电影《敦刻尔克》影评观后感

电影《敦刻尔克》影评观后感



一、叙事手法

  

        观看《敦刻尔克》，你没法不对它的叙事手法产生特别的关注。影片一开始就用三个标有时间尺度的小标题，告诉观众你们已经看到以及即将看到的连续镜头并不一定是同时发生的事情。这部电影的时间线最特别之处在于它不是仅仅调换事件发生的顺序，而是利用差不多相等的影片时间，讲述了三段具有完全不同时间跨度的剧情。海堤（mole）上的士兵所经历的“敦刻尔克”是一周以来，一次次尝试登船回家又一次次失败，不断被恐惧消磨理智，甚至求生的欲望。逃命，最后只是生命本能做出的反应，不需要任何理由。



The aroma cannot be touched, it is difficult to imagine, just like the choice of life, only by constantly trying and exploring can you identify your own preferences among thousands of fragrances


        英国本土的人们收到***的号召，开着自家的小船（片中出现的小船叫，前往“敦刻尔克”接回这些挣扎在绝望中的士兵。                      

       从影片中我们可以看到，一个往返其实只用一天。盟军的飞机为船只提供保护，影片中空军剧情的时间跨度，其实和电影时长是可比的（大约五个小时而非影片中小标题所说的一小时，通过飞行员看表和英国六月日落时间推断）.                                                              

       这部电影不是一个悬疑片，三条时间线穿插叙事并不是为了增加悬念。从某种程度上讲，三条线提高了观众的观影难度，它需要观众高度集中，并拥有一定的记忆力和观察力，才能在看完全片时不觉得莫名其妙。              



前路漫漫，

当你不确定要往哪儿去的时候不妨停下来，

嗅闻指尖的香味，

寻一条自在的道路。



There's a long way to go, so stop when you're not sure where to go, smell the scent of your fingertips, and find a comfortable path.




Treat



Yourself



PART ONE

PERFUME

探索香氛体验



        电影给了观众一定的暗示。影片大部分镜头很干净，所以观众不难注意到银幕上突然出现的一些线索，比如在飞机上看到海面的民船，预示着空军线和民船线的交叉。这些线索大多是远景，而且一闪而过，你即使注意到了，可能也不是十分肯定。对我而言，这样利用小线索逐渐将几条时间线交织给我带来了一些观影乐趣。并且，在后面几条时间线真正汇合的时候，观众或许还是会有一些真相大白般的***。不过这注定了这是一部看起来不轻松的影片.                                                           

        从剧情的必要性上讲，海堤、民船和空军是“敦刻尔克”撤退中必不可少的三部分。或许使用三条时间线并不是唯一的选择，但最终的效果还不错。三条线的相互切换对电影制作者来说也是一种挑战（不过对于诺兰，我有一种先入为主的信任）。电影在不同时间线之间的切换频率，配合了情节的张弛。在飞行员Collins被卡在机舱快要被淹死时，画面不停地在他和躲在岸边小渔船里的Tommy等人间切换，背景一直是急促的弦乐。镜头的切换延长了双方的恐惧，也不至于让单调的长镜头使观众失去兴趣。快速切换的多个情节间公用了类似的情绪，增加了整体感。                           



The aroma cannot be touched, it is difficult to imagine, just like the choice of life, only by constantly trying and exploring can you identify your own preferences among thousands of fragrances




当你觉得生活很难的时候，

我们可以暂时放空一会，

享受香氛带来的无尽回想。



When you find life difficult

We can temporarily let it go for a while

Enjoy some poetic romance



PART TWO

PERFUME

探索香氛体验



香气不可触摸难以想象，

就像人生的选择一样，

只有不断地尝试、探索，

才能在千万香味之中，认定自己的喜好。



二、对比

        这部电影不是一部简单讲故事的电影。之前的《第一夫人》和《海边的曼彻斯特》在海边曾让我觉得耳目一新。凭借它的画面优势，电影对情节的处理可以完全跳脱传统的故事讲述与小说描写，让情节以更接近人的意识动态之形式展现。好比说，电影中一些情节的引入和我们“走神”的状态相类似。一个很隐晦的信号（甚至没有真正的信号）也可以让我们想起一些与所面对的情景完全不相干的事情（比如，《海边的曼彻斯特》 中各种闪回——“最佳原创剧本”我还是很服的。我暂且叫它们“意识流式叙事”。《敦刻尔克》不是意识流式，它甚至没有一个个人意识存在。我之所以将它和另外两部电影放在一起说，只是它也是完全脱离传统讲故事手法的。我暂且叫它“情绪叙事”。在情绪的统一中，你说不出两个镜头为什么能放在一起，但它放在一起就不会不舒服。



当你觉得生活很难的时候，

我们可以暂时放空一会，

享受香氛带来的无尽回想。



When you find life difficult

We can temporarily let it go for a while

Enjoy some poetic romance







       这部电影选择了这种高难度的叙事手法，就不可避免地会留下遗憾。除了上面提到的增加观众观影难度外，它在对一周那条线的时间处理上令我不十分满意。因为它说了是一周，而这条线中的夜晚只比别的多一次。所以在梳理时间线索的时候我在一些地方感到困惑。或许这不是一个很大的问题，因为它并没有严重损害影片的合理性，但它或许也要求了过分的想象力，让很认真的观众感到不舒服。





——

PART THREE

PERFUME

探索香氛体验





三、人物

      《敦刻尔克》里面塑造了许多人物，有的人也会说它一个人物都没有塑造，这取决于你怎么看待“人物”。诺兰给我了一种他在刻意地回避个人英雄的感觉。飞行员Farrier（Tom Hardy）战斗到飞机燃油耗尽，降落后点燃飞机并被敌军俘虏。就是这样一个战功赫赫拯救了无数生命的人，在诺兰的影片中几乎全程带着面具只露过两次脸，时间极短。所以在最后，观众会和电影中的人们一样，真心地觉得每一个尽全力活下来的人，每一个帮助这些人求生的人，都值得英雄的礼遇。


      Tommy，Gibson，Alex凄凄惨惨三人组。三个人一直在线上，但表现出了完全不同的性格。

影片给了每一个角色不同的经历、心理反应和行为，也在尽全力给每一个角色足够多的合理性。可能最不迷人的角色，Cillian Murphy 扮演的无名士兵。如果你细心，Tommy在船被鱼雷炸沉后落水，那个在小救生艇上不让他上船的人，就是第一个被Moonstone救上来的惊恐落魄的Cillian Murphy。这个隐晦的暗示告诉你，这个人之前还能理性地讲道理。你还能想到或许后来他和一船人在海上遇难，就剩他一个活着，坐在沉船上等死。所以他在听到Moonstone将开往《敦刻尔克》时的崩溃就显得更丰满了一些。



      总之，诺兰在这部电影里塑造的角色几乎完全没有人性的丑恶。电影，就像上面所说的，也没有歌颂什么人性的闪光点。它用极度的包容歌颂了所有人。



It's that all

see you next time

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四、配乐



       配乐是Dunkirk比较有争议的一部分。有人认为配乐让观众全程喘不过气来，而且有滥用的嫌疑，甚至会引起反感。我第一次看完竟然觉得它会得奥斯卡最佳音效剪辑奖毕竟上一次我看完《降临》也有被音效感染。不过《敦刻尔克》中各种单调的滴答声，急促的弦乐声，确实都是背景音乐，而不是音效。所以我第一次看完的预言：奥斯卡最佳音效剪辑奖当时也觉得有待商榷。



        前面我说了我称这部电影叙事中的交织部分是“情绪叙事”，那么，我就让我继续管它的配乐叫“情绪配乐”。你可能会说几乎所有电影配乐都要和情绪相配合，但是这部电影给了我更强的冲击！配乐为你营造出了更真实的情绪。甚至说，因为有了配乐，角色的情绪转移到了观众的身上。在紧张的时候，情绪在人心里产生的噪音会使人从环境收集信息的能力减弱，甚至只能近于无意识的反应去应对周遭环境。这部电影的效果基本就是这样。



敦刻尔克经典台词：

1.为了活下来，要拼尽全力，生命本就不仅仅是为了你自己。



2.真正重要的，是人们同仇敌忾，拒绝被接踵而来的无情打击摧毁信心。



3.千万别把一项任务干得太好，否则你永远甩不掉它。



4.不可能，因为英军的职责是战斗，跟德军一样。



5.你只要一坐下或躺下，就会立刻睡着，那是绝不允许的事。