《新女性》影评：1935年版--流光思忆阮玲玉

《新女性》影评：1935年版--流光思忆阮玲玉

沉淀了许久才写下这篇文字。

这部影片据说是以演员艾霞的遭遇改编而成，但和阮玲玉的经历极为相似。蔡楚生曾多次请求阮玲玉合作，均被拒绝。这个剧本或许是为阮玲玉量身定做的，以此打动阮玲玉的心，艾霞的死只是一个借口。影片的拍摄和剪辑水平在当今也不落伍。比如王老板邀韦明去舞厅一段戏。韦明依靠在车门，方形车窗成为一块电影幕布，回忆了韦明的过去。但从剧情来说，当时蔡导演年龄尚浅，剧情并未讲透主题，而只是着重塑造了一个悲剧的女性，是阮玲玉的表演成就了经典。



影片留下了3个疑问。

1. 片子到底是谁的故事，是艾霞，还是阮玲玉？

2. 真实世界的阮玲玉为什么会自杀？

3. 究竟什么是新女性。



阮玲玉童年丧父，母亲在张家做佣人维持生活。阮母思想开明，曾让阮玲玉借读在私立学校，让其有机会改变命运。豆蔻年华之时，阮玲玉和张家少爷张达民产生感情。张家反对两人的婚事，于是张达民将母女二人秘密安置供养。阮母虽想女儿改变命运，但还是依托在一个男人身上。此后，张达民财力出现状况，阮玲玉失去依靠，只得独立生活。影片中的境况稍有相反，韦明是大户人家的小姐，但也爱上了渣男，私奔去了上海。怀孕后财政问题严重，被男方抛弃，也走上了独立生活的道路。这似乎暗指张达民和阮玲玉的经历。

阮玲玉因拍电影，认识了联华公司的唐季珊，他是一位有妇之夫。阮玲玉在唐季珊身上也没有得到真爱。而影片中的韦明也被已婚富商纠缠，还被其陷害逼上了绝路。这似乎暗指唐季珊和阮玲玉的故事。片中富商切断了韦明的经济来源，想击溃韦明的精神意识，令其屈服。剧情暗暗提出一个“现实问题”，女人该如何独立呢？这便是《新女性》这部影片毫不过时的原因之一。

“女未嫁”的陈旧思想当今社会依然存在。在男尊女卑问题上，我们的思想文化压根不曾变革过。傍大款，做小三，是女性“致富”的特殊方式。而今，这已不是“见不得人”的丑事了，像老郭所说：这是一个笑贫不笑娼的年代。微博微信比比皆是炫富的帖子，难道说有了丰厚的物质享受，便是新女性吗？笃定的不是。那么，职业女强人，女汉子，这些巾帼不让须眉的典范，算是新女性吗？

影片有一个特殊角色，必须重点提一下，就是余海俦编辑。余编辑是挖掘韦明的人，或许可以用伯乐来形容他。韦明家中的第一场戏，韦明对余编辑倾诉告白，说他像一座冰山。余编辑回道：“热情会把自己火葬”。隐含着，自己不能和韦明擦出爱情火花。韦明泪目不止，余编辑却还是走了。韦明想得到稳定的爱情和依靠，她争取了，却遭到拒绝，这再次触及影片话题，女性和男性的关系如何平等？

韦明服毒后，余编辑再次出现，送韦明去医院。在阮玲玉服毒后，阮母也问过唐季珊如何是好，唐季珊决定带阮玲玉去医院。现实和影片的一个惊人巧合。

阮玲玉拍完《新女性》后无法自拔，与蔡导演发生过一段故事。蔡导演后来退却了，一是已有家室，二是阮玲玉魅力太大。在影片中，余编辑告诉韦明，总编是看到她的照后才决定出书的。总编是一个彻头彻尾的色老头。余编辑不敢接受韦明，也和韦明的魅力有关。余编辑是不是很像蔡导演呢？但这是影片之后的事情，所以这又是一个惊人的巧合。

余编辑这个角色很像幽灵，会偶尔出现，然而每一句台词都有它的意义。他曾对韦明说：“希望韦明和阿英（这样的人）多来往。”这引出了一个新女性的答案。

影片为女性叫苦，呼吁提升女性地位，唤醒新女性，然而谁才是新女性呢？

尾声的几个镜头中，一群女子朝镜头走来，阿英处在画面正中央，她无疑是本片的一个焦点人物。冰清玉洁，窈窕淑女，小家碧玉，这些称赞女性的词汇与阿英相距甚远。阿英的形象却极为入目，她是一个挺拔勇敢的新女性。这里指出剧情刻意艺术化，倘若没有这个能与男子勇斗的阿英，剧情如何收场。

韦明可以说成是女强人，阿英可以说成是女汉子。也许，兼顾韦明的才学和阿英的坚强意，才是新女性？

电影好像一面镜子，阮玲玉看见了镜中的韦明。她们同样无力坚强，也不善于抗争。最该出现巧合的地方却造物弄人，阮玲玉身边并没有阿英这样的伙伴。得不到稳定的生活，也找不到阿英，所以孤独的香消。

徜徉在三里屯太古里，迎面走来一位颜如舜华的女子，与她相伴的是一位英姿飒飒的女子。阮在仙游中回到了繁花锦上的我身边。

（笔者觉得，初衷或许是好的，但结局明明可以预见，为什么不去干预。阮成了牺牲品。）