《彗星来的那一夜》影评观后感

导演: 詹姆斯·沃德·布柯特
编剧: 詹姆斯·沃德·布柯特 / 亚历克斯·马努吉安
主演: 艾米丽·芭尔多尼 / 莫瑞·史特林 / 尼古拉斯·布兰登 / 伊丽莎白·格瑞斯 / 亚历克斯·马努吉安 / 劳伦·马赫 / 雨果·阿姆斯特朗 / 劳伦·斯卡法莉娅
类型: 科幻 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2014-08-06(美国)
片长: 89分钟

彗星来的那一夜的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　“1923 年彗星来的那一夜，有个芬兰女人报警说家里出现个陌生男人，警察来过来发现男子是女人的丈夫，但女人坚决否认，因为她昨天才亲手杀了他，所以眼前这个男人是？”手机屏幕刚无故爆裂的金发美女艾蜜莉，在餐桌上煞有其事的对大家说起这故事。这一桌八人，表面上都是相交多年的老朋友，却各有各的爱恨情仇。而这一夜，又是彗星降临的时刻。他们原没当回事，却突然大停电，惊慌之余，他们发现方圆五百里内只剩一户人家有灯光，于是前往求援…… 

　　 此片作为科幻烧脑片，的确够新颖，以至于如果你是发烧友，大概前十分钟你会有十次关掉此片的冲动，那些晃动的镜头，那些跳跃的话题，那些琐碎的对话，你甚至来不及记住人物的名字，就要被各自的八卦与情事给绕晕了，然后心里开始大骂网上推荐此片的各路大神，都TM给我装13，这又是耍的什么文艺作死向！
　　
　　 看完后，我自然大呼过瘾，而且诡异的是，为了理清思路我开始重放部分片段，尤其重看之前很随意看的前十五分钟的时候，总有种这片我在更早之前就点开过，绝不是昨天，更不是一周前，而应该是好几个月前，而且当时也是微博上看到推荐什么系列或影单，附带了链接，我就一个个试看，看到此片我就是前五分钟就关了，心想真会忽悠人的烂片，但我记得当时自己转发了这条微博，这种感觉如此强烈，就像每个人可能都有过的deja vu情境，于是我查看一遍自己的微博，查询日期追溯到此片上映时期，结果什么都没有，当然也可能我删掉了那一条，但这种重临过去的感受与此片一起出现还是很怪异。
　　
　　 接下来，我来简单分析一下跟随主角Em（即一开始讲述彗星事件，讲述通古斯大爆炸的金发妞）的视角来进行穿越。
　　
　　 饭桌上大家各自交谈以及吃饭前的交谈其实透露一些比较重要的细节，它们并不是无关紧要的。在厨房里，Em和Beth Mike Lee三人见面了，此时话题里有彗星，有Em屏幕碎裂的手机，那一小瓶镇静剂，以及Lee从Galaxy商店淘的干花装饰品。接着到饭桌上，第一个疑点出现了，Laurie的职业和Mike主演过的电视剧，Laurie显然和其他人之前有一段时间没见，但是熟识的，但这里其他人都认为她当过瑜伽老师，但她自己却声称从事在硅谷的工作，接着Mike在Laurie喜欢的剧集里演过主要角色，而Laurie似乎完全认不出他来，就像她看到版本里根本没有Mike一样，尽管其他人也表示惊奇Laurie居然认不住Mike，但这话题依然被带过。（事实上，有理由怀疑Laurie本人已经穿越了一次空间，被这个空间得Amir带到了聚会上）
　　
　　 谈话内容里谈到Em的芭蕾职业生涯，由于自己创作的芭蕾舞剧先被排挤，而后自己碍于面子，不愿担任首席的替补演员，于是将机会拱手让给Katherine，而机缘巧合下，Katherine反而由于那部芭蕾舞舞剧，成为旧金山首屈一指的女演员，以至于Laurie说提到芭蕾舞演员，她只认识Katherine。（在片子最后，Em穿越到一个新的空间里，在这里，她的朋友对她说，Katherine绝无可能在她跟Kevin去越南的一个月里完全取代她首席芭蕾舞演员的地位，显然，在此空间维度里，Em并没有离开挚爱的芭蕾舞，而是在自己的作品上取得了成功，并拥有首席的地位。）
　　
　　 第一次停电，带来第一次的人员流动，Hugh和Amir前去那栋唯一有光亮的房子，然后回来的时候，Hugh有受伤，而Amir则带回一个不认识的盒子，首先Amir以为最开始是Hugh放下了这个盒子，而Hugh则表示自己从未碰过这个盒子，由此观众可以第一次确认，片中出现了时空的扭曲。紧接着在打开盒子后，大家发现了各自的照片并且背后都有红色数字标示，并且有一只乒乓球拍与照片放在一起。此时所有八人都在场，见证了这个诡异的盒子。
　　
　　 在大家一起讨论Hugh与Amir的路线和主视角屋外的响动事件时，事情开始有了眉目，即可能是另一个空间的Hugh与Amir制造了主视角屋外的动静。而留在门上的字条更加证实了时空扭曲的存在。于是又有四人要去见证是否存在另一个自己，分别是Em Laurie Kevin Mike，这四人的出行让他们看到了完全一样的自己，唯一的不同是，他们拿的是蓝色荧光棒，而另外四个自己是红色荧光棒，这个细节一出，最开始回到此房子的Hugh与Amir交换了眼神，事实上，这俩人并非最早出去寻找亮房子的那两人，因为这两人拿着红色的荧光棒，于是果断带着仅有的知识和资料，即那本书和照片逃走，准备去找到属于自己的那个空间。
　　
　　 在四人出去的阶段，Lee消失，在七人讨论该拿另外空间的自己怎么办，要如何相处时，我们知道这段时间Lee在睡觉，直到Mike后来叫醒了Lee，并将她重新带回讨论现场。（我一直觉得Lee在睡觉的这段时间里有可能被人替换）
　　
　　 此时Mike准备偷走另一个空间的书，他告诉了Kevin并出去行动，而当他回来的时候，并声称离开了45分钟左右时，Kevin表示惊讶，因为在这所房子里，Mike消失的时间在五到十分钟之间，这里产生了时间的扭曲，屋内和屋外的时间并非是平行的，而是有先后。而与此同时，在房间里刚刚发生的疑似Beth下***的事件刚刚得到澄清和平息，但Em却注意到了不可思议的一件事，Beth和Lee进行了一段在影片开头一模一样的对话，关于那个干花的小装饰品，于是Em隐隐觉得自己已经身处在另一个空间里，而不是今晚她第一次离开前的那所房子。至此，与Em一起回来的其他三人Kevin Mike Laurie穿越了，其中Laurie已经是第二次穿越。
　　
　　 接下来又有一次停电，并紧接着发生了疑似砸车事件，于是屋内的人决定前去看个究竟，这次是六个人都离开了房子，Mike Lee Laurie Beth Em Kevin，在大家查看被砸的Hugh的车子时，Em去查看了自己的车子，并取下了一枚戒指，同时遇到了Kevin，只是在一阵对话后，双方都明白彼此并不属于同一个空间，于是惊慌中Em回到了房子里，并试探性的在房子里Kevin面前提到戒指，从而证实刚刚车边遇到的Kevin真的是另一个空间里的Kevin。接下来，疑似第一批走失的Hugh和Amir回来了，贴着不一样的邦迪，但却和屋内的人拿着一样颜色的荧光棒，于是其他人认为这是第一次出门的两人，但仔细分析，却并不一定，屋内只有两种颜色的荧光棒，每一个空间的人随意选取统一颜色，通过概率计算，任意两个空间里一起选择蓝色荧光棒的概率是25%，所以仅仅拿荧光棒考量显然不过关，再者，Em已经确定他们四人出行的那次已经发生了穿越，那么就更难确定这两人是第一所房子里那走失的两人了。
　　
　　 而紧接着纸条时间的核实则证明确实存在多个空间，因为Hugh和Amir走错的空间有两个纸条，而Em所在的主空间也有两个，但身在此处的Hugh却声称自己从未送出过纸条，那么贴纸条到对方门前的显然只能是第三空间了。大家一起商量给房子做记号，用筛子和随意选取的物品构成组合，在取盒子的时候，Em发现Lee拿出的盒子和第二次出现的Amir带回的盒子一模一样，而此时Lee本人似乎未有察觉，此处或许有点模棱两可，因为依据后面的剧情，每一个空间里都有一个盒子，而且极有可能是同一个盒子，所以应该当这个盒子再次出现的时候，除了Em的其他人都应该表现出惊讶的样子。
　　
　　 在做标记的时候，Amir提出了附加物品的主意，Em想起了最早看到的那个盒子里的乒乓球拍，奇怪的是，Amir没有任何反应，其他人也没反应，就像忘记自己曾见过一个装着乒乓球拍与照片的盒子一样，这时应该想到，Em独自在车边遇到另一个Kevin，随后回到的房子可能又不是离开时的那个房子了，一切发生了扭曲。而随后发生的数字核对事件则验证了Em心里已经藏了许久的不安。
　　
　　让我们来看一下那组数字，排列顺序为红色，绿色，人物回答
　　
　　Mike （1,2） Lee（1,5,5）Hugh(1,5,3) Beth(4,3,3)
　　Em (4,3) Kevin (6,2,6) Amir(5,4) Laurie(2,5)
　　
　　红色数字是最开始那个拿回来的盒子里装的照片背后的一组数字，绿色数字则很有意思，是Em在本子上发现的，开始我以为绿色和蓝色是同一组数字，后来仔细观看发现不是，蓝色数字，电影没拍，但台词里却有，依次有五个人报出 Mike 4 Lee 6 Hugh 3 Beth6 Em 2，电影里Lee想知道新确定的蓝色数字和之前那组数字有什么不同，这里之前那组数字就是指的这组绿色数字，即这个房子里曾经打开过的由别组Amir和Hugh带回来的盒子里的那组数字，其中应该装有烤箱手套，而红色数字是Em凭记忆写下的和乒乓球拍在一起的那组数字。在可以得到的四个人的回答里，只有Beth和Lee对应上了绿色数字，即她们两人依然是这所房子曾打开绿色那组数字时候的原班人马，而其他人都统统不是。在对参照物品的核对上，更加映证了这一事实，Beth和Lee是烤箱手套，Hugh是订书机，而Em视角的则是乒乓球拍，Mike是餐巾，于是一下子就有了来自四个不同空间的人，注意，这里提到的是第一个盒子，即各自空间里都有一个Hugh和Amir外出带回来的盒子，然后都打开了这个盒子，同时这个盒子又分别被穿越了的Hugh和Amir带走。
　　
　　 关于绿色数字和蓝色数字还有红色数字的区别一定要搞清楚，不然就会发生我之前的错误，以为房间内从定好蓝色数字到Em核实数字之前发生了穿越，但事实上这是我的误解，因为之前没有弄清楚绿色数字的真正身份。
　　
　　 Mike自食其果，为了避免偷书而威胁自己的行径结果却爆料出了自己和Beth有过旧情的秘密，而突然间的冲进屋内的Mike似乎生气某个空间的Mike干出蠢事害自己挨打，于是报复在了这个身在此处的Mike身上，女主角Em则再次在门后发现了那张Hugh留下的字条，在这里，一切事实都证实不仅仅多个空间存在，且各自都处于不同的时间里，前后相隔或许几秒或许几分钟或许几小时。Em终于决定去寻找一个自己想要栖身的空间，选定后采取手段除掉那个空间里的Em。她砸了汽车引开众人，注意，这里砸车的版本和先前的版本不一样，这里是八人全部出动的，Hugh和Amir也在，之前那次则是六人出动，这个空间的Em上车找戒指的时候被希望取代自己的Em用***壶迷昏，藏在后备车厢里。而昏迷的Em则企图到卫生间喝水以便清醒，再次及时被Em敲昏。
　　
　　 经历昏迷一夜后，似乎一切光怪陆离都是噩梦，生活恢复正常，甚至明明藏在浴缸里昏迷的Em也凭空消失，直到在车边，Kevin递给她自己行凶时遗落的戒指，而她手上正在戴的则是她要取代的Em的戒指，更直接的是，浴缸的Em显然没有死，而是自己逃出去，并在此刻打电话给了Kevin，由此，Kevin明白眼前的Em并不属于他所在的这个空间。
　　
　　 此片的确是手段新颖巧妙，从更接近普通生活的角度来展现那些无法想象的科幻场景，试图真实地描述当时空穿越发生时，身临其境的人们究竟会如何做出反应，算是很值得推敲的科幻小品。
　　
　　
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　　 引自维基的理论与名词解释：
　　 薛定谔的猫 根据退相干理论，猫不可能永远处于生存与死亡的叠加态，由于环境的影响，很快地会产生退相干效应，猫改而处于生存或死亡的经典统计学状态，因此，一般而言，绝对无法观察到这生存与死亡的叠加态。
　　
　　 哥本哈根诠释 量子力学诠释中最被普遍支持的是哥本哈根诠释。[7]按照哥本哈根诠释，当观察发生时，系统不再处于两种状态的叠加态，转而坍缩为其中任意一种状态。薛定谔的思想实验清楚地显露出一个事实，即在这种诠释里，测量或观察的概念并没有被良好定义。这思想实验可以被诠释为，当盒子仍旧是封闭的时候，系统同时存在于“衰变的原子／死猫”和“未衰变的原子／活猫”这两种状态的叠加态，只有当盒子被打开，进行观察时，波函数坍缩为其中任意一种状态。 

　　1. 全片的关键词是片名“Coherence”，而不是“薛定谔的猫”
　　
　　我得说，原片名《Coherence》比中文译名《彗星来的那一夜》逼格高很多。
　　
　　Coherence，直译就是“相干性”。经典物理中最简单的定义就是：这是一种让两列波产生干涉的性质。而在量子物理中，coherence可以从很多种角度去定义，后面再讲。
　　
　　我不同意有人说的这是一部披着科幻外衣的人文片。相反，这片子的科学内核硬得很。用“Coherence”作片名，就说明编剧对量子物理的了解已经超过了简单卖弄一下“薛定谔的猫”这个概念或是不管三七二十一拿过“平行世界”的概念就来用的水平。我倒觉得最后女主黑化，展现“人性”的那一段，反而是副主题而已。
　　
　　那么，“薛定谔的猫”和“平行世界”有什么关系？Coherence在这里又是什么含义？
　　
　　简单来说，“薛定谔的猫”不是“平行世界”导致的结果。“平行世界”只是用来诠释“薛定谔的猫”的理论之一，更通行的说法是“多世界诠释” （many-worlds interpretation）。
　　
　　这部片子其实是在量子力学的多世界诠释是正确的设定下，描写了“多世界”（平行世界）发生相干（coherence）时发生的事。
　　
　　“薛定谔的猫”，让很多人迷惑的多半是在人开门观察之前，猫所处的那种不死不活又死又活的状态。其实，这种状态虽然诡异，但理论上总可以用一个波函数来表示。这个波函数在物理学家眼中具有很好的性质，因为它随时间的变化遵循薛定谔方程。门一开，“诡异"的状态立刻解除，我们得到了一个确定的状态：死或者活。开门瞬间猫的状态改变了，这意味着猫的波函数也有了一个突变，这个突变几乎是瞬时的，且不遵循薛定谔方程，是一种看上去由我们的观察（测量）而导致的突如其来的变化——这种由测量导致的突变才是更诡异的地方。
　　
　　这种突变的本质是什么？就是量子力学如何诠释的问题了。两种最流行的诠释就是：哥本哈根诠释和多世界诠释。
　　
　　哥本哈根诠释的核心在于波函数会“塌缩”，也就是测量瞬间，波函数以一定概率“突变”到一个确定的状态。在这种诠释下，不存在“平行世界”。猫死掉或是活着，完全是我们所在的唯一的宇宙里发生的一个随机的现象。
　　
　　而在多世界诠释里，开门之前，一切和哥本哈根诠释一样。开门的一瞬间，波函数并没有塌缩，但宇宙却一分为二。在一个宇宙里猫是死的，在另一个宇宙里猫是活的。关键是，活猫的宇宙和死猫的宇宙在很短的时间里就“退相干”（decoherence)了，因此，这两个宇宙不会重叠——或者说它们退相干的速度非常之快，以至于一个宇宙中的人不可能觉察另一个宇宙的存在。
　　
　　很明显，这部片子讨论的不是猫在开门之前的又死又活的状态（刘慈欣的《球状闪电》讨论的倒是这个），而是“开门之后”发生的事情。影片的设定里，量子力学的多世界诠释是正确的，而哥本哈根诠释是不正确的。因此，开门之后，各种可能的宇宙同时产生。只不过彗星发挥了神奇的作用，将这些可能的宇宙保持在一个相干的状态，里面的人可以看到甚至进入另一个宇宙。
　　
　　其实，这一点在Hugh读那本书的时候已经说的很明白了。因此，最后天亮，彗星解体，世界看似回到正常的时候，发生的也不是“塌缩”，而是多世界之间“退相干”了。
　　
　　结论：很多评论里都在用薛定谔的猫来解释这片子，其实这片子跟薛定谔的猫那种又死又活的状态没有什么关系。全片没有任何地方发生了“塌缩”，即使到最后天亮了一切看似恢复正常了，也不代表其他平行宇宙塌缩掉了。而只是说明所有的平行宇宙都退相干了，不再处于coherence的状态了。
　　
　　所以，那诡异的一夜，发生的事情，就是平行宇宙间的coherence，以此作片名，还是相当精准的。
　　
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　　2. 谁制造了平行世界？
　　
　　个人理解，彗星可能开了个头（有的宇宙里Hugh的手机裂了，有的没有），但绝大多数的平行世界都是那八个人自己制造的。
　　
　　回到薛定谔的猫。宇宙的分裂和平行世界的产生，都是由“开门观察”这一行为造成的。也就是说，一次“测量”可能的结果有多少种，就会造成多少个平行世界。
　　
　　讨论这部电影的时候，我们当然不必太过拘泥于“测量”的精确定义。我们只要记住，当他们每一次就某件事做出选择，他们就制造出了对应这个选择不同结果的平行宇宙。
　　
　　一开头宇宙就分裂了，有的宇宙里Hugh的手机裂了，有的世界里没有（最后打成一团的时候就看到了）。 这个分裂的原因没有明说，可能是彗星。
　　
　　而其中一次明显的人为选择，就是Hugh选择创可贴的种类。两种选择，制造出两个平行宇宙。
　　
　　第二次明显的人为选择，就是荧光棒的颜色。主视角的那个世界里他们选了蓝色，于是就必然有选择红色和绿色的平行世界在他们作出选择的时刻同时产生。所以，在这个蓝色荧光棒宇宙里，在他们做出新的选择之前，他们出去看到的另一个宇宙里的自己手里拿的荧光棒必然是不同的颜色——比如红色。
　　
　　如果就此止步，两种创可贴的选择造成两个平行世界，这两个平行世界里又各自有三种荧光棒的选择，于是这里就有3的2次方也就是9个平行世界。
　　
　　接下来就疯狂了。他们八个人要用骰子人为制造随机性来标记自己。要知道，8个人掷骰子，每个人有6种可能，于是总共有6的8次方种可能的排列组合，这么一来，他们在之前的九个平行世界的每一个世界里又一下子制造出了6的8次方个平行宇宙，再加上照片的选择和随机物品的选择，这样下来平行宇宙的数量就多到令人发指的几千万个了。
　　
　　所以，这么细抠下来，片子里平行宇宙的总数并不是一开始就有许多个，而是随着他们的选择一次次增长的。
　　
　　另一个角度也可以说，让角色们做出不同的选择，不光是为了标记各个宇宙让观众不至于晕菜，事实上，每一个选择都创造了新的平行宇宙，是剧情向前推进的重要节点。
　　
　　进一步想，其实除了前面那些很明显的选择，还有许多暗含的选择比如去不去贴那个留言，Mike去不去给自己留威胁信，要不要去把另一个自己揍一顿，等等。再比如一开始，停电之后要不要出去看，这是一个很重要的选择。很显然，女主最后进入的那个“幸福”的平行世界里，他们没有选择出去看，可以注意到那个世界里Hugh的头上没有创可贴。
　　
　　所以，如果我们画出一幅平行世界的“进化树”的话，第一个很大的早期节点就是“要不要出去看”。选择不出去看的那个平行宇宙是一大分支，之后一切太平，没有因为选择产生新的分叉; 而选择了出去看的平行宇宙是另一个大分支，在其上又因为荧光棒、创可贴、骰子和随机物品的各种选择迅速地产生大量的分叉。
　　
　　甚至可以猜测，那个“幸福”的平行世界是早在女主选择是否要放弃那个替补席位的时候就已经分裂出去的平行宇宙。这个宇宙早就分裂了，比那个晚上才产生的诸多宇宙“辈份”高得多。
　　
　　而这颗彗星的作用，就是让这些本应该在非常短的时间里就退相干的平行宇宙保持长时间的相干状态。相干的表现，就是不同平行宇宙中的人可以看到、进入并且最终互相影响彼此的历史进程。
　　
　　这颗彗星能把宏观世界的相干态保持那么长时间，研究量子计算的人肯定很感兴趣。
　　
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　　3. 各个平行世界之间的时间差与因果链。
　　
　　有人也许会说，只有在别的宇宙里面掷完骰子把东西放进箱子以后才可能让Amir捡回那个箱子来啊。也就是说有的宇宙比别的宇宙时间进程快的多，那么到底是哪一家掷的骰子制造了平行宇宙呢？
　　
　　我的答案是每一家都创造了平行宇宙，每一家也都是被别人创造的。平行世界之间存在时间差，并不能推翻之前所说“选择产生平行宇宙”的假设。
　　
　　平行宇宙存在时间差应该是很自然的结果。比如一个宇宙里你选择了走路去约会，另一个宇宙里你选择开车。结果走路比较快，准时到达，开车的宇宙里你被堵了半天，迟到了。于是，两个宇宙里你们见面的时间不同，见面以后再做下一个选择的时间和之后的进程（比如女朋友是否同意跟你啪啪啪）当然也就不同了。
　　
　　前面说了，因为coherence，那个晚上，不同平行宇宙中的人互相影响了彼此的历史进程。再细想下去，正是因为它们互相影响，才会导致里面的人去作出选择，而这些选择又是产生其他平行宇宙的原因。于是我们陷入了这么一个因果关系的怪圈：
　　
　　作出选择——产生平行宇宙——平行宇宙互相影响——作出选择——产生平行宇宙——平行宇宙互相影响——……
　　
　　而且，这个怪圈的存在形式不是简单地一个圈，而是在几百万个平行宇宙之间互相交织、错综复杂的网状结构。
　　
　　更有意思的是，正是因为他们对确定性的追求，造成了更大的不确定性：
　　
　　那么多平行宇宙造成困扰——想到掷骰子确定自己——掷骰子创造了更多的平行宇宙——有那么多的平行宇宙让他们感到困扰——想到用掷骰子来区别自己……
　　
　　所以，当你投身其中，事件的先后是永远理不清的，这些平行宇宙共享一段互相交错而又自洽的历史。平行宇宙之间不仅不分彼此，而且不分先后。在这个自洽历史包含着的所有宇宙里，这八个人都会去做那几件关键的事——必然会扔骰子，Amir必然会去拍那张照片，必然会去选某种颜色的荧光棒……这些“关键事件”在哪个宇宙里发生在先，哪个宇宙里发生在后，根本不重要。这些平行宇宙是自己的因，也是自己的果。如果在某一个宇宙中他们不去做这些选择中的某一项，那么这个宇宙就会脱离这个自洽历史，而剩下的所有宇宙的历史自洽性依然不受影响。
　　
　　所以，里面有一个角色说的话很好：我们总觉得另一个平行世界里的我们是"dark version", 但是, “What if we are the dark version?”这句话显然是编剧想要把主题提升到人性的层面，但也说明一点：影片的拍摄必然要选取某个平行世界做为主视角，而我们要记住所有的平行世界都是平权的。既然这些平行宇宙在空间上通过那一块黑暗地带交织在了一起，那么它们的时间线互相纠缠，都不再保持独立和线性，也就是一件很自然的事情了。
　　
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　　最后说一句，事实证明，无论发生了什么诡异的事情，早点洗洗睡，上床睡觉总是最好的选择。 

　　【从剧作角度，电影主题角度，手持镜头作用等方面，小谈。欢迎探讨。
　　
　　
　　关于“平行世界”我不相信大家从来没想过。
　　有很多时候，我身处一个情景，突然有个念头出现：这地方我好像来过，或者这个情景好像原来也出现过。——这个情况我相信在大家身上发生过不止一次。
　　
　　2010年《盗梦空间》上映后，在生日当天去看了，我想那应该是最早让我脑洞大开的一部电影。并且诺兰把我想过的问题拍了出来，关于什么是真实，什么是梦。我甚至在琢磨 如何证明我现在不是在一个梦里 难道要坠落吗难道要永远循环下去吗 真的会这样吗 等等
　　至此之后我无时不刻在想着很多种平行世界的情景：如果真的有，我会是什么样子的呢我会选择什么专业呢不会是计算机吧我和谁在一起呢我开心吗朋友还是这些么？以及，那句有点矫情的，在另一个平行世界里，我们在一起。
　　
　　于是导演James Ward Byrkit 帮我们实现了这个小幻想。
　　就好像在《Coherence》里，Emmy最后经过各种房子，最后选择那个最幸福的房子留下，总有一个平行的世界，事情是幸福的。
　　
　　在那个平行的情境中，众人环坐在客厅亲密的聊天，Emmy拿着酒坐在Kavin旁边靠过去亲了一下，Emmy是著名的舞蹈首席（在最后大家都在后院看彗星的时候画外提到Emmy跟着去越南一个月的话不会影响她的首席地位的），众人也没有被彗星的事件所干扰。一切都很好。
　　
　　但我不得不承认，结尾那一通拉回现实的电话 设定真是棒呆了。
　　事情不会因为彗星的消失而结束的，没有结束这个概念，这才是现实。
　　
　　不论是从一个专业学编剧的角度，还是一个电影爱好者的角度来说，Coherence都该算是着实精彩的作品。
　　与其说这是一部电影，不如说着更像是一部实验作品。它并不会受到奥斯卡这样的电影奖项的青睐，全程手持镜头，构图并不严谨更像是记录随性一点的拍摄风格，让它的商业气息减少到零，反而吸引了烧脑片发烧友的高b格追求——针对片子的哲学思考和剧情这并不是一件坏事——这也是coherence实验性的最好体现。
　　
　　他把大众脑子里脑洞里深夜瞎琢磨的东西，讲成了一个故事，淋漓尽致。
　　
　　我认为它精彩在结构的巧妙利用和剧情的走向。电影类型基本框架没有改变：一个空间（屋子），不同性格的多人情景。很明显是走玩结构的风格，所以片子在人物纵向挖掘方面没有做很深，但是人物之间的关系和不同性格，基本可以到位。
　　
　　但是它的精彩之处在于并没有局限于“多人困在一个封闭诡异空间中，为求生人性的各种揭露”这个点上，创作者加进来“平行世界”和“量子物理理论”等哲学命题的思考上，整个电影的主题格调一下子高了起来。
　　
　　精妙的呈现的方式又是几个朋友普通的晚餐聚会，背后牵扯的高b格哲学命题，以小见大，发生在每个人的周围，让这样的一种命题很容易的被接受，并且对身边事情产生同样的幻想。
　　
　　相比之下，诸多玩结构的烧脑片《盗梦空间》《记忆碎片》或者《11:14》，甚至包括国产的《最佳嫌疑人》，在主题方面的探讨就是另外一种路线了。所有设定的关注点在“事件”本身，打乱结构最后穿出一条完整的时间逻辑线。
　　
　　而《Coherence》显然有更大的野心。
　　片名就是物理中很有名的“相关性”也可以理解为“相干扰性”，并且最后主题还是涉及到了dark version的人性面上来。
　　
　　整个团队从始至终表面上还是一个团队，但其实因为那片漆黑的空地，每个人都可以迅速交换到另一个地方而不自知。在女主Em探寻一些事情的同时，自己在毫无察觉的情况下也被交换到了别的屋子，以至于自己最后不仅仅是一个探寻者，也同样是一个来访者。而作为客观视角的我们，在不自觉的情况下，眼前的人全部换了一遍，连Emmy也穿越了，那作为镜头（相当于一个客观的参与者）我们自然会觉得不寒而栗——我们是不是也已经穿越了无数次呢？
　　
　　想想也觉得后怕。连人都不一样了变成随机的自己，哪里还存在结构——宇宙本身就是一个大结构。我们都太渺小了，趁早别出门洗洗睡吧。
　　
　　
　　言归正传。
　　从剧情的角度说，剧情没有停。人物的行动，故事的发展，没有一刻是在停止的，甚至说，每一个行动，都慢慢地走向了更大的高潮。
　　一开始的时候几个人在屋里寒暄对话我以为这又是会有平缓延续抒情的片子，但很快的，自从Laurie和Mike开始互相说对方职业的时候，something gets wrong. 有些事情我隐隐感觉不对劲，Laurie这个时候应该已经是另一个Laurie了，后来得到了印证。
　　
　　创作者用了很长的部分把整个电影时空架构自圆其说：彗星来临前，平行时空和“薛定谔的猫”理论植入，在房子外面有另外一户红色荧光棒的自己，问题就是该不该冲过去解决。
　　
　　那个装着照片和乒乓拍的盒子是“麦高芬”（剧作中用来推动情节发展或凝聚主要人物行动的物件），本以为是环形时空后来通过有不同内容的盒子打破传统的环形，而变成平行。
　　
　　我以为这到头了，直到终于在最后二十分钟里，随着Mike字条的出现，人物之间的冲突爆发导致了无数个平行时空交错事实的呈现——相信大家看到那里的时候都脑洞大开。
　　
　　虽然说“12年的旧情”这个人物冲突有点生硬但是因为本身这群人就是多年的好友，从这个剧情角度说也算合情合理，足够让Hugh情绪躁动。而脑洞开到最大的时候就是平行时空中，无数无数个自己，在每一个选择点，作出的不同决定，导致了不同的结果。
　　
　　蓝色荧光棒的Mike担心红色Mike酗酒一无是处，而决定出去解决掉那个无用的自己，后来因为害怕并未实施；过一会这个MIke回来以后就自己拿起了酒瓶子开始喝酒，颓废沮丧，显然就是之前的Mike最看不起的那一种人格；但是在最后另一个绿色Mike冲进门内对着Mike挥拳将其打晕——平行时空中总有另一个自己选择了你没选的那个行动。
　　
　　Lee和Beth在厨房关于“干花很cute在哪里买的” 的对话（在Galaxy商店也是暗示宇宙，呼应一下片尾曲），也让Emmy几乎崩溃，因为她意识到这个小情景她自己已经经历过一遍，而那一遍是在蓝色荧光棒那个房子里聚会还没真正开始时候发生的（影片开头寒暄处）。
　　
　　电影中的平行时空比大多观众脑海中对于它的印象要更加的专业高深，并且具理论支撑。不止一个时空是平行的，甚至连时空中每一段情景（干花、一小瓶药物、照片、提示物）都是具有可重复性且彼此之间毫不相干。
　　
　　——因为按照这些科学理论，人物们每做出一个选择的时候，其实就是自己创造出了一个平行世界。
　　
　　
　　从导演的角度出发，难以找到一个废镜头。
　　从一开始打电话，到女主角进屋，开始多人对话，每一句对话，对应其他相关人的反应镜头。
　　
　　因为个人本身不喜欢手持镜头，一开始的时候那么多反应镜头并且有的给的很隐晦整个画面大部分都是过肩，人脸占很小的部分。如此构图我以为只是为了表现电影的记录性，很没用一直觉得很啰嗦，但是越到后来越觉得那很巧妙，创作者很聪明，懂得借用镜头的视角把观众拉进这个屋子来，这不就是平时聚会大家的样子吗别人说一句话，我们的眼睛总会扫过一些人的脸看到他们的反应。
　　并且越到后来，当我已经习惯了反应镜头，才发现越往后随着穿越的次数越多，大家的反应也渐渐不同。
　　
　　女主角发现了，我们也发现了，脑洞也就开了。
　　
　　
　　平行世界有，哪儿都有，就在你身边。你和朋友吃个饭的时候，人家上个厕所回来，就已经不再是刚才的那一位了。
　　没错，现实就是这么残酷，残酷到你根本不会知道你自己随时也会穿越到另一个平行世界，你也不是刚才的自己了。
　　永远不会察觉，这是最残酷的地方。
　　在我思考这些问题的时候，也许另一个我也在思考，但是我们彼此互不干涉，如果没有彗星的干扰，我们不会遇见的。

　　 许多牵扯到多轨迹人生与克隆的题材,例如重生之门,另一个地球,加号,致命魔术等的作品,都留下过这样的疑问,为了挽回"自己"人生,你愿意“让""自己"付出怎样的代价,又愿意"为""自己"付出怎样的代价
　　
　　 细想之后,EM对自己痛下杀手还真不能怪她,试想,你自己编排的舞蹈,被毫不相干的人大展风采,本该属于自己的人生,让别人做了主角,甚至因犹豫连参演自己舞蹈替补的机会都失去,更别说内心明知丈夫的不忠,虽然她嘴上说的轻巧,好似一杯酒就能放下所有的遗憾,但如果给她一次重来的机会呢?她不一定所有平行宇宙下人生轨迹最惨的那一个,但一定是最为后悔的那一批中的一人,对她来说彗星来临的今夜,此刻所处的转轮就像是一道重生之门,能弥补掉一切的遗憾,当编剧引出认识自我阴暗面的话题时,剧情的走势就不言而喻了
　　 几年前因犹豫失去了主演的位置,又因为犹豫丢掉了主演替身的空位,如今活见鬼的以违背常理的方式给了她第三次机会,她知道无论如何不能再错失,甚至为此她不惜愿做另一种人生轨迹下自己的替身,这是抢回原本属于"自己"人生的唯一方式
　　 起初,以她的推论,只要反复不断的途径那条阴暗小道就总有一次让自己回归到正常时空的机会,直到大伙举着计算机告诉她就连骰子投出的5038838种组合而都不足以标记所有的屋子时,她清楚,草,一切完了,回不去了,自己永远只能从一个陌生的时空到另一个陌生的时空去陪着一群相似却陌生的人,一辈子,自己回归正常生活的概率无限近似于零,"输定的时候你只能少输当赢,既然永远回不去那就选一个最好的待下去"她不一定是所有可能性中最具阴暗面的那一个,但一定是相对最能透局势那批EM中的一个,换做你我,你如何肯定另一个轨迹下的自己不会有这种念头,人人都有遗憾,彗星就像是百年一来的赠礼,给所有人一次洗牌的机会,这一夜你我都是转轮的玩家,有机会被安置进另一种轨迹
　　
　　 Em在室外凝望彗星时,彗星也仿佛在天顶默默的审视人们在千万时空下交错的选择,在它的注视下,你对另一个自己的所有算计,无论多么自认精明,都最终都会应验到你自己身上,无论实施的多么隐秘,都早已有另外无数个你对其知根知底,因为他们就是你,你所想的就一定是他们所要做的,酗酒的Mike因此付出代价,他试图勒索自己却在随后被自己的勒索所害,只要一碰酒就会变得固执暴力他,甚至曾边喝酒边这么说道:
　　 "如果另一间屋子中的我正在喝酒,那这里的我也必须喝醉,我才能打倒他,因为我知道,另一个我会像我想杀了他一样企图来杀我自己,连同你们每个人,我不能让这样的事情发生,绝不"
　　 他的结局也正如他预料的那样,你若抱有敌意,必然会被同样有这个想法的自己所仇视,直到发展成在杀了自己后被另一个杀了自己的自己所杀的这种操蛋局面,毕竟你是在和无穷尽个自我仇视的自己相争,你有什么把握能在其中胜出?又凭什么觉得你特殊于他们?反之,你若像月球中山姆对濒死的另一具克隆体不离不弃,你也同样会受到来自无数其它时空的支持,来自你"自己"的支持
　　
　　 再进一步,真的只有主视角的Em试图杀死自己吗?只有一次?
　　 注意片尾的时空中,另一个Em是被碎玻璃的声响引出屋外检查轿车并拾取戒指的途中遇险的,但注意,相同的玻璃碎裂本片中不止一次,众人被吸引到屋外检查车辆也不止一回,Em戴上戒指不下数次,甚至连主视角中的这个Em也在影片过半时,因为也相同的声响陪同大伙赶去屋外排查,也俯身进了车里戴上了相同的戒指,但在那一次,并未有另一个她自己在身后将其捂倒,而是另一个时空的汤米碰巧过来敲了下车窗才让她幸免
　　 也就是说电影中每一次屋外车窗的碎裂,只要em去车里取戒指就会产生两种支线,一:被闷倒,二:中途遇到另一个汤米使另一个心怀歹念的Em无法得逞,从而安全返还屋子,无数个时空间的每个细微差异都会引起另一个时空的发展出现分歧,而每一个分歧都会导致另一个时空被增生,同时继续印象那些已经存在的时空,屋子的总数,门上的纸条,放着照片的纸盒以及怀有歹意的Em会无止境的万花筒似的分裂下去,无穷无尽无边无际直到流星逝去才互不干涉
　　
　　
　　 那么受殃及的人又共有多少,其实,本片的视角选取在这伙好友的聚餐上并不代表受殃及的只有他们,注意编剧在开篇对白中给出的线索,Em与老友们谈到手机开裂时,提到电台解释过这一怪事,新闻里称其很大可能只是彗星途径时的正常现象,连一个新闻台都郑重其事讨论此事来安抚听众疑虑,就是说在他们之前早已有无数人反映了物体碎裂的怪异现象,而他们并没意识到除了碎些东西外远有更恐怖的事情在发生着,这一夜所有的人都深陷其中,只是意识不到而已,若没有那本物理学家的备课笔记,这八人也可能混不知情的渡过今夜,就像百年前彗星途径时的那样,事后人们有的迷路,有的"失忆"对不上身份
　　
　　 在看恐怖游轮的时我曾想过此类遭遇的对策,就是找个没有躺着你自己的地方躺下,不做任何选择,不碰不动不做任何举动.这是让事件链无法随着你的选择进而相互干涉导致恶化的最合理方式,你找了一个[没有你自己]的地方躺了下来,也就是说在你之前没有另一个你做过这件事,在你之后也不会,因为你已经是这个地方躺着的人了,同时你又不做出任何能够干涉到其它时空的选择,一觉醒来就结束了

　　1.狐狸精Laurie是否一开始就是来自另一个现实？因为她刚登场时和大家讨论各自的工作，似乎大家都记错了她的职业。
　　
　　2.手机为何会裂屏？彗星过境会导致断网断电这个我无条件相信，但是裂屏？
　　
　　3.最后打电话的那个人可能是另一个女主角Em吗？我对薛定谔的猫理论的理解是，当盒子被打开时，两个现实的平衡性被打破，其中一个现实会自动消失，不然的话就会同时出现一只死猫和一只活猫的超自然现象。同理，彗星过境如拉链般把世界这个皮箱子拉开，平行世界的平衡性被打破，平行世界应该回到各自的时间线上，怎么可能会在一个现实中同时出现两个一样的人？