所以，夫妻俩用一种相互不说破的默契，达成了生活最后表面的平静！

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第二个故事《碎片》，是一场对信息推送的投诉，但是，主人公所有的诉求到最后，却是个没有任何收效的无谓牺牲！

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”莫娘“安德鲁·斯科特扮演一个网约车司机，在一次事故之后，计划要绑架一名即时通讯软件“碎片”的高层来完成自己的诉求。

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结果阴差阳错，将衣冠楚楚但没有任何地位的实习生当作高管实施了绑架。

虽然如预期那般惊动了警方，但是距离原始目标还相差甚远。

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为此，他通过实习生的性命向警方施压，力图完成他和软件开发公司的CEO达成最高级别的沟通。

可是，最后就算他付出了自己的生命为代价，整个事态并没有改变整个APP照常推送短讯的习惯，更没有改变人们因为太多垃圾信息推送而下意识回避重要信息的习惯。

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面对一条活生生消失的生命，人们还是用固有的习惯，拿出手机看最新的信息推送，浏览后立即删除，之后过自己互不了解的人生！

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而第三个故事则更加的让观众无所适从——麦莉·塞勒斯作为压轴嘉宾的出演，让整个故事变成了一出叛逆少女打破家庭禁锢，成就真实自我的迪士尼童话！

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观众甚至会在看完整个故事有看麦莉成名作——《汉娜·蒙塔纳》的暗黑版本的感觉。

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这个故事从两方面展开——一方面，是流行偶像，乖乖女阿什利对于控制自己事业和人身自由的经纪人团队，以及自己姑姑的反抗。

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另一方面是少不更事的两位阿什利的铁粉姐妹花，如何通过仰慕变成协助偶像自立，最后和阿什利一起站到舞台正中央的励志童话！

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虽然剧情里涉及到了讽刺流行音乐的套路化发展规划，还借着阿什利推销的玩偶具有自我意识，探讨了模拟神经系统输出的“语言”和生成语言未来性这样的可能。

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但是，剧情按照少女成长套路兜兜转转，最后还是回归了灰姑娘用善良拯救了他人，最后帮助女性掌控自己的生活，打败限制自己能力和人身自由的对手，满足自身个性发挥的传统套路！

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而且，这一集的剧情，给人感觉就是为了展现麦莉自身在歌坛形象转化的自我辩白！从最早的阳光健康的乖乖女，到古怪张狂的豪放女，再通过婚姻回归贤淑温柔的传统家庭妇女形象——这个流程，完全就是一直口碑毁誉参半的麦莉的自我洗白！

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这样三集剧情连贯下来，观众普遍感觉其中对于《黑镜》的创作原主旨里——科技进步对于人性扭曲的探讨，对于现实的某种角度的批判，在剧本上让观众对人性弱点普遍性和广泛性的思索，都变成了单纯地局限于个人视角，变成了小范围里个人情绪的煽动与解析。

完整的暴露出NETFILX最近几年，刻意回避整个社会普遍性和共通性的探究，而将注意力更集中到小概率事件的描写，与戏剧性的展现上的艺术追求。

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虽然能够用花样百出的效果迎合观众，但是格局的不断缩减使得《黑镜》在个人类型上里无论做多少文章，都很难引起观众的共鸣，更加无法引领观众去思考整个社会的病根。

反而导致观众的预期落差加大，让观众诟病：”我们看的是深度讽刺现实与人性的《黑镜》，还是普法频道六点钟的《普法栏目剧》？“

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第五季整体感觉就是抛弃了之前所有的核心优势，去迎合观众的猎奇与八卦之心。

编导团队为了保证观众的订阅量，从根本上否定了自己安身立命的主旨——对科技促使的超前洞见，以及在奇思妙想的引导下，对现代人生存处境做出的反讽与自省。

转头从以前那种关注未来的现代寓言，退化成了关于当前现实的伦理情景剧。拿着那些小花招来调侃现实生活里无关痛痒的生活落差，却刻意忽略了那些可能导致巨大危机的潜藏隐患。

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《黑镜》这种内核缩减造成的口碑减分其实并不算自今日始。

其实在整个节目的制作单位从英国电视4频道转移到NETFILX的第三季开始，就因为各种原因而开始出现了！

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不同于专注于时政与社会性的英国电视4频道，NETFILX更加关心的是《黑镜》前两季积攒的观众基础，以及如何通过题材的不得罪人和花样翻新来扩大订购受众群。

所以， 从NETFILX接手的第三季开始，主创通过增加导演风格的方式，将整体剧集的可看性提升了一个层次，但是，相应的，细心的观众发现在创作理念上，《黑镜》已经开始由深邃精准的英式手术刀风格，变成了美式甜甜圈政治讽刺风格！

第三季的《黑镜》很明显的将主题方向进行了隐性的收缩，摒弃了最初那种用”敢绑架公主逼迫首相去骑猪“的噱头，多层次全方位的展示与讽刺政治的虚伪，民意的虚妄，以及某些时候国家意识的虚幻的多方面打击路线的生猛与深邃。

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《黑镜》头两季的内核选择，每一集都是一个庞大而四面树敌的过程，总是能够用一个看似简单的事件，折射出生活里很多方面的弊端与不公平。这一点，在后面几季就显得目标单一了很多。

虽然整体上，剧集还是由编导查理·布鲁克来完成主导，可是因为资本归属权的转移，《黑镜》的精神内核随之发生了变化。

原本第4频道那种英式剧作中沉稳冷静，利用拉得更长的节奏呼吸点，留给观众更长思考时间的优势，变成了美剧典型的以一个创意为支点，进而撑起全剧的炫耀式剧作。

与Netflix的合作只是让这部系列神剧增加了娱乐性和可看性，在挑衅公众固有的意识形态这点上，美国人明显没有半点进取之心。

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其实，从所谓的英美文化差异来解析NETFILX接手后《黑镜》的衰落，也仅仅是原因之一。

作为NETFILX的保留剧集，《黑镜》的走势相当于已经暴露出在最近几年整个NETFILX制片领域的短板与缺陷。

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NETFILX是精明的文化商人，但同期依然有资金投入的缺陷。

他发展速度之快在近十年来堪称收费电视栏目的奇迹，也因为这快速的发展速度，让他的资金流向一直被诟病。

而去年的资金被调查风波，使得它对于政治题材很明显的采取了回避高等级争议性政治话题，转向用政治话题做载体，探究小概率事件的定位里！

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它为了掩盖这种大方向上面的转移，采取了剧情展现形式和导演执导方式多元化的噱头，用专注于议题而转向迎合政治宣传主流价值观，为了正确而正确的纯商业模式，影响了整体诉求方向以及表达方式的流畅，自然而然的，影响了原创剧本的某些描写深度和发展方向！

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如同，明知女主角一个人撑不起全局，但不得不让女主角变绝对一号，造成最终章口碑崩盘的《纸牌屋》！

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其次，NETFILX的战线太长，抢占海外市场成为最近两年的发展中心，进一步分散了保留剧集的创作资金，进而影响了编导对于题材的挖掘热情！

在全线进军奥斯卡，争取进入传统院线的同时，NETFILX积极向外扩张自己的创作版图。

大量引入外界文化，来拓宽自己的合作范围，誓要将自己的付费电视业务覆盖全球！（《王朝》就是它和韩国电视剧制作部门合作的产物，除此之外，还有很多类似的其他国家或者地区鹅蛋合作，借本国题材对于当地观众的吸引力，以此来开拓海外市场。）

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而这样大规模推广战线的做法，使得新起的作品整体重点不突出，而原本作为保留项目的老剧集也逐渐因为经费不足而削减了深耕的力度。

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所以，《黑镜》的整体沉沦，和时代背景息息相关，更和背后难以言说的资金流向有关。资本压力使得《黑镜》被剥夺了自己赖以生存的讽刺性和前瞻性，只能在现实社会伦理里打转，有时候还要为某些利益群体摇旗呐喊（第三集麦莉的出现，就影影绰绰有迪士尼在推广自己的偶像玩具的影子）。

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在越来越像一个圆熟的工业产品的过程里，整体编剧查理·布鲁克也面临着“巧妇难为无米之炊”和很多题材“不可说，不能碰”的尴尬境地。

再多的创意也只能被封存，只好拿着小花招和老套路在越来越狭窄的创作氛围里艰难求存！

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不同于隔壁班《权力的游戏》有原著框架可以依仗，纯原创的《黑镜》，撑到第五季才形成断崖式的口碑下滑，已经是尽力了。