《步履不停》影评观后感

《步履不停》影评观后感

夏日里，母亲和女儿在厨房里一边说着话，一边忙碌着。一位老人独自走过坡路，来到海边，面朝大海，久久凝视着。一家三口坐在大巴车上，三言两语中得知男子阿良带着妻子由里香和儿子小敦回家。从简单的三个镜头中，可以看出电影要讲的是一个大家庭聚会的故事。

厨房里，女婿带着两个孩子在喝大麦茶，谈论着外婆家的麦茶好喝，也许是这里的水更甘甜。海边的老人走着熟悉的坡路回来，独自进屋，看来他是这家的父亲，镜头拉远，拍下老人换鞋时灰暗门厅里孤独的背影。

阿良一家到了，母亲和姐姐到门厅热情迎接，母亲口中念叨着阿良很久没回来了。

阿良一家也都到厨房来帮忙，由里香和母亲、姐姐一起忙碌着，阿良教小敦如何剥玉米粒。

母亲一边炸玉米粒一边给第一次进家门的由里香讲述着家人早已熟悉的三十年前阿良爸爸偷邻居玉米的故事。第一锅玉米炸好了，父亲果然如母亲所说，从二楼闻香而来。母亲边炸边说，炸好的先吃吧，老人孩子一起伸手抓着吃起来。

团圆饭就在传统的日式餐桌上开席了。餐桌的一端是厨房，另一端拉开移门就是庭院，通常这扇门都是开着的。

席间，大家闲聊着各种话题，姐姐说阿良从事的绘画修复工作就相当于是画的医生，母亲谈论着自己的梦想是儿子开着车带她去购物。母亲继续感慨，孩子很难按照父母想象的方式长大成人，长着长着就偏离轨道了。

父亲提到一个女人带着孩子改嫁是很困难的，这让大家很尴尬，原来由里香就是刚刚带着小敦改嫁阿良的。当大家走开，只留下阿良和父亲时，气氛显得有些微妙，看得出多年来父子之间有些隔阂，谈话没有一般父子的亲切、顺畅。

母亲带着姐姐和由里香到楼上去看老照片，看到一张三个孩子的合影，原来家里还有一个长子叫纯平，是准备学医子承父业的。母亲一边看照片一边说着，如果能有一个子承父业的话，一切都会不一样吧。

姐姐翻看着老照片，发现了阿良小时候写的理想，希望长大也像父亲和哥哥一样当一名医生。姐姐正读着，阿良冲进房间抢走了那张纸，撕了。

一家人准备在院子里拍一张全家福，父亲拄着拐杖站在一旁，看到老伴儿拿来长子的遗像，气氛地走开了。

母亲、姐姐和阿良夫妇回到饭桌开始喝茶，姐姐说喜欢这样老式的住宅，想搬回来陪伴父母。母亲却说，如果那样我就成了保姆了。母亲抬头看看院子里的天空，说道，就是这个时间，下午一点半，游泳时溺水而亡。说的就是长子纯平。

阿良说要去给纯平扫墓，母亲说一起去走走吧。由里香带着小敦，阿良陪着母亲，两对母子走在下山的坡路上，面朝大海，那画面很美。

一个叫良雄的胖胖的年轻人来访，大家问长问短的，他在一家小广告公司打工，刚刚安顿下来。他吃了两份自己带来的羊肉羹，喝了三杯冰茶，在纯平的遗像前祭拜后就告辞了。

父亲面对院落独自坐着，一边叹息一边念叨着，这小子刚刚说接受了纯平的救助，是纯平主动救他的好吗，太蠢了！为了救他，白白牺牲了我儿子的性命。母亲在默默地擦拭着纯平的遗像，阿良在一旁说，如果纯平活着，也不一定就有出息。

女儿一家回去了，阿良一家留下来过夜。

晚饭时，随便聊起了音乐，母亲去放了一张唱片，出乎大家意料。母亲表情欢快地跟着哼唱“步履不停……”，父亲则表情严肃，问老伴儿怎么知道这首歌的。母亲轻描淡写地说，当年跟着丈夫，看到他和别的女人跳舞，放的就是这首歌，第二天就去买了一张，经常一个人听。

饭后，阿良单独和母亲在房间，问道，为何每年纯平的忌日都邀请良雄来，这样有些残忍，母亲冷冷地说，不残忍，这很正常。

晚上，母亲在厅里看见一只蝴蝶，执意认为是纯平回来了，大家陪母亲在夜色中将蝴蝶放生，母亲看着蝴蝶飞走，还说着她奶奶忌日时也见过一只蝴蝶。

夜里，阿良悄悄地拿出撕坏了的那张纸，看着自己儿时的理想，小心地粘上了。

第二天，父亲、阿良和小敦祖孙三代去大海边，又是那条熟悉的路，熟悉的大海，父亲站在海边和阿良提起棒球队，是阿良少年时代喜欢的。父子俩还说好有机会一起去看足球比赛，这似乎是两人之间的一种和解吧。

时间过得很快，父母亲送阿良一家到车站等车，母亲还不停地念叨着阿良该及时去看牙医，阿良四处张望地应承着。

老两口回来的路上，谈论着下次见面可能要到过年了。而此刻的阿良和由里香正在车上谈论着过年不打算回家了。

镜头又转到老两口爬着台阶回家的路上，随着背影渐渐远去，画外音说道，三年后父亲去世了，没多久母亲也随之而去。母亲既没有坐着儿子的车购物，父亲也没能和儿子一起去看足球赛。

镜头一转几年过去了，阿良带着由里香和长高了的小敦，还有一个女儿，一起来到父母和纯平墓前。学着母亲当年，往墓碑上浇水，和女儿讲述着蝴蝶的故事。

电影的最后一个镜头，还是那条熟悉的面朝大海的坡路，阿良一家四口伴着抒情的音乐携手走下去……

在观影过程中，当镜头从院子里拍向餐桌时，日式传统的榻榻米紧邻院落，那种感觉一下子让我想起了《海街日记》。好奇心驱使，立刻查一下，果不其然，导演都是是枝裕和。记得著名导演江海洋推介《海街日记》时就曾经说过，像这样用朴素平实的手法表达深刻内涵的电影，估计近二十年中国没有人能拍出来。深有同感！

整个故事不过是一次普通的家庭聚会，所有的人物关系，这个家庭发生的所有的故事，都在这看似普通的一天一夜的简单的人物对白中展现。而且，看似简单的情节与对白却蕴含了许多人生课题。

有一个镜头，小敦来到爷爷房间，爷爷问小敦长大想做什么，小敦说想做钢琴调音师。爷爷告诉小敦，当医生也挺好的。这一幕被阿良看到，立刻阻止，他不希望小敦像自己一样背负着沉重的压力，希望将来小敦按照自己的意愿选择。

这似乎是人生中的一个永恒主题，父母养育子女，不自觉地就会有所期待，设想未来的场景，而子女却要按照自己的想法做人生选择。这必然会产生亲子间的矛盾冲突，这方面东亚的父母表现尤为明显。

另一个镜头，父亲独自坐在靠近院子的榻榻米边上，望着外面，喃喃低语，“太蠢了”。这又引出另一个话题，为了救人而牺牲自己到底值不值？救人到底该不该舍己的问题。

这绝对是一个开放的问题，舍己救人肯定是值得歌颂的，但试图救人而不舍己也是完全能理解的。如果从生还性命的数量和质量来讨论，这个问题就更加复杂了。

事实上，许多善良的人在救人时根本来不及考虑是否舍己，完全是一种本能的反应。但是，换一个角度，从父母亲人的角度，就完全不一样了。

这部影片就是在看似简单的情节中将问题一个一个地抛给观众。有些事情本无对错，只是立场不同罢了。

另外，影片展现的是完全真实的人性，并没有添加滤镜。当母亲说出邀请良雄每年都来的真实原因时，我心里一惊，但能将这句话说出来，又是那么真实。创作者并没有给角色贴任何标签，观众看到的就像隐身在这个普通家庭里看到的一样。

还有母亲当年跟踪父亲看到的一幕，她的选择也很有那个时代的特征。许多女人都选择隐忍，只是不一定有她这么坚强。丈夫外遇，丧子之痛，她依旧能听着那首“步履不停……”继续生活。

片尾阿良的画外音，他没能实现父母的小小心愿。其实，这应该是为人父之后的自责吧。此时的阿良一定更加能体会父母当时的心情，更能够将心比心了吧。也许，站在墓前的阿良，那一刻体会到的是“子欲养而亲不待”。

抛开沉重的人生思考，整个观影过程也是一种视觉的享受。

面朝大海的几个背影镜头很美，让我想起了电影《生命不息》里面那些背影镜头的运用。从院子里拍向餐桌的镜头很美，一家人聚会的欢愉尽在其中。从屋里拍向院子，父亲坐在画面中，那份孤独触动心灵。最后一个镜头，一家人由近及远，无论怎样，生活还在继续，步履不停，很美！

最后，不得不提的是这部影片的母亲、父亲的扮演者。当母亲出现在厨房的第一个镜头时，我就认出她是《澄沙之味》的女主。演员叫树木希林，她曾经两次获得日本电影学院奖最佳女主角奖，还获得过几次最佳女配角奖和多次女主提名。演技真的非常好，完全不露表演痕迹。

父亲的扮演者是日本功勋演员原田芳雄，参演过一百多部影片，大家最熟悉的就是《追捕》里的矢村警长。可以说，他的一生都贡献给了电影事业，直到去世前还带病参加电影宣传活动，实在令人敬佩！

其实，近些年日本电影看得并不算多，但是都留下了深刻的印象。不得不说，日本电影从思想性到艺术性都具有很高的水平。

尤其喜欢是枝裕和的《海街日记》和这部《步履不停》，颇有润物细无声之感，如涓涓细流，娓娓道来，就如同情感真挚的朴实文字一般沁人心脾。