《三大队》影评观后感

《三大队》影评观后感——坚持信念 这是最后的英雄主义


《三大队》影评——

坚持信念 这是最后的英雄主义

前言



我相信每一个人的心里都有一个对“英雄”的定义。汉语词典解释英雄为:“指才能勇武过人的人、有英勇品质的人。”“勇武、英勇”是英雄的关键词，那么从今天我们社会的各种“危机”、“赤字”的现状看，是否还需要英雄呢？我想答案不言而喻吧。电影《三大队》也非常清楚地告诉观众，这个时代真的太需要英雄了！

罗曼·罗兰曾以他的伟大著作《约翰·克利斯朵夫》道出“生命的意义即是不歇止的战斗；生命的力量是从这样的战斗中强大，真理也是通过这样战斗而取得”。“世界上只有一种英雄主义，就是看清生活的真相后依然热爱生活。”

只不过在我们今天看来，英雄主义的内涵也是几经变迁。刘欢演绎的歌声里透出几多悲凉、几多沧桑啊？！从电影中插曲《少年壮志不言愁》“金色盾牌热血铸就……峥嵘岁月，何惧风流”到片尾曲《人间道》“好人都未必能有好报啊，那坏人凭啥享安乐？我是你杀生得来的报啊，也是你重生的因果。为一口气 为一个理 为一场祭 老子走到底！”歌词的戏剧张力上“意味着我们所面临的困境和挑战也在不断升级。”在某种意义上，张译饰演的三大队队长陈兵并非“英雄”，而是战胜原生自我的普通人（他曾经也是那个‘不可一世，桀骜自大’的‘官家人’呢），而挑战自我的勇气，就是英雄主义。如同西西弗斯推着巨石上山一般，即使知道石块终将滑落的命运，我们也要对抗命运，主宰命运。

电影中的每个人都是这样普通却不平凡的人，老张、一舟、蔡彬、老马、廖健等，在他们漫长的一生中，或许瑕疵与缺憾才是奋斗的动力，相信我们终将成为被鼓舞的、“受苦、奋斗、而必战胜的自由灵魂”！

电影的最成功之处，就在于突出了事件的社会性，英雄的特殊在于他就是存在于普通的社会之上的，有怎样的社会，才会发生怎样的事情，重常人、常事才是王道，因为社会正是在此中变迁，常人所做的常事就是风化，风化毁了，岂不是要山崩地裂！

自古“男子从戎，女子针织”，而今“安居乐业，康顺到老”，哪一个才是百姓的本分呢？！

“‘水能载舟亦能覆舟’你想别人对你忠诚之前，你要好好想想你为他们都做过什么？”这是最近很火的电视剧《一念关山》中的一句对白，听了让人很是感动。

“食君之禄忠君之事”，其实能做到的人自古就寥寥啊！所以三大队队长最后的那句话“请转告局长，三大队任务完成！”着实让人泪目！

特别感谢这期小编们！锲而不舍就是好少年！



——酸奶瑜慧于2023年冬至日



影片名：三大队

导演: 戴墨

编剧: 张冀

主演: 张译 / 李晨 / 魏晨 / 曹炳琨 / 王骁

类型: 剧情 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2023-12-15(中国大陆) / 2023-11-03(金鸡国产新片展)

片长: 132分钟

又名: 请转告局长，三大队任务完成了 / Endless Journey




影片简介
01



电影《三大队》由陈思诚监制，戴墨导演，张冀编剧，张译领衔主演，魏晨、王骁、张子贤等出演，于2023年12月15日上映。这是一部根据真实事件写成的非虚构超短篇小说改编的影片，原载于“网易人间工作室”，原名为《请转告局长，三大队任务完成了》，作者深蓝。影片讲述的是五名警察在办理一起案件时所引发的命运巨变的故事。影片开始，程兵带领的三大队在办理一起恶性案件时，由于审理不当，导致嫌疑犯之一王大勇意外死亡，一夜之间众人由穿着警服转变为身着囚服，从前途无量到锒铛入狱。在程兵出狱后，他依然坚持以普通人的身份追踪在逃嫌犯，曾经三大队的弟兄们也纷纷加入了这个行列，但由于家庭和爱情的牵挂，三大队的弟兄们逐渐退出了这一队伍，只剩程兵依然坚持追踪逃犯。程兵执着于一个用12年血泪兑现的诺言，寻遍七省，万里追凶，这其中有放不下的执念，有被践踏于泥泞的尊严，又有被命运蚀得千疮百孔后仍坚定不移的信念。最终在程兵的不懈努力之下成功将在逃嫌疑犯追捕归案。


这是一部刑侦犯罪题材的电影，此类型的影片是近几年荧幕上新晋的常客，直接原因便是可以在此类电影中找到不同于其他类型影片所带来的感官刺激以及探案过程所产生的头脑风暴，洞悉人性黑暗和揭示性的评判性艺术语言表达也成为了这类题材电影的固有模式。在观看影片《三大队》前，许多观众会对电影片名“望文生义”，误以为本片同样跳入了刑侦犯罪电影固有模式的漩涡中，但在真正经历本片故事的冲击和洗礼后，暴露在影片故事内核表达下的观众们会对它做出超越电影类型评价框架的感叹：这是一场潜藏在犯罪故事背后直面人性的修行之旅！



群像改编所创造的成人童话
02


影片《三大队》改编自原著，将单人叙事改为群像故事。导演将程兵与三大队五名弟兄一起追击嫌犯，以此来弥补程兵孤独的形象。电影中着重展现了三大队其他五位警员的多维度刻画，使影片成为一部成功的群像剧。群像的角色设置模式大幅增强了叙事的层次感。本片通过更多角色丰富叙事和立意表达，完成了对人性多角度、多维度的深层展现以及对社会和人间正道的探讨。



群像的角色设置模式，相比原作也大幅增强了叙事的层次感。一方面，通过对于三大队其他角色的刻画，进一步增强对本片叙事主角程兵的性格描绘和形象塑造，对该角色的展现从单一的文字叙述到综合的艺术语言表现，实现了人物的升华；另一方面，群像的角色塑造方式与影片《三大队》的标题形成完美呼应，影片在通过更多角色丰富叙事和立意表达的基础上，完成了对人性多角度、多维度的深层展现以及对社会和人间正道的探讨，更是将原作中程兵带有个人英雄主义色彩的人物弧光透过电影中三大队中其他五名角色的命运棱镜折射出集体英雄主义的彩色光芒。本片的救赎与修行的主题结合群像的人物塑造方式共同创造出了一部现代版的《西游记》，同样以文学家约瑟夫·坎伯所总结的神话剧情结构：启程、源起和回归作为映衬和基底，写成了一篇饱含现实艰辛却展现出人间正道的成人童话。



表现主义和现实主义镜头的“蒙太奇”
03


《三大队》这部电影之所以能够让人们跳脱出类型评价的框架去看待，其重要原因就在于影片视觉语言的表达和运用具有明显的多样化特征，最为突出的便是电影拍摄镜头风格的交叉和融合。影片由于是以刑侦和犯罪片作为最主要的类型特征之一，也构成了电影剧情叙述和镜头拍摄的主要底色。在影片中的大量破案和办案情节当中，为了凸显记录感和紧张感，导演使用了大量的手持镜头和跟随镜头，具有强烈的现实主义拍摄风格。例如影片的第一幕，镜头跟随着三大队队长程兵焦急的步伐登上具有年代感的居民楼的狭窄楼梯，形成一个一镜到底的跟随镜头，将案件发生的场所和环境清晰地呈现在观众面前。进入犯罪现场后，伴随着程兵观察案发现场的锐利目光，镜头切换为了手持镜头，拥有强烈的晃动感和不安感，一方面以写实的镜头让观众以第一人称的沉浸式视角来审视案发现场，另一方面又借由手持镜头所塑造的晃动和不安来塑造程兵看到一名被残忍杀害的14岁少女尸体时作为一名警官和父亲心中所交织的剧烈情绪反应。



在影片的后半段，导演为了充分表现影片中人物的情绪发展和心理状态，又同样使用了大量的人物大特写和环绕等具有强大艺术表现力的镜头，并结合了蒙太奇、镜头慢放等表现手法。例如在三大队队员们出狱后，他们重新集结到达长沙找寻犯罪嫌疑人王二勇，在这个过程中，影片就使用了蒙太奇的手法来呈现。三大队各位成员各司其职，生动而又鲜活的形象在荧幕上充分展现，又通过镜头的剪辑重新被连接在一起，共同汇成探寻真相的强大力量。再比如当三大队深入犯罪据点将孩童贩子们一网打尽重现往日风光时，全景镜头配合慢放将三大队身后的警车和五名队员的潇洒步伐围框在荧幕当中，让观众们不由得也发出了“三大队又回来了”的感叹。现实主义和表现主义风格的镜头在影片当中交叉，不断推动本片的镜头语言沿着叙事的方向发展。



在影片的结尾处，伴随着程兵向警察局年轻的警员说出“三大队的任务完成了”的话语，镜头再一次跟随着这位为人间正道奉献一生的警员向着前方通往光明的路口推进，三大队的队员一个一个从身边走过，向程兵表示着真挚的祝福和感谢，他在路口站立，远处的阳光照射着他的脸庞，镜头从他的身后跨越到他的身前穿过马路，一镜到底完成了对影片第一幕的呼应，也完成了对程兵心中初心未改对人间正道坚持的肯定。影片结尾的一镜到底将表现主义和现实主义镜头乃至于整部电影的视觉艺术语言表达进行了总结和融合，同时也将艺术语言所表达的立意表达、情绪价值输出、集体英雄主义理念对于人间正道的探讨，通过视觉语言的综合式表达向观众进行了完整性的输出和传达。



引用音乐和原创音乐在影片中的巧妙相融
04


(一） 引用音乐

影片《三大队》中的音乐原声从多重维度的评判角度之上都十分丰富和多样，在音乐的创作技法上，拥有大量调性音乐包含的美妙旋律，也有无调性音乐制造的极端声响；在音乐的风格上，既拥有配器简单但却有极强表现力的轻音乐，也有使用大量现代配器，音响层次感极强的摇滚电声音乐。本片音乐上最为明显的特点便是引用音乐和原创音乐的交错使用，在艺术功能上充分发挥自己在听觉艺术语言中的独特性，实现了和视觉语言共同为影片叙事服务的基本作用。



引用音乐中，最能在观众心中留下深刻印象的是多次出现、贯穿电影情节发展的歌曲《少年壮志不言愁》。这首歌曲是1987年播出的电视剧《便衣警察》的主题曲，由林汝为作词，雷蕾作曲，刘欢演唱。这首歌曲伴随着电视剧的播出被人们熟知并且广为传唱，其中对于电影剧情和立意的总结以及对于电视剧主人公周志明身上体现出的警察职业精神进行充分展现，引起了无数观众尤其是警察职业工作者的共鸣。该歌曲第一次在电影中出现是三大队得到初步线索出击追捕王大勇和王二勇的路上，通过警车上的广播点歌进行了叙事体内的展现和播放。音乐的出现与“一位女儿为父亲点歌”的故事情节完成了叙事连接，为歌曲本身所具有的弘扬警察职业精神的立意基础之上又添加了另一层有关亲情的情感含义，也为主角程兵的亲情故事线发展做好铺垫。歌曲第二次出现是在影片的中段，三大队的五名成员出狱后再次共同聚餐的场景中。在酒精的作用下，程兵终是掩面崩溃，他们唱出这首歌曲时便是在感慨这份出生入死同僚之间的兄弟情，歌词中对于警察职高尚职业精神的赞扬和歌颂，在此情此景之中触动了曾经作为警察们的三大队队员们，一方面体现了他们心中对于物是人非和自己所经历苦难的叹息和感慨，另一方面则说明他们及时已经失去了警察的身份，但却依然拥有警察的灵魂。这也是故事的核心之一，通过合唱掀起了影片的又一个情绪高潮。



歌曲第三次出现，则是在影片接近结尾的时候，这时候三大队中追寻罪犯的人只剩下程兵一个，在找到重要线索即将离开家乡之时，女儿在程兵即将登上远去的大巴时夺去他的手机，加了自己的微信，程兵坐上大巴，看见女儿发来的消息，是一张以前的全家福以及一句“一定要回来”的祝福，程兵看到聊天框上的昵称正好就是当年与三大队出勤捉拿犯人时在广播中为父亲点上《少年壮志不言愁》第二段。此时此刻，歌曲中对于警察精神的赞扬和本片中为这首歌添加的亲情的映射正是与影片之前的情节完成了发展和呼应，也同时体现了对主角程兵警察和父亲身份的辩证探讨，将程兵这名英雄角色身上的坚毅、勇敢、果断等外在坚硬的人物属性与人物心底最为柔软的亲情展现进行结合，完成了对程兵这名角色完整而又丰富的人物刻画。歌曲最后一次出现是在影片的结尾，完成任务的程兵以三大队的名义向组织报告，恍惚中昔日三大队的同事们的身影从他身边经过，目送他再次走进汹涌的人群。这首歌的多次出现无不体现对这群貌似不堪的生命美好瞬间的珍爱与尊重。



本片引用音乐中另一个令人印象深刻的曲目，便是有着春晚主题曲之称的歌曲《难忘今宵》。《难忘今宵》是乔羽作词，王酩作曲，李谷一演唱的歌曲，从1984年创作之初便是应春节联欢晚会总导演黄一鹤之邀为春晚量身打造，近乎每届春晚都作为结尾曲出现，已经成为了春晚的标志性歌曲。而在影片当中，音乐出现在三大队追寻犯人的一个除夕夜中，三大队的队员们相聚在一个街边的餐馆，想要暂时放下办案的压力享受除夕夜的幸福祥和，此时廖健由于长久离家没有抓住罪犯在除夕夜触景生情，提出不想再跟随队伍继续办案的想法，这时候餐馆中的电视以叙事体内的方式开始播放《难忘今宵》，廖健冲出餐馆伴随着街道上四处绽放的烟花大喊着“过年好”，此时歌曲《难忘今宵》由画内音乐逐渐向画外音乐过渡，伴随着“青山在，人未老”的歌词，廖健彻底沉浸在了过年的氛围当中，在街道上肆意的奔跑和欢呼，也象征着他彻底放下了追捕犯人的苦行，放下心中一直以来的遗憾和痛苦去重新拥抱属于自己的生活。



（二）原创音乐

  

除去本片中引用音乐的使用，还有大量的原创配乐在影片中出现，为影片的听觉语言表达增添了另一抹别样的色彩。由于本片中部分场景下刑侦犯罪类型视觉语言表达风格的凸显，本片的配乐也与其进行了艺术表达风格的匹配。在电影几处塑造探查案件紧张感的场景当中，本片的原创配乐使用了大量无调性技法创作、并且使用大量无序噪音和音效进行创作的配乐，无调性音乐所制造的不稳定感让音乐几乎脱离了乐音的功能和效用，逐渐与噪音和音效的无序感与混乱感相融合，配合手持拍摄的镜头让电影的视听表达进入了一种极具张力的紧张状态，再加上音乐响度在短时间内的大幅度变化，让观众们被声音和画面所组合产生的惊吓效应所折服，惊出一身冷汗。



本片的另一处令人印象深刻的原创配乐，出现在三大队共同协作深入犯罪据点将儿童贩子们一网打尽的一幕中。当三大队的成员们各司其职完成任务并伴随着身后警车的红蓝灯光出现在慢放镜头中央时，一段由电声乐队所演奏的宏伟而具有动感的主题与画面一同出现。其中电吉他失真加入延迟效果的音色与小军鼓步伐感浓重的快速敲击所构成的音乐配器要素和音响风格与欧美西部片中的风格化音乐极其类似，电吉他失真配合延迟效果所带来的粗旷而有爆发力的庞大力量感与小军鼓进行曲式的步伐节奏共同协作出了一段侠客般的英雄主题，与三大队队员们虽已失去警察身份但却坚守人间正道的责任感和义务感形成了完美的对应。并且这一乐曲最终也作为本部电影主题歌《人间道》音乐素材，对三大队尤其是队长程兵坚守人间正道行为和精神的进行了呼应和具有更深层语义性的阐释和赞扬。



主题曲《人间道》由唐恬作词，彭飞作曲，是刘欢演唱的一首歌曲，也是本片的主题曲。刘欢低沉的歌声将三大队十二载追凶路背后的心声与执念娓娓述说，他的歌声赋予了主题歌和电影无穷的力量感，曲终人散场，对于光明和正义的坚守弥留在每位观众心中。当主角程兵站在路口释怀重负，歌曲声音想起的时候，整体聚拢了影片表达的正气，同时也升华了电影的主题。歌曲中的唢呐极具艺术感染力，既具有中国传统音乐的魅力，更是升华了歌曲，带来了磅礴纯洁的音色。




在歌词中：“我要走穿这条命去看雪兰花，我要踏破这双鞋光脚平风沙；我要白日见云霞夜里举火把，我要这朗朗乾坤下，事事有王法。我要凿过井的人兜里有盐巴，我要出了门的人再晚也归家，我要天上落下的雨又回到天上；我要吃这一口饭守这一野荒，我要这人间所有道，都在青天下。”一句句歌词揭示了不是人性本善，也并非人性本恶，而是人性本私。而程兵恰恰就具有一种无私的品质，他没有被命运压弯脊梁，他脱掉警服还是顶天立地，所以他要为一口气，一个理一路走到底。而这首歌曲与影片的主题也吻合：朗朗乾坤下，事事有王法。这首情深意切的《人间道》不仅为影片增添了更加深厚浓郁的情感与意义，也深深感动着每一位观众。



       结语



  05




电影以真实客观的角度呈现三大队的命运波折，以他们的特殊经历谱写一首首人性赞歌。通过这部电影，我们不仅可以看到警察的职责和担当，更可以看到普通人的力量和勇气。他们不畏艰险，不惧困难，坚守着对正义的追求。这部影片不仅是一部扣人心弦的犯罪悬疑片，更是一部感人至深的励志影片，不仅让人深刻地感受到了人性的光辉，也让人们对正义和勇气有了更深层次的理解。