《狩猎》影评观后感

  暗箭，围猎的最高境界——《狩猎》影评观后感

    几年前看比利时电影《本X》，我写：
    “从没有过这样的体验，心痉挛着，疼痛着，与少年本一起，与他那无法伸展的动作、表情、形体一起，收缩进土里，躲藏进黑暗的洞里，深入，再深入……
    “原本安静的你，居然有冲进画面替他发声、替他出手的冲动。你预见他应该爆发，哪怕像马加爵那样邪恶，然而没有，只有他那嵌在恐惧里的大脑不断闪回的、游戏中溅血的画面。”

    《狩猎》再一次生生将我拖进屏幕，我痉挛、疼痛，却无力爆发，是活着而必死的猎物，像卢卡斯，绝望中的深陷，令我迈不开双腿……

    一、剧情
    卢卡斯是少见的好人，全镇人都喜欢他，身为幼儿园老师，在一次嘻戏中，五、六岁的小女孩克拉拉将一个心形礼物塞进他的口袋，并亲吻了他的嘴。卢卡斯告诉她，那样的礼物和亲吻应该送给父母。小女孩向园长编了一个谎，说她不喜欢卢卡斯，他不但丑还有着很硬的“棒棒”。园长问，你看到了吗？女孩点点头。实际上，她看到的是哥哥同学iPad上的色情画面。事件由此生发开去，再也无法控制——园长开除了卢卡斯，全镇人都成了他的敌人。
    一个“恋童癖”、一个“变态狂”，处境的险恶可想而知，被排斥、谩骂、殴打，窗玻璃被砸，心爱的狗被杀……满腹冤屈，百口莫辩，欲哭无泪，事态极度扭曲，我担心卢卡斯就要疯了，我甚至强烈预感到他可能会杀了小女孩，或者，血洗整个小镇……当女孩最后向爸爸——卢卡斯最好的朋友——说出“胡编”的真相时，爸爸态度的转变，为卢卡斯带来一线生机——小镇的人们似乎又接纳了他。
    故事终于来到了最后，气氛依然紧张，我知道阴霾未散。金色的秋天，卢卡斯和已经成人的儿子在林中狩猎，枪响了，向着卢卡斯的头部，他跌坐在地上，他在确认枪手——逆光中，那个端枪的身影多么酷似儿子啊……我按捺住震惊的心跳，努力观察卢卡斯的头部，血没有从他的头上流下来，血，在我的心里，汨汨流淌……

    二、小孩子为什么撒谎？
    涉世未深，所以小孩子纯洁。园长深信“小孩子不会撒谎”，这与绝大多数人的观点一致，理论上说也是对的。
    撒谎有这样几个原因：成人语言暗示、分不清想象与现实、模仿大人、迫于压力（逃避惩罚）等。暗示其实就是指人或环境以不明显的方式向人体发出某种信息，个体无意中受到外在的影响，并做出相应行动的心理现象。暗示是一种被主观意愿肯定了的假设，不一定有根据，但由于主观上已经肯定了它的存在，心理上便竭力趋于肯定的结果。
    克拉拉撒谎的时候，语言环境并不轻松——没有小朋友在场，她独自一人，不开心，园长态度的凝重给了她异样的感觉（这也是一种压力），她可能不知道自己在说什么，但认真使戏言变得诚实可信，接着，辅导员参与的调查令她不耐烦，压迫感明显，当被告知回答问题便可以出去玩时，她聪明地顺从了他们的思路，给出想要的回答，而“棒棒”的画面，在想象中被拼接和挪用了。小孩子原本不明白话里隐含的性的含义，这跟她说一只小鸟压断了树枝一样，都可以是童话，童话到了戴有色眼镜的大人这里，就成为猥亵和犯罪了，而卢卡斯将要遭遇的种种，小孩子依然不会明白。

    三、真相不明时，不可以谈信任
    《荀子·大略》云：“流言止于智者。”
    园长显然不是智者。作为倾听的第一人，她成为流言中止或扩散的关键。坚信“孩子不会撒谎”，就会坚信卢卡斯是个“变态狂”，而如果冷静地给卢卡斯辩解的机会，流言依然可能中止，不幸的是，她对“变态狂”的抵触和反感如此强烈，卢卡斯靠近她都仿佛要了她的命。成见导致偏激，她一连串抛开证据的行为，将一个男人送上毁灭之路。
    其实，园长的态度具有普遍性。“恋童癖”曾经因为在天主教会的高发比例，在西方受到高度重视，成为非常敏感和严重的社会问题，人一旦和这样的事情牵连，即使改过自新，想要重获正常人的自由平等尊重也几乎不可能。人们同样防范偷盗之人，但那种源自生理和心理的鄙视和疏远则完全不可同日而语。它极易形成思维定势，且以偏见定终生，这当中已经没有所谓的“真相”，也怪不得大众无情，当类似事情的风吹草动再起，“前科”之人必成为联想的首选。舆论向来专横，令人恐惧万分。
    法律是“疑罪从无”——卢卡斯被警察带走，又被释放，警方不能证明他有罪，也同样不能证明他清白，哪怕孩子们为他家编造出一个地下室——道德却是“宁可信其有，不可信其无”，家家有儿女，家家要防范，宁可错误地拒绝一个清白之人，不可错误地宽容一个变态之人，孩子一旦被玷污，事关一生的创痛和波折，无人愿意承担这样的风险。而处在半信半疑之间的小女孩的父亲，其纠结的痛楚，并不亚于被诬陷的好友。
    三人成虎，众口铄金；童言可贵，一句足矣。

    四、坦荡之人该有的坚持
    电影的成功之处在于氛围的营造，那种逼迫是令人崩溃的，如果卢卡斯放弃，走向反社会的极端，作为观众的我们似乎也可以理解和同情。
    重压之下，于岌岌可危的人性漩涡里，他不弃善良的底线，拼出生路。我们知道，遭受伤害，应该以各种方式说，“我感觉受伤了”，有人说了愚蠢的话，应该请他重复一遍，这是维护你的权力。
    1、超市里的冲突，是多对少、公众（小镇、社会）对个人的缩影。卢卡斯拼死***，强弱悬殊的对抗，肉体可以流血，精神却不能垮塌。逃遁容易，却也易于造成心有愧疚的假象，迎头痛击才是心胸坦荡、清白自证的唯一途径，鲜血和疼痛里，有着高贵和洁净的气场。
    2、家庭聚会中，与小女孩克拉拉的再次面对，是对智慧、人格的考验。多少人希望卢卡斯不要去碰那个孩子。她站在那里扭动着，小手轻轻搓着裙边，满心内疚，她是真的喜欢他，他更应该当她是女儿的，从这个意义上说，拒绝那个“该给父母的礼物和亲吻”是不当的。他抱起她，走过网格，便冲破了他自己内心的一道阴暗，而小女孩的释然一笑，将可能成为照亮她自己一生的灿烂阳光。

    五、最后的冷枪
    据说电影有两个版本的结尾，其中一个是卢卡斯头部中枪。这样收场并不意外，却少了多少回味。
    一声冷枪，惊恐莫名，就像女儿一样的孩子可以引出一场道德围堵，生活中处处充满无心之矢，哪个人没有中过明枪暗箭？
    世界也许并无恶意，却并不妨碍它成为一个巨大的狩猎场。如果中枪是宿命，早早结果倒是痛快，怕的是不中，又枪声不断，活在凌迟一般的恐惧中。