《满江红》《流浪地球2》观影有感

《满江红》《流浪地球2》观影有感


今年的春节档影片质量还是挺好的，院线也相当火爆，我趁着春节假期看了两部电影，几乎都是满座，球2更是连300人的IMAX场都给坐满了，这真是好久没见到的光景了。

这里就写一点个人的观影体验和感受吧，不过因为不涉及剧透加之商业片能深入讨论的东西其实并不是那么多，所以本质上还是图一乐的影评，并没有任何指导意义。

·《满江红》·观影有感

《满江红》是个相当典型的商业类型片，制作成本不高但卡司还算豪华，实力派喜剧和正剧演员云集，再加上国师和新生代电影演员中风头最劲的太子，票房号召力相当可怕，大概率会是贺岁档冠军。全片两个小时的故事集中发生在一个院子的空间和一个时辰的时间里，喜剧、悬疑和主旋律要素轮番登场，剧情理解起来很轻松，最终呈现的效果也还不错，可以说是今年合家欢的第一选择。

从架构上来说，想要保持“喜剧”、“悬疑”和“主旋律”三个要素配比不失衡又各自精彩是件挺难的事，喜剧+悬疑的架构也总让我想起《三枪拍案惊奇》。所幸这次张导没翻车，在我看来《满江红》在三个方向都没有犯什么大错，但可惜的是同样也没出什么大彩。

《满江红》的结构相当工整，每段剧情主题分明，看下来一点也不乱。影片的前段观众带入的是一无所知的视角，因此这部分完全是喜剧唱主角，久经大荧幕考验的沈腾自不必说，岳云鹏虽然既视感强烈但也没让观感完全崩掉，电影的笑点虽然不密集老梗也不少，但还是远超春晚语言类节目好几个数量级，起码我看的那场该笑的时候大家都笑的很开心。

闹得差不多了，电影中后段故事主线逐渐明晰，挑大梁的就是影片的悬疑部分了。导演运用演员的目的很明确，喜剧部分一过，就让喜剧演员的角色以各种各样的理由退场，把担子压在了正剧演员肩上。在“悬疑”这一要素的表达上，影片最亮眼的就是出人意料的多次反转，这确实带来了很好的戏剧冲突，效果很不错。但对我来说后半段的反转实在是太多也太集中了，短短一个小时里安排五六个反转会让人觉得匠气太重，给人以“我放弃思考了编剧你怎么编都行”的反作用。从剧情发展上来讲，故事结局也草率得甚至让我感觉有一丝荒诞。

影片最后自然少不了对“精忠报国”这一主旨的升华，这段表演是易烊千玺在雷佳音的配合下挑大梁，整体上还算不过不失。但可能是因为想达成笑中带泪的效果，在结局的十几分钟内硬是安排了喜剧、悬疑和主旋律要素接连亮相，如此频繁的情绪切换导致影片的节奏变换有点不自然，煽情、搞笑和惊讶的几个情绪点间隔也不够长，最后反而让我哭也不是笑也不是。煽情部分太硬的老毛病也还是存在的，但没有严重到让人反感。

我蛮喜欢这部电影的内核，它的核心论点其实挺文人或者说挺士大夫的，也就是所谓刀只能杀掉一个秦桧，而《满江红》却能愧杀后世千千万万个秦桧，铸成民族的精神脊梁。就表达上来说深度是有的，比大多数商业片都要高明一点。

如今仍执导筒的第五代导演已经不多了，更何况张艺谋哪怕年过七十，电影依旧还能在保持浓烈的个人风格的同时融入一些新东西。如今他的片子真的是看一部少一部了，如果票价不贵的话，《满江红》还是值得一看的，

·《流浪地球2》·观影有感


想必有很多人和我一样很担心《流浪地球》这棵中国科幻电影的独苗在续作上栽跟头，万幸郭帆导演和流浪地球摄制团队用成片证明了《流浪地球》第一部的出色不是一次巧合，证明了中国电影人拍得出优秀的商业科幻片，它所斩获的票房也证明了中国电影市场配得上拥有自己的商业科幻片。

和《满江红》一样，既然是短评就旗帜鲜明的亮观点，先把我在《流浪地球2》观影体验中感觉到的缺点聊一聊。

首先，因为我一个月前在同一块激光IMAX屏幕上看了《阿凡达：水之道》，几乎是自然而然地将两部电影的视觉效果进行了对比。不得不承认的是，在视觉效果上《流浪地球2》虽然已立于国内巅峰，但在《阿凡达》面前依旧是追赶者。本片在特效精细度、光影表现、画面细节等硬实力水平上和好莱坞仍有一定差距，特效设计和画面编排上也还差工夫，很多效果设计思路还在沿用好莱坞的老套路（子弹时间和战斗机眼镜蛇机动等等场景实在是看了太多遍了）。我个人不太喜欢的是太空电梯袭击时无人机大战那一部分，看起来确实很震撼，但画面调度和特效展现实在是太乱了，我不知道导演是就想用这样的场景表达灾难发生时的无序还是编排的问题，我只能说这部分场景中很多的镜头变换和视觉效果看起来都不是很舒服。

当然吹毛求疵之后事实还是要提的，虽然我们还不能像好莱坞一样炫技般地使用特效镜头，但《流浪地球》的特效确实是世界级的，对于喜欢看视效大片的观众来说也是过得去的。影片中很多构图都很漂亮，虽然一看就匠气很重但效果真的好，配乐和李雪健老师的声音修复效果也很不错。

全片在特效上花大力气的是前段的太空电梯袭击和后段的月球危机，故事架构的重点同样也放在这两个部分，这就导致电影的剧情架构两头重中间轻，时间跨度的存在也让故事中期的节奏有点失衡，整体上观感有些杂乱。故事的很多铺垫和展开都不够细腻，文戏的效果也不够出彩，主演的演技还算说得过去，但外籍演员演的真的很差。不过就电影三个小时的片长来看，编剧应该也是尽力了，再长就没法卖了。

很可惜的是，我很喜欢剧情里关于数字派和流浪派之间爆发冲突这一部分，我觉得就算单就这一部分进行挖掘也能拍出深度不错的片子来。但《流浪地球2》毕竟是商业片，它背负着资方和观众的期待，不能乱来，可以理解。

《流浪地球》第一部在2019年之所以能打动那么多观众也不仅是因为特效，而更在于它所展现的内核。可以说《流浪地球2》较好地继承了这一内核，讲述了一个还算优秀的前传故事。我个人对《流浪地球2》的评价也要比《满江红》高上一些，原因也很简单。一是我个人特别偏好这种展现宇宙和人类关系的科幻片，所以对片子后面各种硬煽的容忍度也比《满江红》高一点。

二是在中国拍科幻片本就是一件吃力不讨好的事，科幻片的投入大周期长，因此哪怕最后《满江红》和《流浪地球2》票房相近，《满江红》的净利润也要高得多。我们的电影又不像美国有文化霸权能收割全球的票房，如果本土观众不认那就彻底歇菜，还可能带着国内的科幻片未来一并崩盘。在这种情况下，虽然电影的品质并非云泥之别，但对于作为一个观众的我来说，一个8分的商业剧情片和一个8分的科幻片含金量是不同的。

三是从叙事核心上来看，《流浪地球》更言之有物。电影中究竟具体展现和讨论了什么就等大家自己去感受，这里着重只说说它的“独特性”。长久以来，我们有《红高粱》、有《霸王别姬》、有《白日焰火》、有《隐入尘烟》，我们能讲好中国的和民族的故事，能讲好过去和现在的故事，能讲好金戈铁马、王朝阴谋，也能表现霓虹闪烁、时代百态。但《流浪地球》所展现的引爆月球，远航星海，横跨两千五百年的宇宙征程，所讲述的未来的、世界的、全人类视角的故事却是中国电影前所未有的。

它在故事载体上减少了民族性，尽量采用“人类”整体作为故事载体，却又用中国人的表达和思维方式赞美了人类面对灾难的团结和牺牲，讴歌了世界人民大团结，展现了个体对人类族群的爱与奉献。如果说我们以往的电影是用民族视角展现民族的故事，那《流浪地球》就在试图结合民族视角展现人类和世界的故事。《流浪地球》想要把故事的视点从传统的“中国人”或“中国的某一阶级”转移到“全人类”之上，这种视角在中国电影里是少有的，在世界电影里也是少有的，它往往只出现在好莱坞电影里，如今我们终于能在国产片里看到了。这种以全人类为视点，讴歌团结的人类所展现的更高尚包容的爱的态度和气势，确实是文化自信和电影工业进步的象征。

总的来说，《满江红》和《流浪地球》虽然不尽完美，但依然是质量上乘的国产商业片，如果有时间的话都值得去院线看看。如今令人担忧的是，从2019年的《流浪地球》到2023年的《流浪地球2》，四年过去，中国科幻电影依旧只有这一根独苗，也许是不敢投，也许是不敢拍，哪怕孤星闪烁，前路依旧黑暗。

可以预见的是，我们以后一定会有无数个《满江红》，但我真的不希望我们以后，只有这一个《流浪地球》。