《后会无期》影评观后感：真深刻还是假深沉？

韩寒的《后会无期》上映之处，坊间最热门的话题是“韩寒与郭敬明的比较”，而随着《后会无期》上映的天数增加，网友间对韩寒电影寓意的探讨，似乎渐渐盖过了此前沸沸扬扬的“郭韩大战”。是的，《小时代3》虽然热闹的漂亮，但毕竟是个看完就完了的爆米花电影，而韩寒则凭借自己善于“埋包袱”的特长，让每个人都脑洞打开，想要把《后会无期》读个明白。

在各种对《后会无期》不同的解读和评论中，有人认为韩寒很厉害，将青春的伤感，理想的幻灭，现实的残酷，和对社会的无奈全都植入到那条从东极岛到西部边境的公路上，而有的人则觉得韩寒依然像17岁时刚出道时一样，不过是假装深沉的在拿理想说事，骨子里却是不肯接受成长的幼稚鬼，而理想这事，在现代，早就过时了。网媒特邀了两名“眼辣嘴毒”的资深影评人，与我们一起探讨韩寒的“真深度与假深沉”。

挺寒派：真深刻！《后会无期》展现的是热闹后的寂寞空虚冷

(文/少言)

我一个业内朋友，早在《后会无期》项目公布的时候就念叨：“这是个什么怪名字？韩寒到底想搞什么？”后来随着片方公布几款预告片，开始看到这是一部公路片，但具体是什么故事，还是搞不出清楚，于是他又感慨：“看了这么多预告片，还是搞不清楚这个电影讲什么。”最近这部电影他终于看了，我问他感受，他想了想说：“我也不敢说这部电影好还是不好，我只能说我喜欢韩寒表达的东西。”

我觉得评论《后会无期》，可以从我朋友这句话入手来解读。前半句是电影标准，后半句是电影之外的标准。

先说电影标准。早在《后会无期》发布物料的时候，每次都让人为他捏把汗，含糊不清的剧情，大段大段感性的“金句”台词，让人很担心作者深陷大量个人感怀不可自拔，打着理想主义招牌搞出一部唧唧歪歪的穷酸作品。但从看片第十分钟开始，我就发现自己是多虑了，韩寒通过两种方法解决了这个问题。

第一种是结构上。我最开始的那些担心说简单点，就是在叙事上的担心，电影毕竟是故事为大。这也是目前很多不喜欢《后会无期》的影迷的一个主要观点，觉得这片子“没有故事”、是个“大MV”。但以我来看韩寒是严格遵照类型片的结构来做这部公路片的——开篇，双主人公心中有各自的困惑以及目的，构成为什么要上路的原因；上路以后，遇到各种奇葩怪事，构成故事的主要内容；路途末尾，双主人公各自的信念都遭遇重大冲击，陷入绝境导致反目；故事最后，问题解决。这是一个很清晰的公路片结构，但不是强情节剧情片，毕竟是作者电影，局部的反剧情是合情合理的，尤其是结尾，韩寒玩了一个小花招，搞得人云里雾里地跟着黯然神伤，以至于有朋友跟我说她认为其实整个故事都是江河老师的小说臆想，上路的故事都不存在。

第二种是幽默。从之前公布的预告片中我们没有看到这一要素，实为惊喜。韩寒的幽默大都是通过对自我的嘲讽和和对情感的解构来造成的，比如片中有一个场景，钟汉良(微博)刚对亡妻表达完无比深情的怀念，韩寒马上就用一个小伎俩把带给观众的忧伤情绪摧毁了（整个钟汉良的戏份都是这种处理手法），这种处理喜剧的方式与周星驰大同小异，但在内地导演里有这个想法和勇气的，算是少数。幽默的另一个好处是解决了大量说教和文艺腔台词的问题，因为有了这些幽默的缓冲，那些原本不适合大量出现的“金句”，相对就变得让人易于接受。

当然结构上也有显而易见的缺陷，比如胡生的角色，开篇以他的视角切入，不到半途就稀里糊涂地没了，到最后也没有个交代。不能不说是遗憾。

我们再来说说后半句：“韩寒表达的东西。”

韩寒表达的到底是什么？不喜欢的觉得这片子整个死气沉沉，传达出一种让人生厌的氛围；喜欢的觉得处处正能量，让心怀理想的人有即日启程的冲动。我觉得可以通过整个故事主线去思考这个问题，虽然全途的没有一个紧跟着的反面角色推动，但所遇到的几件事情的主要人物其实都起到了同一个作用——他们与欺骗有关。陈乔恩的欺骗是间接的，她过的不是如主角想象的生活；王珞丹的欺骗是直接的，她身份是个骗局，背后有一个酸楚的故事；袁泉的欺骗是致命的，险些摧毁浩汉的信念；最后是钟汉良的角色，这个彻头彻尾的骗子，让浩汉无话可说。但是我们会发现，这些欺骗者普遍都有人性的光辉闪现，这种闪现也是主角浩汉和江河老师之间的一个分歧点，浩汉面对欺骗采取的是自欺欺人的假乐观心态，而江河老师则是对人性之善的坚定支持者。也就是这种对立观点造成的矛盾，是推动整个故事行进的动力。

最终，这个矛盾在钟汉良盗车逃走之后彻底爆发，逼得江河说出了韩寒心底的话：“再坏的人也可以局部信任！”

“再坏的人也可以局部信任。”要不是韩寒说这句话，别人说恐怕会被笑死。但因为是韩寒，我愿意相信他是在打心眼里向这个世界地表达自己最淳朴的态度，也许这就是韩寒这么多年所做的一切的基石。而电影里，钟汉良忽然停车从上面取下放在地上的行李，就是韩寒对这个世界态度。我被骗了，所以我就要骗别人；我被骗了，所以这个世界愧对我…于是各种道理产生了：男人是这样的，女人是那样的，商人是那这样的，爱情是那样的……但事实上，这个世界有什么错呢？韩寒用尽全力只为一个非常简单的是非观问题。

这些道理很简单，以至于又有人跳出来说这些都是常识而已。我记得应该是陈丹青老师在面对这个问题时曾说过一句话：“韩寒说的要每个人都知道的常识，他会红吗？见人说人话见鬼说鬼话才是我们的常识。”

《后会无期》里主角一把火烧了家里房子离家远走，选择一条避开大城市的路线，走的都是小路，五千里路就是两个文艺青年的漂泊之旅，看似热闹不断的一路背后是真正的寂寞空虚冷。之前让我有这种感觉的内地导演是早年的贾樟柯。他同样避开灯火辉煌的都市，让年轻人远离高速公路和星级酒店，走一条小路，去观望我们身边的另一个无比绮丽而又充满无奈的世界。

也许我们都应该去走一走这条小路。


倒寒派：假深沉！韩寒“幼稚病”缠身

(文/赛人)

去谈《后会无期》的剧情，是件很无趣的事。无非是两个废柴，开始了他们的荒唐之旅，中间碰到几个骗子，男的女的都有。严格来说是三个人，硬要解读的话，浩汉代表的是理想，江河指涉的是现实，而一开始的叙述事并很快就走失的胡生代表的是童真。两个宝货把胡生弄丢了，无非是在阐明他们的童真从上路的那一刻就不复存在。

青年作家韩寒在他的拥趸看来，是一个纯而又纯的理想主义者。在这个拍电影就像拍手或拍苍蝇一样容易的年代里，韩寒的电影处女作，他要是标榜理想的高远，越是不明白他的理想究竟在何方。我所熟悉的理想，是贾宝玉想死后能被女人的眼泪泡着，是韦小宝铁了心要在老家扬州开妓院，是阿Q盼着能跟吴妈睡觉。他们在我看来，都是不折不扣的有理想的好青年。同时，寅次郎的胸无大志，在我看来，也是一种理想。周星驰演的尹天仇，即使背影看不到也要演戏，没有舞台，他就自己搭一个舞台，好像很悲壮，但那份自得其乐仍很可贵。什么是理想？是具体的，是说得清，道得明的，说出来也不会有高下立判之分的。

《后会无期》要表明的理想是什么呢，老实说，我一点看不出来。这和韩寒小说改编的另一部电影《一座城池》实际没什么两样，都是两个傻头傻脑的青年，无头苍蝇一样四处乱飞，好的时候，也只是趴在窗户上，只有光明，没有前途。《后会无期》里不停地充斥着欺骗，两次都跟臆想中的艳遇有关，对像分别是王珞丹和袁泉；一次是跟“精神贵族”钟汉良结缘。都有着自作孽的成份在，和一种无故寻仇觅恨的根结所在。所谓欺骗，更多的来源于自欺欺人。对现实的妄加预判，是他们挫折感的由来，可惜影片就此作的不够充分，更谈不上精妙。

现代人看待理想，最大的症候是，要什么并不重要，关键是“我得要”。这就跟世界第一“堵”城——北京一样，买车的目的是什么，重要的是“买”这个行为。所以很容易看到，不少人买到车以后，不知道该往哪儿停放，就往马路牙子上一搁。无论是停还是走，他们都不忘给这个首善之地添堵。《后会无期》的空洞和虚妄也在于此。片尾好像有两个人实现了理想，一个是江河，一个是周沫。分别当上了作家和明星。两个人为此而欣悦吗，好像没有，但在江河身上，有着貌似疲倦，实际有些小孤傲的神形。一个教物理的成为了作家，好像没有太多理由去心满意足。

韩寒和郭敬明有一点是极其相似的，郭是想做小女孩，好在钢筋森林撒上一点娇。韩则一个小男孩，以便再臆想中的现实里撒上一点野。都不愿长大，且各有各的幼稚病。接受现实和由此带来的成长，几乎是每个人的必经之路，它没有那么可怕，要不然这个世界就太恐怖了。真正可怕的是，你认为它很可怕。从这两位作家导演的作品看来，中国电影离真正的成熟还有着相当长的距离。