对“京味”电视剧创作的思考

在中国电视剧领域，对“京味”创作的讨论始于1985年播出的《四世同堂》，其后每隔一段时间，就有取材于北京生活内容、塑造典型北京人物形象、以京腔京韵为风格特色的电视剧作品问世并引发讨论，至今延续不绝，形成了“京味”创作和批评的独特景观。随着观众审美趣味的变化，“京味”电视剧创作既需要研究地域文化呈现与创作规律之间的关系，又需要拓展表现内容、创新表达方式，为观众提供独特的审美体验。

地域文化融入人物塑造

“京味”和“海派”一样，既不属于题材也不属于类型，而是人们对地域创作风格的一种描述，因而既有约定俗成的定位，也有相对宽泛的空间。在人物塑造中表现地域特点，表层是以独特的生活环境乃至气候特点，以及具体的风俗习惯、生活场景、人物服装、方言、行为、细节等为主要构成内容的，深层则会涉及具体的社会文化心态和个体心理特点。

“京味”电视剧中的人物往往在性情、思维习惯和语言方面富含北京地域文化基因，如《贫嘴张大民的幸福生活》讲述张大民为解决自己的婚房和弟弟妹妹的各种烦心事而操心劳碌的日常生活故事，他的“贫嘴”体现了北京人善“侃”而风趣的特点，尤其在他面临生活困境时，台词的幽默与处境的尴尬恰成鲜明对比，形成了内在的戏剧张力，凸显出张大民作为“北京爷们儿”的底色。同时，不同社会阶层人物的特点在“京味”剧中也有清晰表现，如在《情满九道弯》中，同样生长于九道弯胡同，杨树茂出身于市民家庭，史小娜是商人的女儿，叶菲父母是知识分子，不同的家庭背景不仅给人物性格留下了鲜明的阶层烙印，也导致他们在人生关键时刻的选择各不相同，由此而展开情节，从青春时代一起出发的几个人物，最终走上了截然不同的人生道路。

这些“京味”剧作让地域文化与人物的思维模式和情感方式水***融，成为人物心理内容的重要组成部分，呈现出北京地域文化熏陶下的典型人物特征。这种创作方法与《长安十二时辰》等剧作对地域文化的表现有明显区别，后者在环境、建筑、饮食等方面尽力呈现地域特色，但人物形象却鲜见地域文化痕迹。可见，“京味”电视剧创作对地域文化的表现更具深度和完整性。

地域风格不违创作规律

地域文化可以为电视剧创作带来风格上的助力，但决定作品艺术成色的关键在于创作本身是否尊重艺术规律。在优秀的“京味”剧作中，可以看到创作者对戏剧性原则和规律的熟练掌握。

戏剧冲突是戏剧张力形成的主要来源，也决定着戏剧性的强度。冲突必然导致人物关系发生变化，在变化中自然能够彰显人物精神世界的深层内涵，这是挖掘和表现人物性格，塑造人物形象最基本、最扎实的方法，是电视剧创作的艺术规律。在很多剧作中，这个方法往往被忽视，创作者仅满足于把戏剧冲突作用在情节推进上，却无法使它作用在人物关系和人物形象塑造上，这就导致人物性格的丰富性和思想的复杂性难以得到呈现。在“京味”电视剧创作中，这一现象也值得重视。《情满九道弯》巧妙运用了这个方法，如在杨树茂和杨母的亲子关系中，亲情的底色从未改变，但在杨树茂打架被索赔、杨母屡屡干涉儿子恋爱的一次次冲突中，他们具体的关系一直在变化，有时是杨树茂出走，有时是母亲躲出去，有时是杨树茂隐藏被发现，有时是母亲以死相逼……在每个回合的冲突中，这对母子关系都在动态变化，两个强势性格的人各自的意志通过具体行动被展示得淋漓尽致。在这个过程中，人物性格和内心世界也极其鲜明地被彰显出来。

地域自然景观及其社会文化特色的风格化呈现能够为电视剧增添丰富的色彩，这在“京味”剧创作中已是不争的事实，但它并不是制胜法宝。作为叙事构成因素的“京味”风格有其作用边界和局限性，它远远不足以独立支撑整体叙事，电视剧创作必须在叙事艺术的共性和视听艺术的特性的共同作用下完成内容表现和主题表达。

审美变化期待艺术创新

互联网传播改变了传统的电视剧观赏方式。电视、电脑、手机等多种终端，倍速观看、段落选择等多元模式，在给今天的观众带来多样化观赏选择的同时，也不断催生新的审美趣味。

观众对电视剧的审美接受体现在对内容、价值的选择上，也体现在对表现形式、手法处理的判断上，尤其对于“网生代”群体而言，游戏、动漫、短视频等已经造就了他们独特的视听思维，进而塑造了他们对于外部世界的感知、思考和判断方式。例如，有年轻观众对上世纪90年代热播的“京味”剧《渴望》提出异议，认为宋大成与刘慧芳的人物关系是导致宋家夫妻矛盾的根本原因，并谴责宋大成不负责任，而在30年前，观众普遍对宋大成持肯定态度，甚至有“嫁女要嫁宋大成”之说；有年轻观众对《情满九道弯》中的人物观念和情感方式无法理解甚至感到可笑，而这些正是上世纪七八十年代人们普遍珍视的。可见，时移事易，人们对情感的判断已经发生了巨大变化。“京味”电视剧创作普遍尊重地域文化传统，重视展现北京人物的精神风貌，在新的审美接受环境下，如何与今天的青年观众实现良性沟通，是创作者需要认真思考的问题。

几十年来，电视剧创作者对“京味”风格做出了百花齐放的表达：有《四世同堂》的悲怆，有《过把瘾》的感伤，有《编辑部的故事》的轻松，有《针眼儿警官》的亲切，有《贫嘴张大民的幸福生活》的含蓄，有《情满四合院》的真挚，有《冬奥一家人》的热忱……这些作品像一颗颗珍珠，被“京味”的线索串成了一根珍贵的项链，它们承前启后、互相映照，形成了中国当代电视剧艺术画廊里独特的景观。在社会审美趣味正在发生变化的今天，“京味”电视剧创作既要坚守人物塑造和地域风格呈现的初衷，又要主动适应、满足观众新的观赏需求，在艺术创新中呈现新时代北京形象，为观众带来新的审美发现。

（作者：邢戈，中国电视艺术委员会高级编辑）