张一山版《鹿鼎记》观后感

在悲剧和喜剧之间——张一山版《鹿鼎记》观后感

第一眼看到张一山版的《鹿鼎记》，虽然对他过于清瘦的形象，有些惋惜，但也惊喜的发现，当初那个古灵精怪的刘星的形象，又回来了。


这部《鹿鼎记》，像是专门为张一山量身打造的。一个小人物，游走在最高的权贵与豪强势力之间，凭着自己的聪敏、机变，一次次的死里逃生、化险为夷，那种处于风口浪尖的紧张、机智、得意、无助、焦虑、妥协、无奈......被他演绎得淋漓尽致。

笑中有泪，泪中有笑，一部喜剧，让人体味到了悲喜交杂的百味人生。


平心而论，张一山对于韦小宝这一人物的诠释，是妥贴、细腻的，用心的。

妥帖在于，当人物处于生死关头的极端情境之中，那种由对峙到妥协，瞬间微妙的极富喜剧性的情感转换，张一山处理得极为自然、顺畅，又包含着一份真挚，这恐怕是一般演员，不容易做到的。

细腻在于，人物在高压之下，那种细致的情感变化，张一山把握的富有层次，又极为准确。

尤其是后几场戏，当皇帝一次次触及韦小宝做人的底线，一次次陷韦小宝于不义之中，压制、抗争......两个人之间的角力，急剧上升。激烈的对峙当中，两个人直面彼此，没有任何缓冲。当来自皇帝的威压，如令人窒息的潮水一般，一层又一层冲击下来的时候，人物强烈的内心冲突，达到极限。

然而，面对手握生杀大权的皇帝，韦小宝只能将内心的情绪强压下来，可说的台词，只剩下简单的几个字。空气是凝滞的，此时，张一山细致的、丰富的表情和肢体反应，是唯一活跃着的符号，它将人物内心的细微、丰富的变化，极为充分、精准、富有层次的传达了出来。

观众在极为紧张的气氛之中，在有限的台词之外，通过张一山精道的演绎，如临其境般的联想到、体会到了韦小宝那许多未能说出的、更为丰富的内心情感，也对韦小宝这个人物，寄予了深深地同情。


看得出，张一山对韦小宝这个人物，是用心演绎的。他的笑，是人物的笑；他的哭，是人物的哭；他的不忍，是人物的不忍；他的苦闷，是人物的苦闷；他的得意，是人物的得意；他的悲哀，是人物的悲哀……他以一腔的真挚，来呈现这个人物。人物的感觉里，有他自己的一份真情意，因而观众愿意信赖他。人物的喜怒哀乐，也就特别能引起观众的共鸣，也就十分能打动人心。

张一山对于韦小宝这个人物，也有着自己的创新性的丰富。他那瞬间变化的顽皮表情，那种毫无邪念的狡黠、机智，那份天然的洒脱感觉……也为人物原本的油滑，增添了一些清纯潇洒的气质，使人物脱离了油腻的状态，为人物增加了可信、可爱、可同情的正向的情感砝码。应该说，他和人物是浑然一体、相互成就的。



张一山是位演喜剧出身的童星，很有喜剧天赋。《家有儿女》活泼灵动的刘星的形象，成为难以超越的经典。喜剧的表演，对于张一山而言，是有着自身的优势的。

前些时候，张一山突破以往的形象，出演了一部严肃的谍战剧《局中人》。客观的说，他饰演的人物，表演上是到位的。但作为谍战剧中的主角人物来说，他的外形，有些过于单薄了。不过，随着他演技的进一步成熟，也许，他也是可以达到那种突破形象限制，完美演绎人物的境界的。

《鹿鼎记》也是以喜剧为主基调的。主人公韦小宝，一个既不识字，又无超绝的武功的小人物，误入豪强、权贵的利益角逐之中，只能靠自己的随机应变和小聪明，来逢凶化吉、遇难成祥，这就构成了这部戏的喜剧要素。

整部剧，也几乎是沉浸在各种尴尬、滑稽、无奈、节外生枝、险象环生，又峰回路转的喜剧情境之中，笑料不断。

而各位配角演员，像多隆、索额图、王进宝等等，也都是一本正经、不动声色的飙着演技，呈现着那些喜剧元素，他们出色而内敛的表演，使整部剧，自始至终，洋溢着一种令人忍俊不禁的妙趣横生、欢乐祥和的喜庆气氛。

而整个剧情的把握和设计，也十分用心。让人感觉，这是一个创作者们郑重其事的呈现的一个值得尊重的故事。


而当故事进入高潮，人物一步步登上高位，也深深的陷入两方敌对势力争相利用的两难境地，成为彼此争夺的棋子；敌对的双方，为他设置的种种陷阱，已经毫不留情的伤及到他的自我边界、心理底线，甚至他所看重的兄弟亲情、师徒情义，都成了双方用来控制他，和可以任意践踏的筹码，不禁让人感到一种深深的悲凉。



韦小宝不过是一个小人物，他处处妥帖，面面周全，诚心诚意的对待每一个人，尽量不伤及无辜；他重情重义，不做对不起良心的事，然而，他尽心尽力守护的情，他心心念念维护的义，最终却将他送入了无路可走的绝境。这样一种世道人心，这样一个小人物的最终境遇，又何尝不是一个牵动人心的悲剧呢？

《鹿鼎记》通过一个喜剧的形式，很真诚的给观众讲了一个悲喜交融的人生故事。

当剧情进入尾声，也再度将人的情感，推入高潮，观众也许会不由感慨：一个身处社会底层的小人物，既便他八面玲珑，善意待人，既便他心底守着一份纯朴的情义，他的那份真情义，在世俗利益面前，又有几分价值呢？

而那些掌握着人生大权的权贵人物，他们满心想的，只是扩展自己的权势和威力，甚至不惜割舍掉内心真实的情感，割舍掉自己作为一个人，正常的喜怒哀乐。他们的取舍，真的那么值得吗？

他们所追求的掌控力和权威感，是建立在真情实感的基础上的吗？人们对他们的屈从，有多少，是发自内心的呢？活在这种虚妄的权威感里，又有多少意义呢？他们，又何尝没有自己的落寞呢？他们的生杀予夺，对于他们那个唯一的生命而言，又有多少抚慰的价值呢？


当韦小宝终于从夹缝的挤压中挣脱出来，放舟江湖，他所经历的一切，也带给了人们一些深入的思考。

人生天地之间，会活成一个悲剧，还是一个喜剧呢？一个小人物的存在，是否值得这个世界尊重呢？那些小人物心中，念念珍重的情感，对世界而言，又是否有意义呢？想来，殖民时期的黑人，二战时期的犹太人，疫情之下的美国人，也许都会有特别的感触。《鹿鼎记》也从一个欢乐的角度，为观众提供了一点深刻的启示。

这样一部作品，我想，应该也是张一山为代表的新生代影视工作者，一个真诚的、踏实的起点吧。